二、冠军《万圣节》的票房走势：美式恐怖反扑

在全美3472家院线高调亮相恐怖片《万圣节》，以单家院线7600＄的收入成功劫掠2650万＄左右，成为本周末当仁不让的票房冠军，这是近期连续不举、眼看三振出局的韦恩斯坦影业久违的票房冠军（与米高梅联合发行），上次该公司有幸登顶还是去年春天的《惊声尖笑4》。较之此前《谍影憧憧3》、《尖峰时刻3》、《超级坏》等的出色表现，《万圣节》的2650万＄放诸8月影史也许算不上值得特别提及的成绩（历代第15位）；但在“恐怖电影翻拍”史上却是高居第六名（并且有可能在修正数据出炉后晋级前五）的首映收益。

真正的高手根本不诱敌出车，直接把玻璃打穿就OK，See！ 

在此基础上再将两部“舶来日恐”《咒怨美国版1》的3913万＄、《午夜凶铃美国版2》的3506万＄剔除（《咒美2》和《午美1》的首映均不高），则《万圣节》的表现仅次于《阴魂不散》的1999年翻拍版（3343万＄）、《德克萨斯州电锯杀人狂》的2003年翻拍版（2809万＄）、《僵尸的黎明》的2004年翻拍版（2672万＄）。

与2003版《德州电锯杀人狂》的开画收成相去不远的《万圣节》，同样突破8000万＄大关的机会似乎不大。毕竟首映三天“周五＞周六＞周日”的销售曲线过分明显，每日跌降程度又几乎赶上去年“总票房不到首映周末收入两倍”的《咒怨美国版2》，加之此时正值全年的票房最冷期，故不可贸然乐观估计，先瞄准5500万＄到6000万＄的范围吧。当然，非续集的属性和一代人的群众基础毕竟是《咒怨》之流难望项背的天然优势。

另外，由上述“恐怖电影翻拍”的票房排名我们不难发现，撇开长头发、大眼睛、冰雪聪明、莹皙透白的两代日本女怨灵（独身女孩贞子、单亲妈妈伽倻子），美国观众超级买账的传统惊吓方式主要有三类：鬼屋（除《阴魂不散》，前年还翻拍了《鬼哭神嚎》、《美国怪谈》）、变态杀人狂（除《德州电锯杀人狂》，年初还复刻了《搭车人》）、僵尸（除《僵尸的黎明》，僵尸片祖师爷乔治·罗梅洛还在前年推出了《活死人之地》）。方便起见，暂将欧洲起源的吸血鬼和狼人等经典传说搁置不论，外埠的异形和掠食者也先谢绝参评。

血刀老祖，29年后高调复出～ 

鬼屋题材主要来源于散落美国各地的传说。《神秘力量》（Supernatural）之类的美剧几乎将相关故事挖掘殆尽，主要不外乎阴魂不散的死者捉弄不慎闯入的活人，有时借助超自然现象、有时调动整间房子、有时附体活人身上、有时则以魂魄状态直接现身……。即便玄门正宗的《驱魔人》系列亦不能抹杀“鬼屋”的影子（附体），实际上也算是虔诚的美国佬变相的宗教情结——不净之灵徘徊人世的根本原因多为未获救赎而难登天国。总之，鬼屋的吓人要素基本可以归纳为“怨灵系”（客场选手贞子、伽倻子同属此范畴），幽闭空间本身便是妖魔，受害者当然无处可逃。

僵尸的概念最初是为讽刺高压体制下麻木盲从的无脑信徒，后来便衍生出林林总总的多种多样。《活死人》系列是当之无愧的元老，但“复兴”二字眼下难由人愿；改编自游戏的《生化危机》堪称中兴的新星，某种程度上讲正是该游戏从PS开始一路火爆至今，才奠定了当代青少年中僵尸片的受众基础（而且《生化危机》是帮助PS做掉SS的“罪魁祸首”）；《28》系列更创造出不再晃晃悠悠散步的速度型新品，尽管不算“僵尸”，但效果异曲同工……。僵尸之所以成为僵尸，往往有实验室的病毒泄露相伴，僵尸队伍随着病毒的扩散而不断壮大，最终将保持清醒的少数派逼入绝境，堪称“感染系”。

第三类便是《万圣节》所代表的“变态杀人狂系”。也许是不断制作续集所致，这些因先天生理或心理问题而造就的“非科学怪人”，在“杀人→被杀→复苏→再杀人”的过程中由于找不到合理的解释，有渐趋妖魔化的倾向。逐步升级变异的《十三号星期五》的杰森和《万圣节》的迈克尔主要钻了“面具之下，无人知晓”的空子而百般不死，小一辈中的精英《惊声尖叫》则靠“同一张面具，不同的凶手”来保持进程；《猛鬼街》和《隔山有眼》自开张伊始便十分夸张，尽管分别融合了怨灵与感染（病源非病毒而是核辐射）的元素，但终究还是走“在荒郊野外对胸肌男和巨乳女无差别赶尽杀绝”的路线（健壮的曾力图反抗，风骚的曾尝试色诱，但除非你是导演内定能活到最后的那个，否则再有型也没戏——雷恩·菲利普？德鲁·巴里摩尔？一视同仁！），亦不能免变态杀人狂的俗（有趣的是，弗莱迪和辐射人都不带面具……）。