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根据上述统计，通往影帝的第一捷径莫过于人物传记。从25年前的本·金斯利到去年的弗雷斯特·惠特克，一旦胜任自己的角色，很容易被媒体追捧为“附体”而顺利登顶。况且，史实名人之所以为名人，必有过人（变态）之处——为更好地再现其形象、表现其生平，“大量减重演技”和各式各样的“残障演技”也应运而生。F·莫雷·亚伯拉罕、丹尼尔·戴刘易斯、杰弗里·拉什、艾德里安·布劳迪、杰米·福克斯等均为受益者。

由于主动设置难点并成功驾驭的男优频频技惊四座，久而久之，“残障”成为“演技”的代名词。受此影响，各类旨在突显演技的虚构残障人物也如雨后春笋一般层出不穷。威廉·赫特、达斯汀·霍夫曼、安东尼·霍普金斯、阿尔·帕西诺、汤姆·汉克斯（第二次获奖）、尼古拉斯·凯奇、杰克·尼科尔森便纷纷凭借“生理缺陷”登基。

另一个有趣的现象是体现“人性恶”的角色在本部门无差别强势。上世纪80年代以前“理想主义者＝影帝”曾是申奥公式，但也许是随着世风变化吧？近25年来理想主义者基本止步于提名，展示“人性恶之华”的现实主义型角色逐渐取而代之——特别是当他们被塑造得“迫不得已只能作恶”时，学院评委中招的几率相当大。

同理，经受上述现实主义冲击波的洗礼，酷爱童话的老会员无奈地接受了“美国梦”破灭的现实，于是各类垮掉的失败者们有机会登台致辞。从丧失信心到丧失才华、从丧失爱情到丧失生命，尽管也曾挣扎图存但最终还是孑然一身，……一段段毫无建树和报偿的悲剧生涯，最终在奥斯卡典礼上得以“弥补”。

虽然一半以上的赢家“初次提名即获奖”，但绝大多数是至少从业20年以上的老将且加冕年龄在40岁左右（高龄一些也没关系）。另外，尽管近几年趋于缓和，但“谢罪票”现象也从一个侧面反映出影帝争夺的激烈。……罗伯特·杜瓦尔、保罗·纽曼、阿尔·帕西诺，多少名优皆以不疼不痒的影片和角色收获了迟来的胜利，只因当年的“生涯最强演技”未入小金人的法眼。

以意大利语影片《美丽人生》爆冷胜出的罗伯特·贝尼尼和“史上最年轻影帝”艾德里安·布劳迪（获奖时29岁）堪称两大异数，巧合的是他们扮演的都是被纳粹迫害的犹太人。类似的还有威廉·赫特、汤姆·汉克斯（首回获奖）、菲利普·西摩尔·霍夫曼的同志角色，均与学院会员的成分不无关系。顺便一提，20年前的“英国演员入侵”和新世纪以来的“黑人抬头”也是影帝单元不容忽视的特色。

最后总结一下攻陷奥斯卡影帝的方法：

一、参演人物传记“附体”或奉献各种刁钻怪异的“残障演技”；

二、以“人性恶”震撼评委或用垮掉的失败者的悲剧生涯博取同情；

三、犹太人、同志、英国人、黑人、古装戏、“剧中弹钢琴”有附加分。