二、最佳导演

李安　　　　　　　　《断臂山》

本尼特·米勒　　　　《卡波特》

保罗·哈吉斯　　　　《撞车》

乔治·克鲁尼　　　　《晚安，好运》

史蒂文·斯皮尔伯格　《慕尼黑》

——预测赢家：李安　　　　　夺标指数：★★★★★

——潜在威胁：乔治·克鲁尼　黑马指数：★★

众所周知，奥斯卡喜欢把最佳影片与最佳导演打包相赠。因此，在认定《撞车》将爆冷击败大热门《断臂山》后，理论上，应预测保罗·哈吉斯胜出本部门才更保险。但我恰恰认为，最佳导演奖非李安先生莫属。

一、哈吉斯的优劣势。哈吉斯最大的特色在于自编自导，对于鼓励原创的奥斯卡来说，集编导才华于一身的电影人更容易受到表彰。但在高手过招时，丝毫的差池亦攸关性命，所以“分票”到底还是致命伤。对同时提名导演奖和原创剧本奖的哈吉斯而言，最大的敌人便是自己。此外，TV界编剧的出身亦会令不少轻视电视工作者的“道貌岸然”的电影人不屑一顾；而成名后立即接手《007：皇家赌场》的头条新闻，亦会招致保守派会员的不满。当然，作品大胆探讨种族问题的犀利笔触，个人认为反而是加分点。

二、李安的优劣势。“李安出品的剧情片”俨然金字招牌，历经多年的沉浮，李安先生在好莱坞已是德高望重的宗匠。今年，他在前哨战中取得压倒性的胜利，尤其是关键的导演工会奖胜出——该奖与奥斯卡最佳导演奖的吻合度极高，57年来仅6次不一致。但讽刺的是，6次当中，李安曾亲身经历过一回问鼎导演工会却失意奥斯卡的痛苦（2001年的《卧虎藏龙》，奥斯卡最佳导演奖败给了《毒品网络》的史蒂文·索德伯格），但愿“莫非定律”不要生效（好事难求，坏事往往扎堆……）。

三、最佳影片与最佳导演的分和问题。近年来，二者的绑定关系逐渐打破，7年间有3次例外——1999年《莎翁情史》获最佳影片，《拯救大兵瑞恩》的斯皮尔伯格获最佳导演；2001年《角斗士》获最佳影片，《毒品网络》的索德伯格获最佳导演；2002年《芝加哥》获最佳影片，《钢琴师》的波兰斯基获最佳导演。因此，在预测《撞车》获最佳影片的同时，预测李安赢得最佳导演奖，仍在情理之中。

相比初次提名的米勒，名冠全球的“娱乐电影之神”史蒂文·斯皮尔伯格更具威慑力。但自从巴勒斯坦大选的结果是哈马斯上台后，外界对《慕尼黑》的态度骤然降温，仿佛有意回避此敏感话题，对该片视而不见。由是，7年前梅开二度的斯皮尔伯格，收获第三个小金人的时节尚未到来。

这样看来，李安功成名就之路的程咬金的艰巨任务，便落在同样自编自导（而且自演）的乔治·克鲁尼身上。作为“2005年度好莱坞先生”，克鲁尼通过摄制《晚安，好运》和参演《辛瑞那》实现了事业的双丰收，表彰势在必行。若会员们觉得仅以最佳男配角敷衍，诚意欠奉，那么很可能在导演或原创剧本部门出现倾斜——演员出身的导演迎娶小金人的案例众多（伊斯特伍德、科斯特纳、吉普森……）。《晚安，好运》致敬老式电影的简约风气与硬朗骨骼，在当今实属罕见，怀念旧日情怀的老会员自然乐意为克鲁尼投上一票。

……李安，好运！