加载中…隔断红尘三十里
(2023-09-28 15:29:58)
《隔断红尘三十里》
《二十四桥明月夜》
读宋代朱熹的《秋月》：
清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。
隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠。
清澈的溪水流过碧绿的山头，夜空和在融融月色中流动的溪水，象秋色一样明朗剔透。这秋色把人世间隔在三十里之外，空中的白云、山中的红叶都如此自在闲悠。
诗人是借助于秋月下的山间小溪、碧绿山头、澄静夜空、悠悠云朵、飘逸枫叶等景象，表达了自己超脱尘世、闲适自在的情趣，也流露了他追求明月般光明磊落的思想情怀。
全诗无一“月”字，却句句有月。明是在写清溪碧山、白云红叶等各种秋夜的景象，但实际上无不浸染着明亮、柔和的月光。
令人陶醉的秋色，把尘世远远阻隔在了三十里之外，三十里是虚数，其实这红尘在远处，也是若隐若现，缭绕在指端。
还有什么，也是这般纠葛？肉身与思想，南方水与北国叶，烟火气与诗意心？
又去想陈小奇的歌词：带走一盏渔火/让他温暖我的双眼/留下一段真情/让它停泊在枫桥边
夜半钟声、月落乌啼，顿时就暖了。
还有那次看电视上的晚会，毛宁在台上唱这歌，唱着唱着，走下了舞台，走到陈小奇身边，坐下来，继续唱着，用长长的臂膀，搂住了这个笔上挥洒激昂、人前却略显拘谨的男子。
是吧，冷和暖的交替纠葛，走出三十里，走在南北，走在秋天里，走在红叶白云间，就果真，薄脆地，离隔了尘？
清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。
隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠。
清澈的溪水流过碧绿的山头，夜空和在融融月色中流动的溪水，象秋色一样明朗剔透。这秋色把人世间隔在三十里之外，空中的白云、山中的红叶都如此自在闲悠。
诗人是借助于秋月下的山间小溪、碧绿山头、澄静夜空、悠悠云朵、飘逸枫叶等景象，表达了自己超脱尘世、闲适自在的情趣，也流露了他追求明月般光明磊落的思想情怀。
全诗无一“月”字，却句句有月。明是在写清溪碧山、白云红叶等各种秋夜的景象，但实际上无不浸染着明亮、柔和的月光。
令人陶醉的秋色，把尘世远远阻隔在了三十里之外，三十里是虚数，其实这红尘在远处，也是若隐若现，缭绕在指端。
还有什么，也是这般纠葛？肉身与思想，南方水与北国叶，烟火气与诗意心？
又去想陈小奇的歌词：带走一盏渔火/让他温暖我的双眼/留下一段真情/让它停泊在枫桥边
夜半钟声、月落乌啼，顿时就暖了。
还有那次看电视上的晚会，毛宁在台上唱这歌，唱着唱着，走下了舞台，走到陈小奇身边，坐下来，继续唱着，用长长的臂膀，搂住了这个笔上挥洒激昂、人前却略显拘谨的男子。
是吧，冷和暖的交替纠葛，走出三十里，走在南北，走在秋天里，走在红叶白云间，就果真，薄脆地，离隔了尘？
《二十四桥明月夜》
读杜牧的《寄扬州韩绰判官》：
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？
这是唐文宗大和七年（公元833年），杜牧在淮南节度使牛僧孺幕中做推官和掌书记，淮南节度使的使府在扬州，扬州在当时非常繁华，杜牧“十年一觉扬州梦”，过得颇为潇洒。也是在这个时候，认识了当时节度判官韩绰，两人交情极深，在韩绰死后，杜牧还写了一首《哭韩绰》。
《寄扬州韩绰判官》其实算是一首玩笑诗，前两句从大处着笔，勾勒出一幅扬州的远景，苍翠的青山隐于天际，如带的绿水接连不断，在北方，秋天早已经到来，但江南地区的草木还没有枯萎凋零的意思。
用了“隐隐”和“迢迢”这对叠字来描写山水，十分传神地表现出了扬州山清水秀、绰约多姿的风貌。
后两句就是老友间的调侃了，不想成了千古名句，“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”，意思是说，二十四桥明月映照着幽清的夜晚，你这位风流倜傥的才子，又在何处教美人吹奏玉萧呢？
这两句的巧妙之处，还在于将二十四桥与扬州繁华的夜生活结合了起来，非常具有代入感，仿佛令读者也身入其中，看到韩绰与许多美人月下歌舞，耳边缭绕悠扬的洞箫声。而我之于扬州，更多是那首歌：二十四桥明月夜/送我下扬州。
第一次相遇是2007年，在苏州被老沈灌得五迷三道，老沈执意要送到扬州，结果到了瘦西湖，两人都窝在车里下不来，成了弟兄们很长时间的笑料。
梦里江南，是喝不完的酒。
再一次是2012年，纵不是烟花三月，纵然数不出真正的二十四桥，玲珑花界，月朦星少，甚至离夜幕降临还有太多的时间。我就这般懒懒散散地坐于江南的高台，拥着柳色湖光，听着风儿拂动铁铃的声响，远眺尘烟。
又想起老邓番禺酒店新开张的那个早晨，独自去他的餐厅喝茶，连胡子都没刮。煮茶的小炉子就放在桌上，咕咕噜噜地冒着热气。戴上耳机，在《烟花三月》安静的旋律中慢条斯理地吃喝。
如果灵魂真能出窍，在一旁打量自己，也一定会牵动嘴角暗笑吧。看着这个胡子拉渣的中年男子，带一点点憔悴，一点点落寞，一点点洒脱，一点点的旁若无人，就这么坐于，繁华的边缘。
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？
这是唐文宗大和七年（公元833年），杜牧在淮南节度使牛僧孺幕中做推官和掌书记，淮南节度使的使府在扬州，扬州在当时非常繁华，杜牧“十年一觉扬州梦”，过得颇为潇洒。也是在这个时候，认识了当时节度判官韩绰，两人交情极深，在韩绰死后，杜牧还写了一首《哭韩绰》。
《寄扬州韩绰判官》其实算是一首玩笑诗，前两句从大处着笔，勾勒出一幅扬州的远景，苍翠的青山隐于天际，如带的绿水接连不断，在北方，秋天早已经到来，但江南地区的草木还没有枯萎凋零的意思。
用了“隐隐”和“迢迢”这对叠字来描写山水，十分传神地表现出了扬州山清水秀、绰约多姿的风貌。
后两句就是老友间的调侃了，不想成了千古名句，“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”，意思是说，二十四桥明月映照着幽清的夜晚，你这位风流倜傥的才子，又在何处教美人吹奏玉萧呢？
这两句的巧妙之处，还在于将二十四桥与扬州繁华的夜生活结合了起来，非常具有代入感，仿佛令读者也身入其中，看到韩绰与许多美人月下歌舞，耳边缭绕悠扬的洞箫声。而我之于扬州，更多是那首歌：二十四桥明月夜/送我下扬州。
第一次相遇是2007年，在苏州被老沈灌得五迷三道，老沈执意要送到扬州，结果到了瘦西湖，两人都窝在车里下不来，成了弟兄们很长时间的笑料。
梦里江南，是喝不完的酒。
再一次是2012年，纵不是烟花三月，纵然数不出真正的二十四桥，玲珑花界，月朦星少，甚至离夜幕降临还有太多的时间。我就这般懒懒散散地坐于江南的高台，拥着柳色湖光，听着风儿拂动铁铃的声响，远眺尘烟。
又想起老邓番禺酒店新开张的那个早晨，独自去他的餐厅喝茶，连胡子都没刮。煮茶的小炉子就放在桌上，咕咕噜噜地冒着热气。戴上耳机，在《烟花三月》安静的旋律中慢条斯理地吃喝。
如果灵魂真能出窍，在一旁打量自己，也一定会牵动嘴角暗笑吧。看着这个胡子拉渣的中年男子，带一点点憔悴，一点点落寞，一点点洒脱，一点点的旁若无人，就这么坐于，繁华的边缘。
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