彰显“光明会”存在感的杀人桥段，成为一大噱头……

公认“小说比《达·芬奇密码》更适合改编为电影”的《天使与恶魔》（Angels & Demons），险胜《星际迷航》，在北美3527家院线收割4800万＄的首映收入，单馆平均值约为13610＄。不仅远远不敌三年前《达·芬奇密码》创下的7707万＄（单馆20635＄）佳绩，甚至低于业内5500万＄的“保守估计”。同样是斥资1.5亿＄的商业巨制，在此前两周华丽竞艳的《金刚狼》的8506万＄和《星际迷航》的7520万＄面前，堪称完败。

这还不算完，4800万＄的开局，在5月份的历代首映成绩中只能排到第27位；更糟的是，这在今年甚至比不上春季开张的《赛车风云》（《速度与激情4》，7095万＄）、《大战外星人》（5932万＄）、《守望者》（5521万＄）。另外，对比其他几部“基督教争议大片”，如《基督受难》（8385万＄）、《纳尔尼亚传奇1：狮子、女巫、魔衣柜》（6556万＄）、《黄金罗盘》（2578万＄）等的开画数字，《天使与恶魔》也仅仅超过了“一部烂片毁掉一个公司”的《黄金罗盘》而已。虽说4800万＄的数字是汤姆·汉克斯个人的历代第二位首发，但本片最终能否超过他那些“首映平平，但依靠口碑一路长跑”的《拯救大兵雷恩》、《荒岛余生》，甚至是《逍遥法外》和《北极特快》，恐怕叵测。

虽然上一部改编自“丹·布朗小说”的《达·芬奇密码》凭借争议实现了全球大卖，但“口碑危机”却成为难以抹煞的巨大污点——尤其是对“学院优等生”身份的朗·霍华德和汤姆·汉克斯导演组合而言，沉闷仿佛PPT教程的视觉表现、拖沓不及提彬爵士腿脚的叙事节奏，实在差得不像话。不仅在原著粉丝那里人人喊打，在从未接触过小说的“纯影迷”这边也没讨得什么好脸色。客源们对其续集的信心骤降已经不言而喻，何况《天使与恶魔》还不是续集，而是关联度更低的前传，“纯影迷”观众的流失程度可想而知。

过去三年间，朗·霍华德利用去年底的大杰作《对话尼克松》彰显了自己无愧于奥斯卡最佳导演金冠的实力；汤姆·汉克斯也通过制作TV佳作《约翰·亚当斯》而证明“朕依然有挑选好剧本的慧眼！”。但实际情况是：霍华德的作品擅长冲奥却未必擅长赚钱，是否卖座也要看品质和上映时机（譬如工艺不相伯仲的《阿波罗13号》与《美丽心灵》／《铁拳男人》与《对话尼克松》，也因为大环境的不同而人鬼殊途）；至于汉克斯，与另一碗汤一样，面临人气滑坡甚至是“人气泥石流”的困境，转型混幕后与其说是多才多艺，不如说是为前台的退休找条后路。

在上述情况下，女主角换了个比奥黛丽·塔图更不知名的、大反派换了个比伊安·迈克莱恩更不稳定的（而且那家伙现在的人气也未必比得上“万磁王＋甘道夫”老爷爷）。纵然从海报到宣传都摆出一副“不同以往，另立门户”的高姿态，依旧可以概括为“基督野史＋欧洲风景游＋大叔带小美女＋极端教派杀人狂”的卖点终究没有大变化。于是《天使与恶魔》的商业价值，较之前代不可避免地大大缩水。首映三日“周五＜周六＞周日”的销售曲线固然可喜，但我对本片能否迈过“至少不丢面子”的1.5亿＄暂持保留态度。

真正振奋人心的成绩来自屈居榜眼的《星际迷航》，无论是4300万＄的收获量、还是42.8%的跌幅，都足以让派拉蒙阵营笑得合不拢嘴。星期六较之星期五攀升55.5%左右的走势也再次体现了“好作品会被一个年龄段的观众推广到多个年龄层”的优势。而出口调查更显示出：近40%的观众“还想再看一遍”（《金刚狼》为10%）；约85%的观众“想看续集”（《金刚狼》为40%左右）；而只有45%左右的观众是“当年《星际》系列的老观众”（《金刚狼》的“《X战警》老观众”约为80%，《天使与恶魔》的“《达·芬奇密码》老观众”约为70%）。不仅后劲会比较绵长，今后的“系列化”前景（钱景）也十分可观。