最初，看到吴昌硕的《梅花图》，便被画中的气象所吸引。此图构图炯乎常见，画两株老梅，上下各一株。上方一株，以几条竖直线条作为梅花主干，梅枝旁出斜逸，穿插于主干之间。下端一株，梅树主干虬曲盘展，枝桠穿插交错。整幅画，枝干横竖交叉，似乎不合常规，却杂而不乱，韵味独具，而点缀其间的梅花，朵朵簇簇，呼应有致，恰到好处表现出梅花凌寒怒放、自在无羁的风姿。
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     近代吴昌硕纸本设色纵159.2厘米 横77.6厘米 上海博物馆藏

    这幅画，是吴昌硕花卉绘画中的奇绝之作，苍劲俊朗而洒脱随意。由于他书法、篆刻功底深厚，得以把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入画中，笔墨沉浑，线条苍劲，透着浓浓的金石趣味。
　　作为名噪一时的海上画派“后海派”的领袖人物，吴昌硕涉猎广泛，画技超绝，而最擅长的还是写意花卉。他属于艺术上大器晚成的一类，学画较晚，40岁以后方将画示人，但他的起点就高，悟性读到，以浓郁的文人气息和独到的画面语言引人瞩目。他的画法，前期得到任颐指点，并深受徐青藤、八大山人和扬州八怪的影响，而他以书入画更是凸显了自己的艺术特色。他常常用篆笔写梅勾兰，用狂草画葡萄蔬果。有着书法的老辣笔力，笔下的画面也就有了疾风劲草的雄强气势。吴氏的用色也极有功力，喜用类似赵之谦一路的鲜艳色调，形成浓丽对比的视觉冲击。吴昌硕的以书入画，舍弃了“形”的羁绊，而使写意的感觉更加突出，从而形成了直抒胸襟，酣畅淋漓的“大写意” 表现形式。

    吴昌硕一生酷爱梅花，年轻时就在安吉寓所后的小园里种了三十多株梅树。后来他去过许多地方赏梅，犹爱超山梅花，连身后的归宿也选在杭州超山的梅园里。他曾经赏梅作诗：“十年不到香雪海，梅花忆我我忆梅，何时买棹冒雪去，便向花前倾一杯。”梅，也是他平生画得最多的题材，其中以墨梅和红梅多见。这幅画为红梅中的精品力作，笔力雄健，笔墨酣畅，水分及色彩调和恰到好处，树干的老辣与花朵的柔美相互映衬，富有情趣。

    其实，吴昌硕喜爱梅花，应该与他的经历和性情有关。出生于清道光年间的吴昌硕，生逢乱世，颠沛流离，老母与妻子夭亡于战火，他自己耕读数载，还做过小吏，后半生，来往于苏州河上海之间，直到晚年才在十里洋场的上海定居下来。这幅画的题跋诗中，就有“苦铁道人梅知己”的诗句，一生荣辱，俱是云烟，梅骨铮铮，令人钦羡，他不正是借梅花抒发愤世疾俗、遗世独立的情思？

　　想起曾经看过的吴昌硕的画像，身材不高，面颊丰盈，细目疏髯，目光专注，一副安静饱满的样子。据说，他的生活安排也是有条有理，每天晨起，要面对书桌，默坐静思约一刻钟，把当天的工作安排有序，然后再进早餐。他在作画之前，也先要静心构思，有时端坐冥想，有时闲步怡情，一直要到整幅画面布局圆满，栩栩如生在眼前，才快步来到画案前，凝神静气，举笔泼墨，笔走龙蛇，一气呵成。一遍画完，又要掷笔凝神，面对画面小心收拾，有时候，提着毛笔，却很久不着一痕。他曾说过：“奔放处要不离法度，神微处要照顾到气魄。”一幅画作好之后，就张挂在墙壁上反复观赏，并请友人品评。大家提出意见，他就虚心听取，经过考虑之后，再着手修改，直到满意，才肯题款、钤印。万一画得不大满意，他就断然弃置，毫不顾惜。

    也许，正是有着这种严谨与执着，我们眼前的这幅画，才有了力透纸背的撼人气度。画面的气象，一定连通着画家的内心气象，画面的境界，就是画家人生修炼的境界，画中，那些老辣纵横的线条中熔铸着他的性情，那些浓淡相宜的花蕊中吐纳着他的气息，而梅花的那种无拘无束、凌寒怒放的姿态，不就是他宣喻世人的一种隐语？

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《花卉》
　　近代 吴昌硕 王一亭合作 纸本设色 吉林省博物馆藏
　　此图为艺术家们雅集一堂时所绘。
　　王一亭画水仙、佛手、盆架。吴昌硕画梅花。
　　王一亭所绘水仙用没骨法，笔力不如吴昌硕老到古朴。
　　吴昌硕画梅花，圈花点蕊苍劲简老。

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《菊石图》 中央工艺美术学院藏
　　《菊石图》是吴昌硕以惯用的斜对角章法而作，
　　集中在画面左边，靠顶角画有姚黄大菊，双钩花瓣，
　　浓墨点叶，枝干上有两个花蕾，下面有巨石一块，数朵魏紫，
　　中间隔着一朵白菊，昂首怒放，风姿绰约，浓墨深叶衬托着花朵，
　　花枝扶疏，画之右下角点着大小不同的墨点，各种盛开的菊花，
　　呈现出鲜艳多姿，神韵秀丽，凌风傲霜，
　　可见画家寄托着他清高脱俗的精神品格。

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        《红梅顽石图》

        一块石头，水墨淋漓，数株梅枝蟠曲向上，铁骨铮铮。
　　花似锦，红艳欲滴，千姿百态，有含苞等放的，有盛开吐蕊的，
　　仿佛使人感到凌风傲霜，能闻到一缕缕的清香。

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近代 吴昌硕 纸本设色 1919年 天津艺术博物馆藏

　　天竹在吴昌硕的作品中，常有出现。
　　它与梅花、水仙、兰、竹、菊等同样具有象征美好的意义，
　　诚如吴昌硕在画中的诗句：
　　天竹如花冷不凋。此图为三段式法，图下一片水仙，
　　中间有顽石相接，顶端为数株天竹遒劲的技朽，落笔纸上，
　　浑厚却能半深半淡，再用墨点心，立体感强，聚散有致，
　　一丛丛，树以墨绿的叶子，形成了红绿互为补色，红色为暖色素，
　　给以热情奔放之感；绿色为寒色，给人冷静平和之感，
　　吴昌硕常能将红与绿这种强烈对比的补色运用在同一画面中，
　　有着艳而不俗效果。