加载中…来时相遇夕阳中
(2023-03-24 17:15:11)
《来时相遇夕阳中》
读辛弃疾的《定风波·暮春漫兴》：
少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。
卷尽残花风未定，休恨，花开元自要春风。试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。
这是淳熙八年（1181年），辛弃疾被弹劾，以“用钱如泥沙，杀人如草芥”等罪名，罢去所有职务，闲居带湖。
“少日”与“老去”是作强烈对比。“老去”是现实，“少日”是追忆。少年时代，风华正茂，一旦春天来临，更加狂欢放纵。“插花”、“走马”，还要“醉千钟”。
而后笔锋一转，“病酒”指因喝酒过量而生病，感到很难受。“老去逢春如病酒”，极言心情不佳，毫无兴味，不要说“插花”、“走马”，连酒也不想喝了。
春风不断地吹啊，把花瓣儿吹落、卷走，而今已经“卷尽残花”，风还不肯停，春天就会随之破败，如此看来，诗人自然是恨春风的。但却说“休恨！”为什么？因为：“花开元自要春风。”当初如果没有春风的吹拂，花儿又怎么能够开放呢？
“试问春归谁得见？”这一句问得突然，回答却是妙不可言：离此而去的春天，被向这里飞来的燕子碰上了，它们，是在金色的夕阳中相逢。
是啊，斜阳如水，燕子翻飞，这一刻手中无剑，眼里剑光暴涨，他眯起了眼，是看到八百里分麾下炙，是看到五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
是吧，他终于还是看到了那天的，开禧三年（1207年）秋，朝廷再次起用辛弃疾，令他速到临安，但诏令到铅山时，稼轩已病重卧床不起，同年九月初十，辛弃疾逝世，享年六十八岁，临终时，锤床大呼“杀贼！杀贼！”
是哩，那一刻诗人也成了燕子，和春天一起归去，归向血色残红。
《同向春风各自愁》
少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。
卷尽残花风未定，休恨，花开元自要春风。试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。
这是淳熙八年（1181年），辛弃疾被弹劾，以“用钱如泥沙，杀人如草芥”等罪名，罢去所有职务，闲居带湖。
“少日”与“老去”是作强烈对比。“老去”是现实，“少日”是追忆。少年时代，风华正茂，一旦春天来临，更加狂欢放纵。“插花”、“走马”，还要“醉千钟”。
而后笔锋一转，“病酒”指因喝酒过量而生病，感到很难受。“老去逢春如病酒”，极言心情不佳，毫无兴味，不要说“插花”、“走马”，连酒也不想喝了。
春风不断地吹啊，把花瓣儿吹落、卷走，而今已经“卷尽残花”，风还不肯停，春天就会随之破败，如此看来，诗人自然是恨春风的。但却说“休恨！”为什么？因为：“花开元自要春风。”当初如果没有春风的吹拂，花儿又怎么能够开放呢？
“试问春归谁得见？”这一句问得突然，回答却是妙不可言：离此而去的春天，被向这里飞来的燕子碰上了，它们，是在金色的夕阳中相逢。
是啊，斜阳如水，燕子翻飞，这一刻手中无剑，眼里剑光暴涨，他眯起了眼，是看到八百里分麾下炙，是看到五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
是吧，他终于还是看到了那天的，开禧三年（1207年）秋，朝廷再次起用辛弃疾，令他速到临安，但诏令到铅山时，稼轩已病重卧床不起，同年九月初十，辛弃疾逝世，享年六十八岁，临终时，锤床大呼“杀贼！杀贼！”
是哩，那一刻诗人也成了燕子，和春天一起归去，归向血色残红。
《同向春风各自愁》
读李商隐的《代赠》：
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
代赠，是指代人写诗赠送他人。李商隐写过两首《代赠》，这首更出名，从词句来看，“代赠”很有可能只是一种说辞，讲述的还是他自己的情感与故事。
春日黄昏，女子独上高楼，想看看恋人有没有回来，却又停住了脚步，不敢向前。原来她突然想到玉梯已经横断，心上人根本无法前来。
天上的月亮好像早就预知了一切，月缺而不圆，人散而未聚。蕉心还未打开的芭蕉与未开花蕾的丁香，象征着男子与女子，虽然不能相会，可心意相通。春风乍起，黄昏日落，两人分隔两地，哀愁无边、相思无限。
此诗看似普通，借女子的口气，用缺月、芭蕉、丁香，表达了离愁别绪。事实上此诗的意境备受后人推崇，景与情、物与人融为一体，“比”与“兴”融为一体，精心结构而又毫无造作。在很多文集中，甚至被誉为了中国古代诗歌史上意境营造的首推之作。
前二句“楼上”、“玉梯”之意，与李白之“暝色入高楼，有人楼上愁”、“玉梯空伫立，望断归飞翼”词意相似，暮色苍蒙，人心亦苍蒙，又燃起希望，仿佛暮烟四合中，一点点亮起了灯火。
后二句借物写愁：丁香之结未舒，蕉叶之心不展，春风纵好，难破烦忧。后来李清照的“一种相思，两处闲愁”，戴望舒的“丁香一样结着愁怨的姑娘”，都是从这两句生发出来的。
我本人亦深喜“同向春风”，曾多次引用，反复把玩。张开襟怀，共迎春风拂面，却是“各自愁”，乍暖还寒的时节，百感交集、丝丝缠绕的感受。
又想昨天有兄弟提到我的文字，说还是写父母写亲情的最有味道，很琐碎，又很真实，直击人心。甚至常常让他在失眠的夜里，忍不住翻出来再看看。
那也是一个离家的汉子，也是“同向春风各自愁”么，当目光越过千里，落在芭蕉与丁香，落在老家绕梁翻飞的乳燕，落在，水一样的春愁。
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
代赠，是指代人写诗赠送他人。李商隐写过两首《代赠》，这首更出名，从词句来看，“代赠”很有可能只是一种说辞，讲述的还是他自己的情感与故事。
春日黄昏，女子独上高楼，想看看恋人有没有回来，却又停住了脚步，不敢向前。原来她突然想到玉梯已经横断，心上人根本无法前来。
天上的月亮好像早就预知了一切，月缺而不圆，人散而未聚。蕉心还未打开的芭蕉与未开花蕾的丁香，象征着男子与女子，虽然不能相会，可心意相通。春风乍起，黄昏日落，两人分隔两地，哀愁无边、相思无限。
此诗看似普通，借女子的口气，用缺月、芭蕉、丁香，表达了离愁别绪。事实上此诗的意境备受后人推崇，景与情、物与人融为一体，“比”与“兴”融为一体，精心结构而又毫无造作。在很多文集中，甚至被誉为了中国古代诗歌史上意境营造的首推之作。
前二句“楼上”、“玉梯”之意，与李白之“暝色入高楼，有人楼上愁”、“玉梯空伫立，望断归飞翼”词意相似，暮色苍蒙，人心亦苍蒙，又燃起希望，仿佛暮烟四合中，一点点亮起了灯火。
后二句借物写愁：丁香之结未舒，蕉叶之心不展，春风纵好，难破烦忧。后来李清照的“一种相思，两处闲愁”，戴望舒的“丁香一样结着愁怨的姑娘”，都是从这两句生发出来的。
我本人亦深喜“同向春风”，曾多次引用，反复把玩。张开襟怀，共迎春风拂面，却是“各自愁”，乍暖还寒的时节，百感交集、丝丝缠绕的感受。
又想昨天有兄弟提到我的文字，说还是写父母写亲情的最有味道，很琐碎，又很真实，直击人心。甚至常常让他在失眠的夜里，忍不住翻出来再看看。
那也是一个离家的汉子，也是“同向春风各自愁”么，当目光越过千里，落在芭蕉与丁香，落在老家绕梁翻飞的乳燕，落在，水一样的春愁。
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