二、最佳导演

最终预测

李安　　　　　　　《断臂山》

乔治·克鲁尼　　　《晚安，好运》

史蒂文·斯皮尔伯格《慕尼黑》

保罗·哈吉斯　　　《撞车》

大卫·柯南伯格　　《暴力史》

巨匠V.S.演而优则导

和最佳影片一样，除李安、乔治·克鲁尼两位因作品的强势地位稳获提名外，其他三席呈流动状态。

《卧虎藏龙》那年拿下金球奖和导演工会奖却惜败索德伯格的李安，今年迎娶小金人的时机已成熟。作为全球最善挖掘人物内心的导演之一，细腻的手法比其国语时代更进一步，如今不仅是华语电影的象征，更是好莱坞的中流砥柱，入围轻而易举。

自编自导《晚安，好运》又毁容出镜《辛瑞那》的乔治·克鲁尼，台前幕后两手都硬，年度表现值奇高。处女作《危险思想自白》算弧旋球的话，《晚安，好运》便是直拍强攻，显然十分奏效。

斯皮尔伯格的取舍

预测导演提名的难点一。

参赛作品《慕尼黑》徘徊在提与不提的边缘，于是广有好事者表示斯氏前景堪忧。犹太裔的斯皮尔伯格选择巴以世仇为题材，显然欲有所作为。《慕尼黑》的媒体评价虽基本全线飘红，但不乏极端骂声，认为——作品聚焦定点清除敌人的特工对复仇正当性的思考，论及巴以冲突解决之道却退避三舍，这种暧昧态度，完全是商业动机下的取巧行为。

无论是斯皮尔伯格敢怒不敢言，还是他只想借此捞点美元，都无关紧要。上述指责恰恰证明小心翼翼、谨慎行事的《慕尼黑》，不但没站错政治立场，反而在面向各民族、各阶层呼吁世界和平。这不正是奥斯卡的最爱么？

新人V.S.个性派

预测导演提名的难点二。

前三席坐满后，末两席的争夺主要在四人中间展开：导演工会奖提名的新人保罗·哈吉斯和本尼特·米勒，个性派的两位巨匠大卫·柯南伯格和伍迪·艾伦。

哈吉斯、米勒两后生，均有望入围对新人把关甚严的最佳导演奖。尤其保罗·哈吉斯，去年担纲《百万宝贝》的改编，“小”荷才露尖尖角，今年便自编自导了《撞车》。尽管TV界出身的经历和成名后立即手《007：皇家赌场》编剧的头条，可能引起评委不满，但仍不影响提名的资格。

米勒的《卡波特》是今年最受评论界宠爱的文艺小品，较之5300万美元本土票房的《撞车》略显阳春白雪，但仍存逆转的余地。可惜，只导不编的他比哈吉斯的惊喜指数要低——乏善可陈的好莱坞更鼓励全才、鼓励原创。

上述两位入围的钥匙握在柯南伯格和艾伦手里。

艾伦的《赛点》角逐最佳影片的竞争力不强，但在地利人和的导演部门绝对是不容忽视的存在。自1994年的《子弹横飞百老汇》以来，这位常客已阔别奥斯卡12载，今年极有可能上演重逢剧。

曾任戛纳评委会主席的加拿大人柯南伯格，虽因《变蝇人》、《裸体午餐》、《童魇》等片被誉为奇才，但至今无缘小金人。今年的《暴力史》与以往大胆敏感的作品迥异，俨然厚重的好莱坞正统派，舆论也从正负两极变成一片盛赞。另外，无关导演风格，柯南伯格是一位不超支、按时交工、尽力配合宣传的三好生，在业界颇具人望。

此四君搞得我头晕眼花。按常理，应优先考虑个性派大师。但今年独立制片作品的强劲势头，使第78届奥斯卡平添新气象，因此，必须注意新人们逆转乾坤的可能性。于是，最后两席一分为二——新人组，原创剧本助阵的哈吉斯小胜米勒；个性派，提名金球的艾伦，前哨战成绩不敌胜出北美、芝加哥、多伦多、乡村影评人协会的柯南伯格。

海外兵团

    预测导演提名的难点三。

前年的费尔南多·梅里尔斯、去年的迈克·李，均是海外名导。以此类推，今年的合适人选是戛纳电影节最佳导演迈克尔·汉尼克（《躲避》）或我国香港地区的王家卫（《2046》去年才登陆美国），两位均具备斩获提名的履历和实力。

但汉尼克出身法国，前卫的烙印不对奥斯卡的胃口；王家卫的《2046》虽是代表作，却不是本人最优秀的电影，尽管也拿了一些奖，但大获肯定的主要是艺术指导张叔平。加之，华人李安本身已是半个外国人，因此，今年暂不考虑海外势力。