故事设计原理
                              罗伯特●麦基

（根据罗伯特麦基《故事》整理）
一、 背景（激励事件）【四维框架】
▲ 时代、期限、地点、层面冲突→
1. 我的人物靠什么为生？ 我的人物履历是什么？ 我的人物设置是什么？
2. 我的世界政治是什么？ 我的世界价值观是什么？ 我的世界仪式是什么？
3. 类型或组合是什么？
4. 幕后故事是什么？
                                        ↓
1. 打破人物生活中各种力量的平衡
2. 人物对主人公做出反应
3. 确认主人公欲望对象

▲ 定位：前1/4处，主情节激励事件尽快引出，但要时机成熟
▲ 设计：1.随机设计原理 2.事出有因原理

二、 进展纠葛（主体）
▲ 不归点：故事不能退缩到性质或力度更脆弱的行动中去，必须循序渐进的朝观众无法想象另一个的最后行到推进
▲ 冲突法则：生活就是冲突
▲ 类型：
1.纠葛型：只发生于一个层面的冲突（内心冲突、个人冲突、个人——外界冲突）
  特征：人物设置庞大，多场地、多景点
2.复杂型：发生所有三个层面的冲突
  特征：简单化——不增加人物、不增加景点
▲ 幕设计
1. 三幕设计成为最起码的要求
2. 二幕设计中超过70分钟就要在二幕中加入若干次情节
3. 幕高潮的增加容易招致陈词滥调
4. 幕增加会削弱高潮冲击力并导致重复感
5. 假结尾设置（二幕结尾处 大多数影片不适宜）
6. 次情节、多情节：
（1）次情节可与主情节思想矛盾，以反讽丰富影片
（2）次情节可与主情节构成回响，以同一主题变异丰富影片
（3）主情节激励事件必须推迟时，可能需要一个伏笔式次情节开始故事的讲述
（4）次情节可以为主情节制造纠葛
▲ 场景设计
1.转折点：惊奇、增加好奇心、见识、新方向
2.伏笔/分晓：当观众第一次看到它们时，它们具有一种意义，但随着观众对影片的深入理解，它们却被赋予了第二层更加重要的意义
3.回报递减定理：我们对某事物的体验越多，它所产生的效果就越少
4．选择：不可调和的两善取其一的选择 或者 不可调和的两恶取其轻的选择
         为了构建和创造真正的选择，我们必须勾勒出一个包括三方的框架
5.潜文本：所谓观物不课皮相，既是指任何文本都有其潜文本
▲ 场景分析
1.确定冲突
2.标注开篇价值
3.将场景分析为节拍
4.标注结尾价值并比较开篇价值
5.概述节拍并确定转折点的位置
▲ 布局谋篇
1.统一性和多样性
2.进度、节奏和速度
3.社会进展和个人进展
扩大人物动作对社会的影响范围
将动作深深锲入人物的私人关系和内心生活中
4.象征升华和反讽升华
  使故事意向的象征意义从个别的发展为普遍的，从具体的发展为原型的
  以反讽方式转折进展过程
5．转换原理
  第三要素用于转换的铰链，使两个场景中共同拥有的东西或两个场景中对立的东西

三、 危机（决定）
这一两难决定摆在主人公面前，当他与他生活中最强大、最集中的对抗力量进行面对面的斗争时，他必须做出一个决定，要么采取此行动，要么采取彼行动，为赢得自己的欲望对象做最后的努力
危机决定必须是一个有意而为的静态时刻

四、 高潮
所有故事结局的关键就是给予观众他们想要的东西，但不是通过他们所期望的方式

五、 结局