《泰坦尼克号》的大师弟《阿凡达》（Avatar）在蝉联七周北美票房冠军后，终于被《分手信》（Dear John）“掌声欢送领导退席”。《分手信》在2969家院线，以单馆过1万美金的不俗平均值，拿到了3240万美元的首映受益，一举击败麦莉·塞勒斯的《汉娜·蒙塔纳演唱会》，成为“超级碗”周末的影史新冠军。《分手信》3240万美元的数字，甚至在2月份公映作品的历代首映中，也能排至第11位，有本畅销原著保底就是不愁。

由于“美国春晚”性质的“超级碗”，很大程度上牵制了男性观众，因此在近两年以吸收女粉丝为主战略的偶像片，成为各大公司的新策略，这也是继《暮光之城》系列之后“90后”观众群成为主要银幕消费力的又一铁证（说具体点就是“90后花痴女”，纯真而容易被无良奸商们利用的消费主力）。《汉娜·蒙塔纳演唱会》和《分手信》无不如此，前者成就了麦莉·塞勒斯，本片则帮助了钱宁·塔图姆和阿曼达·希弗雷德。

塔图姆因在《特种部队》上位而勉强挤进大片主角的行列，无奈脚跟还没站稳，《特种部队》便被派拉蒙打入冷宫。希弗雷德拜梅丽尔·斯特里普所赐有《妈妈咪娅》大卖的辉煌战绩，搭上烂片天后梅根·福克斯的《魔鬼肉身》却在去年秋天既不叫好也不叫座。相信《分手信》的火爆首映（最终位于6500万至7000万美元之间？），一定会令二位的星光增加亮度，就像《新罗马假日》的克莉丝汀·贝尔那样，恭喜小偶像们。

在“超级碗”周末引诱客源的另一种传统手段，是动用相对暴力与重口味的电影挑起认为“超级碗”没个性的极端派男观众的兴趣，去年的《飓风营救》和本周的探花郎《爱自巴黎》（From Paris with Love）均属此类。不过《爱自巴黎》这个标题显然毁了狮门的如意算盘，那些极端男观众是不会有智商和闲情去调查影片是由谁主演的（“打手枪”的海报同样于事无补），但一听“爱自巴黎”便从此无视者在该群体内倒是大有人在。

可怜约翰·特拉沃尔塔，单馆不足3000美金的开场平均值，对特拉沃尔塔叔叔来说未免过于寒碜；当然，这事儿发生在监制吕克·贝松身上倒真是罪有应得，这人最近俨然已是电影界的“山寨手机制造大王”（那个“大”字读成“代”的发音吧，更形象一些）。

回头说两部新片中夹着的榜眼《阿凡达》。众所周知，上星期三该片已在北美超越了《泰坦尼克号》，本周末进展到6.3亿更是让7亿进入视野，全球22亿美元的数字使此前的最高纪录无地自容，在中国内地的票房也即将突破10亿人民币。本来“超级碗”是暴跌的冰期，但《阿凡达》以及榜单末了的《温情橄榄球》和《在云端》，还是借助上周二的奥斯卡提名名单公布的附加商业效应，顺利锁定跌幅于最小限——刚好这三部电影分别是最佳影片、影帝、影后三大奖中最具人气的选手（仅指在观众心目中最具人气）。

另外，福克斯探照灯也趁势扩映了《狂野的心》，收效一如既往地不俗。总之，无论是老狐狸的大片，还是探照灯的小品，本周的走势都是小金人含金量的另一种体现途径。反观《黑暗边缘》、《新罗马假日》、《艾利之书》、《基督再临》等票房跳水的开春货，可知口碑始终是最王道的宣传。最后补充两句：一、《阿凡达》本周末的2360万美元仍以微弱优势领先于《泰坦尼克号》，拿到了影史开画第八周末票房的历代冠军；二、恭喜《大侦探福尔摩斯》轻松跨过2亿美元大关，本片将在年后登陆内地院线，依我看这绝对是全2月最精彩的电影了——当然，华语片的话，《锦衣卫》倒也有些看点的。