北京的茶餐厅是越开越多了，半夜三更的，除了簋街之外，要找个地方吃宵夜也越来越容易了。于是大家谈事约的时间也就越来越晚了——晚上的北京不塞车，白天一两个小时都到不了的地方，晚上１５分钟就到了。

　　晚上１０点过，跟一位许久不见的监制在现代城的一间茶餐厅见面，聊了一会往事现状之后，他突然说：还记得那个xxx的大纲吗？我给一家制作公司看过，谈合作的事情，结果他们把这个故事偷走了，自己拿去报批立项了。

　　那个大纲是两三年前，他和我在广州聊出来的一个故事，写出大纲后，好几家公司都很有兴趣，想要投拍，但是因为资金预算等问题，一直在谈判，没有想到，其中一家公司居然用了这种方法，偷走了我们的故事。

　　这种事情，对于编剧来说，其实也算是常常发生的：想出了了一个好故事，写成大纲，给制作公司看，制作公司看中了这故事，可是又不想给这么高的稿酬（一般说来，能想出一个好故事的编剧稿酬都不低），于是另外找一个稿酬比较低的编剧，要后者来完成剧本。有点职业道德的，还会稍微改头换面一下，有些肆无忌惮的，干脆就这么用了。

　　当然不是没有办法的，在长期的对敌斗争中，不少编剧总结出了行之有效的防盗方法：最简单有效的，就是将策划书或者剧本到国家版权局登记备案，确保版权；其次，是将写好的剧本或者大纲寄给自己，不要打开，放在家中，一旦发现有人盗用，就可以向法庭举证：我在xx年x月x日前就将一样的剧本寄给了自己，有邮戳为证??现在有了电子邮件，尤其是动不动就是一两g的大邮箱，几乎所有的编剧都会将自己写的东西发到邮箱里去备份，一是安全，免得自己电脑中了病毒，心血付诸流水，二也是为了将来被盗时，有证据证明这是自己写的。

　　不过这种种防盗策略，都只是一个作用：你和对方对簿公堂时的证据。而在实际操作中，不少编剧根本就不愿意走到这一步，如果不是完整的剧本，只是一个大纲的话，一般也就将对方痛骂一通拉倒：有这打官司的时间，不如再想个新故事了。

　　在茶餐厅里，我问那监制怎么打算？难道就这么白白给人了。他笑笑说：让他们做吧，我们也做，光凭一个故事，他们做不过我们的。

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