相关链接：通天塔：沟通有四个层次[1/2] 

不知自己何罪之有？

第二、第三层次：模糊不清

北非本土开枪线，似乎是第二层次。之所以说“似乎”，因其机能与墨西哥美国跨境线的存在效用有很大重叠；而墨西哥方面，在我看来又像是第三层次，故一并讲。总之，这两个层次，即：“不同语言、不同文化的人”之间的沟通和“相同语言、不同文化的人”之间的沟通。与日本段最终强调心理隔膜相同，语言在这两条故事线仍非根本问题，种族、文化的差异才是关键。

影片不否认语言不通、文化不同的人可以友爱相处，但妄自揣测对方，却是造就交流障碍的根源。无论美国政府关于“恐怖袭击”的乱加指责，还是美国海关傲慢无礼的刁难行径——不排除制作方对美国有成见，但这确实是推动故事发展的主要矛盾冲突。碍于北非本土开枪线与北非旅游中弹线的相互影响，先看墨西哥单元。

欲加之罪何患无辞！

与菊地凛子一同提名奥斯卡最佳女配角的安德里亚娜·巴拉萨，从口音到动作，一板一眼、绘声绘色地勾勒出安守本分而胆小怕事、优柔寡断而患得患失的墨西哥保姆形象。这个诚惶诚恐、汗出如浆的小老太太，最大的失算不是“婚礼、孩子两不误”的小聪明，而是对两个不值得的孩子过分投入的感情。

之所以说不值得，正因为他们是孩子，不懂得保姆的爱也是爱。看看凯特·布兰切特扮演的角色关于冰块水源的臆断，足以了解孩子们受的什么教育，不要提回报和感恩——“佣人”的观念肯定被灌输得根深蒂固。所以，尽管说着同种语言、一起生活多年，关键时刻一个“No！”，半梦半醒之间下意识地、本能地就把你出卖了。保姆多么伤心啊，她跟“孩子姑姑”又有什么区别呢？但很可惜，你来自你们认为是“天堂”、我们认为“很危险”的墨西哥。所谓格言说的好，“非我族类，其性必异”。

我们当然不能指责孩子，看看他们追逐公鸡、跳舞时的天真无邪，不过是孩子而已。因此，故事有意识地惩罚了一下潜移默化培植偏见的人，“谁播种仇恨，他自己遭殃”嘛。如果说流弹是意外事故，那么宁可耽误抢救也要确保安全第一的多此一举，纯粹自作自受，布兰切特的角色固然倒霉，亦属活该。让她吸大烟止痛的老太太、助人为乐的翻译，语言或文化不通，但最后一句“我不要你的钱”，足以让布拉德·皮特无地自容。反观一车西方游客力图自保的嘴脸，“是我族类”又如何？鲜烈对比中，故事推进至下一层次。

演技天才中弹，皮特逃过一劫……

第四层次：流于平庸

北非旅游中弹线，“文化相同、语言相通的人”之间的沟通，最让人失望的一段。前述种种的交流困难，有语言、文化、种族等“硬件”差异（即使文化、种族堪称软件，也是操作系统这样的基础平台的差异），而布兰切特和皮特扮演的夫妇，则不存在任何问题。觉也睡了、人也造了，为什么离心离德、渐行渐远呢？创作者的态度很善良，没有无名的七年之痒，而设置了丧子之痛。悲惨回忆让双方失去了曾经的默契，男方良苦用心却不能再让女方开心，女方面对男方的各种费心尤为烦心。

意识是好的：从日本段“心灵的孤寂表征为语言的隔阂”展开，经语言、种族、文化，最后回归心灵的孤寂——从日本小女生的不愿敞开，到美国家妇的不愿接受，让沟通的障碍重新落脚于心理状态。然而未见行之有效：一来当地人、游客、政府等各方反应，分散了表现男女之间心理壁垒的应有的专注；二来危难关头奋不顾身的紧急事态，反倒削弱了在平和中才能体现情感裂痕的应有的力量。

尽管不遗余力，无奈用力过度

因此，才暗赞过妻子搭住丈夫的手的细腻描写，便立刻发生变故，郁闷之情溢于言表。布兰切特的演技自然无从挖掘，只好让皮特用力过度地撑完全场。这还不是最糟的，导演的野心严重辜负编剧原本清晰的分层，游客自私、警察干预、政府出面……各种桥段大荟萃。原本未及进入心理状态的沟通隔阂，跌回语言、文化的层次，浪费了更深入的联系。

难怪有人反倒认为日本那一段可以去掉——夫妻不需语言的交流本该成为极佳呼应，却在重视枪击噱头而导致半生不熟、一盘散沙的素材浪费后，使东洋线倍感孤单。始于心灵、止于心灵的沟通议题，最终未能完成回头点题；尽管意欲传递的信息不少，但野心膨胀与内涵萎缩的对照，还是让宗教隐喻沦为炒作。

说到这里不得不特别表彰一下配乐。为什么库斯塔沃·桑塔奥莱亚能在《断臂山》拿奖之后蝉联？《通天塔》的背景音乐太有想法。四条线几乎散了，恰恰是配乐因地制宜又天网恢恢地统辖着彼此，在弦上蹂躏着观众的心。弗拉明戈吉他嘈嘈如急雨，阿拉伯短尾琴切切如私语，嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

最后，很早就曾叫嚣：该作品不值“奥斯卡最佳影片”，正因为它只差一步便成经典，却被导演的企图心糟蹋。所以请别怪我过分情绪化，我很尊敬《通天塔》，只是不喜欢它。