加载中…春风沉醉的晚上
(2024-03-23 11:40:58)
《春风十里柔情》
继续读春风，今夜读李贺的《南园》：
花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。
可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。
枝头上，草蔓中，眼前百花盛开，有大有小，有白有红，恰如美女的香腮。可惜到了黄昏，娇艳芳香的花儿凋零，随着春风乱飞，象草草嫁出的女儿连媒人也不带。
从元和八年（813米）到元和十一年（816年），李贺多地辗转，仕途始终不畅，多次辞官回到昌谷故居。《南园》就是这个阶段的作品，共有十三首，这是第一首。南园与《昌谷北园新笋四首》提到的“北园”，同为诗人的家园，是他在这个颠沛流离的世间，最后的依托与痴绵。
前两句写花开。春回大地，南园百花竞放，艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者刚劲，一者柔婉，参差错落，姿态万千。次句“小白长红”写花的颜色，意思是红的多，白的少。“越女腮”是由此产生的联想，把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊，赋予物以某种人的素质，从而显得格外传神。
后两句写花落。日中花开，可是好景不长，到了“日暮”，百花凋零，落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自伤自悼。李贺当时正是年青有为，却不为当局所重用，犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久，容华易谢，不免悲从中来。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”，委身于春风，不须媒人作合，没有任何阻拦，好象两厢情愿。其实，花何尝愿意离开本枝，随风飘零？这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照，越发显得悲苦酸辛。
李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。有“太白仙才，长吉鬼才”之说。是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。可惜因长期抑郁感伤，焦思苦吟的生活方式而身体抱恙。到元和十一年（816年），他强撑病躯，再次回到昌谷故居，不久即病卒，时年二十七岁。
是吧，人生贵在厚度而非长度，活过百岁亦不过宇宙间的弹指一挥。不到三旬的李贺，如一道炫目的闪电，划破了诗坛的夜空。
毛泽东也是李贺诗的欣赏者，他在1965年给陈毅谈诗的一封信中，说自己最喜欢读“三李”的诗，又特别点明“李贺的诗很值得一读”。毛泽东在自己的诗中亦多次引用或点化李贺的诗句，最著名的是李贺的“雄鸡一声天下白”，被毛泽东化用成“一唱雄鸡天下白”。
两者一指向个人，一指向国家，却是同样的激昂高亢，同样的踔厉奋发，已将成为文坛，千古佳话！
《当年不肯嫁春风》
读春风有瘾，越是忙，越是渴望春风拂面，一扫尘嚣。今夜读贺铸的《踏莎行·杨柳回塘》：
杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
杨柳围绕着曲折的池塘，偏僻的水渠旁，又厚又密的浮萍，挡住了采莲的姑娘。没有蜜蜂和蝴蝶，来倾慕幽幽的芳香。荷花渐渐地衰老，结一颗芳心苦涩品尝。
潮水带着夕阳，涌进荷塘，行云夹着雨点，无情地打在荷花上。随风摇曳的她呀，象是对诗人诉说哀肠：当年不肯在春天开放，如今却无端地在秋风中，受尽凄凉。
诗人写荷花，其实也是写自己。荷花既生长于回塘、别浦，莲舟又被绿萍遮断，不能前来采摘，那么能飞的蜂与蝶该是可以来的吧。然而不幸的是，这些蜂和蝶，又不知幽香之可爱慕，断然不来。这是以荷花的幽香，比自己的品德；以蜂蝶之断然不来，比在上位者对自己的全不欣赏。
莲舟不来，蜂蝶不慕，则美而且香的荷花，终于只有自开自落而已。“红衣脱尽”，是指花瓣飘零；“芳心苦”，是指莲心有苦味。在荷花方面说，是设想其盛时虚过，旋即凋败；在自己方面说，则是虽然有德有才，却不为人知重，以致志不得行，才不得展，终于只有老死牖下，都是使人感到非常痛苦的。将花比人，处处双关，毫无牵强。
而后落日的余辉，返照在荡漾的水波之上，迎接着由浦口流入的潮水。天空的流云，则带着一阵或几点微雨，洒向荷塘。
最后两句，是想象中荷花对诗人所倾吐的言语，花即是人，人即是花，合而为一。“当年不肯嫁春风”，是反用张先的《一丛花令》“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”，根子上则是前天读的李贺，“嫁与春风不用媒”。
看记载，贺铸是一位个性和词风都非常奇特的词人，截然对立的两面在他身上和词中都能得到和谐的统一。他长相奇丑，身高七尺，面色青黑如铁，眉目耸拔，人称“贺鬼头”，其词却“雍容妙丽，极幽闲思怨之情”。为人豪爽精悍，如武侠剑客，“少时侠气盖一座，驰马走狗，饮酒如长鲸”；却又博闻强记，于书无所不读，家藏书万卷。
哈，我倒是与他，颇有几分相似了。
《风吹面不寒》
风吹面不寒
是杨柳
照着额头
弹一弹
天更加蔚蓝
嫩芽儿又偷偷
把脑尖
探一探
绿瓦灰砖
都辉映绵缠
把唐宋诗句
搬一搬
尽洗悲欢
谈什么离散
且再把这三月
看一看
还读春风，读篇现代的吧，郁达夫《春风沉醉的晚上》，优美的字句，沉溺的悲伤，让人欲罢难停。
“大约春光也已经老透了罢！”“云层破处也能看得出一点两点星来，但星的近处，黝黝看得出来的天色，好像有无限的哀愁蕴藏着的样子。”
许子东说：着墨不多的朴实逼真的素描，轮廓上，线条洗练，传神处，笔触细致。坚实的简练线条形成对照，作品里的抒情段落，却浓墨重彩，渲染铺陈，不仅占据主要的画面，而且控制着小说的节奏，制约着气氛的起伏。
又看到这段评语：年纪渐长，欣赏郁达夫多一分。他的懦弱，纠结，挣扎，卑微和高傲的微妙转化，纤细的文字悯人，怜人，感人，字字句句，像困顿生活中燃起一截滴蜡的短烛，淋着苦难的泪，肉身的沉重。
卑微和高傲的微妙转化，这个提法蛮有意思。
又想到很久前和朋友聊到的一个人物，赵翼。朋友读史通透，叙事流畅而不乏生趣，我偷个懒，把他的话直接搬运过来：
赵翼幼年孤苦，家道中落，一直给土豪当家教。二十多岁进京，也算遇到贵人，学力大进，又得进入军机为起草拟稿的小吏。但考试不算太顺利，进京十二年后才考上进士。殿试就更郁闷了，本来考了第一，乾隆说，陕西在清代还没有状元，第三名是陕西人，所以把第三名调到了第一。
然后接见时又觉得赵翼长得丑，没福相，皇上觉得你颜值不行，虽然是探花，自然仕途一直不顺，一直在两广的知府这一级打转，也就是个从四品，跟他的才华能力大相径庭。和他一起考试被乾隆从第三换到第一的那个陕西状元叫王杰，人家已经混到了大学士、军机大臣，上书房总师傅。放到今天相当是入常了。关键赵翼还因为不是他任上的旧案牵连，快五十了遭到降级，最后辞官回家，开始长达三十年的归隐。
家居数十年，手不释卷，写了《廿二史札记》等，由于其早年的行政经验，书中展现其对历代历史政治的远见卓识，已是不朽之作。诗也写得很好，有《瓯北诗话》传世，江山代有才人出，各领风骚数百年，就是他的名句。
嗯，其实郁达夫和赵翼，特征差得有点远，但又似乎可以，在春风中共通。
还是想说，游走于高傲和卑微的边境，不断的思辩，希望和绝望的交替切换，对自己的破坏欲，以及由此产生的悲喜莫明。
回归到这个点上来吧，当从赵翼的经历，从郁达夫的文字中读到更多对于真善美虽挣扎却强烈的向往。这是人最本质的信念，不管他情绪如何焦虑，不管他处于，如何颠沛流离的困境。
春风吹不散雾霾，是否可以吹开心田的微冰，读首诗吧，读秦观的《八六子·倚危亭》：
倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。
我独自依靠在高亭，那怨情就像春草，刚刚被清理干净，不知不觉又已长出来。一想到在柳树外骑马分别的场景，一想到水边与那位红袖佳人分别的情形，我就止不住伤心。
佳人，上天为何赐你如此美丽？让我深深投入无力自拔？当年在夜月里，我们共同醉入一帘幽梦，温柔的春风吹拂着你我。真是无可奈何，往日的欢乐都伴随着流水远去，绿纱巾上的香味渐渐淡去，再也听不到你那悦耳的琴音。
如今已到了暮春时令，片片残红在夜色中飞扬，点点细雨下着下着又转晴，雾气一片迷蒙。我的愁思正浓，忽然又传来黄鹂的啼叫，一声一声，辗转不停。
这是元丰三年（1080年），秦观三十二岁了，他此时还未能登得进士第，更未能谋得一官半职。在这种处境，忆想起以往与佳人欢娱的美好时光，展望着今后的渺茫前景，感慨万千，心情起伏不定。
以芳草喻愁，是诗词常用的手法，这里秦观却用“刬尽还生”四字把它强化到极点，因此被称之为“神来之笔”。恋人分别了，往日的欢娱，变成了流水，断了的琴弦，何时能续上？面对片片飞花、蒙蒙残雨，他几乎失魂落魄。正在此时，恼人的黄鹂又在耳边叫了起来。
秦观工于炼字。这首词中“飞花弄晚，残雨笼晴”这二句是互文，意思是飞花残雨在逗弄晚晴。这里的一“弄”一“笼”，既音韵和谐，又能使人产生无限的想象，十分贴切生动。
接天的芳草是铲不完、除不尽的离恨，恨的是那一帘幽梦早已随风飘散，那一段柔情早已成东流逝水，写词的人也早已远离我们。
而我此刻抬头，暮纱已降，雾霾渐尽。温柔的灯火亮起，枯枝也似乎，缭绕了柔情。
《嫁与春风不用媒》
倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。
我独自依靠在高亭，那怨情就像春草，刚刚被清理干净，不知不觉又已长出来。一想到在柳树外骑马分别的场景，一想到水边与那位红袖佳人分别的情形，我就止不住伤心。
佳人，上天为何赐你如此美丽？让我深深投入无力自拔？当年在夜月里，我们共同醉入一帘幽梦，温柔的春风吹拂着你我。真是无可奈何，往日的欢乐都伴随着流水远去，绿纱巾上的香味渐渐淡去，再也听不到你那悦耳的琴音。
如今已到了暮春时令，片片残红在夜色中飞扬，点点细雨下着下着又转晴，雾气一片迷蒙。我的愁思正浓，忽然又传来黄鹂的啼叫，一声一声，辗转不停。
这是元丰三年（1080年），秦观三十二岁了，他此时还未能登得进士第，更未能谋得一官半职。在这种处境，忆想起以往与佳人欢娱的美好时光，展望着今后的渺茫前景，感慨万千，心情起伏不定。
以芳草喻愁，是诗词常用的手法，这里秦观却用“刬尽还生”四字把它强化到极点，因此被称之为“神来之笔”。恋人分别了，往日的欢娱，变成了流水，断了的琴弦，何时能续上？面对片片飞花、蒙蒙残雨，他几乎失魂落魄。正在此时，恼人的黄鹂又在耳边叫了起来。
秦观工于炼字。这首词中“飞花弄晚，残雨笼晴”这二句是互文，意思是飞花残雨在逗弄晚晴。这里的一“弄”一“笼”，既音韵和谐，又能使人产生无限的想象，十分贴切生动。
接天的芳草是铲不完、除不尽的离恨，恨的是那一帘幽梦早已随风飘散，那一段柔情早已成东流逝水，写词的人也早已远离我们。
而我此刻抬头，暮纱已降，雾霾渐尽。温柔的灯火亮起，枯枝也似乎，缭绕了柔情。
《嫁与春风不用媒》
花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。
可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。
枝头上，草蔓中，眼前百花盛开，有大有小，有白有红，恰如美女的香腮。可惜到了黄昏，娇艳芳香的花儿凋零，随着春风乱飞，象草草嫁出的女儿连媒人也不带。
从元和八年（813米）到元和十一年（816年），李贺多地辗转，仕途始终不畅，多次辞官回到昌谷故居。《南园》就是这个阶段的作品，共有十三首，这是第一首。南园与《昌谷北园新笋四首》提到的“北园”，同为诗人的家园，是他在这个颠沛流离的世间，最后的依托与痴绵。
前两句写花开。春回大地，南园百花竞放，艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者刚劲，一者柔婉，参差错落，姿态万千。次句“小白长红”写花的颜色，意思是红的多，白的少。“越女腮”是由此产生的联想，把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊，赋予物以某种人的素质，从而显得格外传神。
后两句写花落。日中花开，可是好景不长，到了“日暮”，百花凋零，落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自伤自悼。李贺当时正是年青有为，却不为当局所重用，犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久，容华易谢，不免悲从中来。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”，委身于春风，不须媒人作合，没有任何阻拦，好象两厢情愿。其实，花何尝愿意离开本枝，随风飘零？这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照，越发显得悲苦酸辛。
李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。有“太白仙才，长吉鬼才”之说。是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。可惜因长期抑郁感伤，焦思苦吟的生活方式而身体抱恙。到元和十一年（816年），他强撑病躯，再次回到昌谷故居，不久即病卒，时年二十七岁。
是吧，人生贵在厚度而非长度，活过百岁亦不过宇宙间的弹指一挥。不到三旬的李贺，如一道炫目的闪电，划破了诗坛的夜空。
毛泽东也是李贺诗的欣赏者，他在1965年给陈毅谈诗的一封信中，说自己最喜欢读“三李”的诗，又特别点明“李贺的诗很值得一读”。毛泽东在自己的诗中亦多次引用或点化李贺的诗句，最著名的是李贺的“雄鸡一声天下白”，被毛泽东化用成“一唱雄鸡天下白”。
两者一指向个人，一指向国家，却是同样的激昂高亢，同样的踔厉奋发，已将成为文坛，千古佳话！
《当年不肯嫁春风》
杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
杨柳围绕着曲折的池塘，偏僻的水渠旁，又厚又密的浮萍，挡住了采莲的姑娘。没有蜜蜂和蝴蝶，来倾慕幽幽的芳香。荷花渐渐地衰老，结一颗芳心苦涩品尝。
潮水带着夕阳，涌进荷塘，行云夹着雨点，无情地打在荷花上。随风摇曳的她呀，象是对诗人诉说哀肠：当年不肯在春天开放，如今却无端地在秋风中，受尽凄凉。
诗人写荷花，其实也是写自己。荷花既生长于回塘、别浦，莲舟又被绿萍遮断，不能前来采摘，那么能飞的蜂与蝶该是可以来的吧。然而不幸的是，这些蜂和蝶，又不知幽香之可爱慕，断然不来。这是以荷花的幽香，比自己的品德；以蜂蝶之断然不来，比在上位者对自己的全不欣赏。
莲舟不来，蜂蝶不慕，则美而且香的荷花，终于只有自开自落而已。“红衣脱尽”，是指花瓣飘零；“芳心苦”，是指莲心有苦味。在荷花方面说，是设想其盛时虚过，旋即凋败；在自己方面说，则是虽然有德有才，却不为人知重，以致志不得行，才不得展，终于只有老死牖下，都是使人感到非常痛苦的。将花比人，处处双关，毫无牵强。
而后落日的余辉，返照在荡漾的水波之上，迎接着由浦口流入的潮水。天空的流云，则带着一阵或几点微雨，洒向荷塘。
最后两句，是想象中荷花对诗人所倾吐的言语，花即是人，人即是花，合而为一。“当年不肯嫁春风”，是反用张先的《一丛花令》“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”，根子上则是前天读的李贺，“嫁与春风不用媒”。
看记载，贺铸是一位个性和词风都非常奇特的词人，截然对立的两面在他身上和词中都能得到和谐的统一。他长相奇丑，身高七尺，面色青黑如铁，眉目耸拔，人称“贺鬼头”，其词却“雍容妙丽，极幽闲思怨之情”。为人豪爽精悍，如武侠剑客，“少时侠气盖一座，驰马走狗，饮酒如长鲸”；却又博闻强记，于书无所不读，家藏书万卷。
哈，我倒是与他，颇有几分相似了。
《风吹面不寒》
风吹面不寒
是杨柳
照着额头
弹一弹
天更加蔚蓝
嫩芽儿又偷偷
把脑尖
探一探
绿瓦灰砖
都辉映绵缠
把唐宋诗句
搬一搬
尽洗悲欢
谈什么离散
且再把这三月
看一看
《春风沉醉的晚上》
“大约春光也已经老透了罢！”“云层破处也能看得出一点两点星来，但星的近处，黝黝看得出来的天色，好像有无限的哀愁蕴藏着的样子
许子东说：着墨不多的朴实逼真的素描，轮廓上，线条洗练，传神处，笔触细致。坚实的简练线条形成对照，作品里的抒情段落，却浓墨重彩，渲染铺陈，不仅占据主要的画面，而且控制着小说的节奏，制约着气氛的起伏。
又看到这段评语：年纪渐长，欣赏郁达夫多一分。他的懦弱，纠结，挣扎，卑微和高傲的微妙转化，纤细的文字悯人，怜人，感人，字字句句，像困顿生活中燃起一截滴蜡的短烛，淋着苦难的泪，肉身的沉重。
卑微和高傲的微妙转化，这个提法蛮有意思。
又想到很久前和朋友聊到的一个人物，赵翼。朋友读史通透，叙事流畅而不乏生趣，我偷个懒，把他的话直接搬运过来：
赵翼幼年孤苦，家道中落，一直给土豪当家教。二十多岁进京，也算遇到贵人，学力大进，又得进入军机为起草拟稿的小吏。但考试不算太顺利，进京十二年后才考上进士。殿试就更郁闷了，本来考了第一，乾隆说，陕西在清代还没有状元，第三名是陕西人，所以把第三名调到了第一。
然后接见时又觉得赵翼长得丑，没福相，皇上觉得你颜值不行，虽然是探花，自然仕途一直不顺，一直在两广的知府这一级打转，也就是个从四品，跟他的才华能力大相径庭。和他一起考试被乾隆从第三换到第一的那个陕西状元叫王杰，人家已经混到了大学士、军机大臣，上书房总师傅。放到今天相当是入常了。关键赵翼还因为不是他任上的旧案牵连，快五十了遭到降级，最后辞官回家，开始长达三十年的归隐。
家居数十年，手不释卷，写了《廿二史札记》等，由于其早年的行政经验，书中展现其对历代历史政治的远见卓识，已是不朽之作。诗也写得很好，有《瓯北诗话》传世，江山代有才人出，各领风骚数百年，就是他的名句。
嗯，其实郁达夫和赵翼，特征差得有点远，但又似乎可以，在春风中共通。
还是想说，游走于高傲和卑微的边境，不断的思辩，希望和绝望的交替切换，对自己的破坏欲，以及由此产生的悲喜莫明。
回归到这个点上来吧，当从赵翼的经历，从郁达夫的文字中读到更多对于真善美虽挣扎却强烈的向往。这是人最本质的信念，不管他情绪如何焦虑，不管他处于，如何颠沛流离的困境。
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