影片以一个策展人克里斯蒂安的一段狗血经历，描写了在多元文化冲击下欧洲人们生活的固守和变迁。

在欧洲因为难民问题纷纷扰扰的当口，《方形》的获奖，让人回味无穷。

其中，那个方形，不啻为理想的隐喻和代名词：“方块是信任与关爱的圣所，在它之内，我们同权同责”。

但是丰满的理想，不仅遇上了生活的骨感，也被外来的暴力所觊觎。

比如那只人扮的大猩猩，不仅在银幕上嘶嘶作响地环伺，甚至跳上了宴会厅的餐桌，

直至开始对一位女子实施暴力，终于引发了全体绅士身上的原始荷尔蒙。

影片充满挑战的一幕

选择信任还是怀疑，这是一个问题

而主人公克里斯蒂安尴尬的处境，就如同芬兰影片《希望的另一面》中的餐馆老板，从始至终是个背锅侠。

从被广场上的三人组玩仙人跳偷走钱包开始，就霉运不断。

找到了被偷手机的信号定位，不去报警，却听从下属的馊主意去发威胁信。

而这位深肤色的下属，到点却掉链子让上司自己去发信，还蹭花了特斯拉，让克里斯蒂安是好不心痛。

这冤枉好人的污名让文艺的大克是甚为内疚，甚至被一个难民小孩追得无处可逃。

隔阂的人们，如同分立的土堆

更有甚者，市场部的老爷小姐们请的外包广告公司，以病毒式宣传新展的创意视频惹出了大麻烦。

董事会和管理层为了灭火，终于逼得大克辞职了事，却坐收广告效应带来的关注。

这些锅压得大克是心灰意冷，完全没有了当初的意气风发。

在影片结束时，观众和克里斯蒂安一样不禁陷入了沉思：这方形的理想圣所，是否真的可以轻易地走入？