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截至上世纪80年代中期，奥斯卡最佳女主角（以下简称“影后”）得主仅三位是“初次提名即获奖”，反倒是第五次才熬成婆的雪莉·迈克莱恩（此外还凭自编自导的作品入围过最佳纪录长片奖，恕我忽略不计）、第八次终成正果的杰拉汀·佩吉等宿将占主流。以玛丽·迈特琳为起始，初来乍到的捧杯者逐渐增多，但90年代前半期的赢家（杰西卡·坦迪、凯西·贝茨、艾玛·汤普森）不是有长年在舞台上或海外的表演经验，就是曾于其它电影节、电影奖有所斩获。再加上杰西卡·兰格、苏珊·萨兰登、弗朗西斯·迈克多蒙德三位“谢罪票”的受益人，……可见，演艺资历在本单元相当重要。

然而，近十年间却频繁出现“首回得逞”的怪现象。一方面，公认有前途的新人女优忙于制造绯闻却无暇磨砺演技，像玛丽·迈特琳和希拉里·斯万克（初次获奖）那样灵光乍现的“纯粹的年轻演技派”几乎绝迹；另一方面，美人女星们通过“变身演技”连续称霸（其中绝大多数是首度提名），这便造成了被舆论反复揶揄的“青黄不接”现状。

上述伎俩屡试不爽的另外两个客观原因也不容忽视。其一、陪榜的败将往往是数度入围或早已拿奖的高手。较之各位人气花旦（花瓶！？），学院对那些“常客”的要求更为苛刻，于是她们频繁止步提名——25年前的影后梅丽尔·斯特里普去年凭《时尚女魔头》再度入围，堪称典型案例。何况“常客”们早晚有瓜分完毕的一天，于是“谢罪票”逐渐消失，尽管这与最佳女配角奖努力提拔新人的评审思路一致。

其二、随着大片商不断减产“主打女性”的影片，为数不多的好剧本、好角色纷纷流向独立制片界。面对朴素的演技派与甘愿自降身价“申奥”的当红美女，为博出人头地的独立系小片商难免动摇，于是越来越多的美女影星争取到疑难角色。尽管她们大都能如愿以偿，但文艺片严重损耗其票房号召力，间接导致大片商对“女性作品”的商业价值愈发丧失信心，因而陷入恶性循环。

言归正传，残障演技、增减体重、扮成底层人士、借助化妆大变身、演绎罪犯或被害人等新兴手段固然缤纷绚烂；孕妇、寡妇、坚韧的女性（母亲／妻子／女友）等“贞烈女子”易获同情的传统依然故我（辅以悲剧生涯则效果更佳），可谓多姿多彩。至于犹太裔与英国腔的受宠，不过是由学院会员的成份所决定的特殊嗜好而已。

再来关注一项不容忽视的审美新趋势。随着女性社会地位的日益提高，“挣扎图存的弱势群体”已逐渐向“事业有成的女强人”转变——杀人也好，抓人也罢，至少要有所作为，“劳动最光荣”嘛。……因此，在这个女权当道的背景下，相应地衍生出两大现象：一、虚构角色和喜剧表演愈加衰颓，史实人物（最好是名人）行情看涨；二、女同志（无论角色还是演员本人）不再是禁忌问题。

最后总结一下攻陷奥斯卡影后的方法：

一、挣扎图存或通过不懈的努力成就了一番事业；

二、以“毁容化妆”为首的“变身演技”、“残障演技”；

三、底层（出身）、各类弱势群体的一员、坚韧女友／妻子／母亲；

四、英国口音、犹太人、史实名人、女同志、演员本人已届晚年有附加分。