小津安二郎一生执导桶拍了54部电影，题材多样广泛，不过，个人还是以为他的“三秋”：即1960年的《秋日和》，1961年的《小早川家之秋》和1962年的《秋刀鱼之味》最能体现他的个人拍摄特色以及影片哲学。

这也是他最后的三部电影。

1960年《秋日和》

1961年《小早川家之秋》

1962年《秋刀鱼之味》

他的最后三部作品，都带有一个“秋”字，是冥冥中预感到了自己人生之路的尽头？

还是为了应那句古谚：一日不见，如隔三秋？现在已经不可再考。

说来这三部电影，在内容题材，演员阵容，拍摄手法，乃至剧中人物的名字都很类似。

不过细究起来，在主题上还是有所区分。

《秋日和》讲原节子饰演的未亡人秋子，和司叶子饰演的独生女文子，母女两如何在失去丈夫和父亲的阴霾下，顽强地生活下去。

原节子和司叶子饰演的母女俩

在《小早川家之秋》中，原节子仍然是未亡人，不过和司叶子变成了姑嫂。

对于如何追求自己的人生幸福，俩人都处于犹疑之中。

但是，一家之主万兵卫的突然死去，让原本和谐的大家庭面临重新的组合，也促使了两人下定决心做出选择。

《小早川家之秋》中的司叶子和原节子

而在《秋刀鱼之味》中，小津回归到了自己最拿手的父女情深的传统题材。

笠智众将一位父亲对于女儿即将出嫁即期待又伤感的细微心理活动，演绎得淋漓尽致。

最后，充满淡淡别离之绪的笠智众回到已经不再有女儿欢声笑语的家里，影片落幕，也宣告了小津电影生涯的结束。

笠智众和岩下志麻演绎的父女感人至深

在这三部影片的拍摄风格上，完全体现了小津安二郎的个人特色：固定的镜头，推进人物的拍摄，唯美的构图，没有渐变的场景切换，让整部影片看起来清爽干净，如同一幅幅的剪贴画，令观众心旷神怡。

小津的影片特色：走廊与低机位拍摄

静美的画面构图