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日本浮世绘快速入门

(2017-01-09 22:12:42)
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日本

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分类: 看日本

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  到日本的传统,最先能想到的应该是“浮世”吧。浮世,或是被刻在木板上,用来多次印刷;或者直接由名家手而成;另外被用来做的插画之用。浮世,构图简洁明快,重点突出,一副副作品人留下深刻的印象。


  浮世史并没有那么悠久,它大概起于日本的江户时期(1603~1868年)。不浮世上承日本传统“大和”,又后世的日本美,甚至是世界美术产生了深的影响。据梵高、莫奈都曾受到日本浮世的影响。篇文章里我就通过对四位著名浮世画家及他作品的介,一起来简单了解一下浮世


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  在介画家之前,先说说“浮世个名字的由来。“浮世”,本是一个汉语词,用来指浮沉聚散不定、枯荣无常的人世到了日本,除了个原意之外,又被附加上了”既然世道无常,不妨及“的种享思想。于是,”浮世“又跟幻莫的男女之情、花街酒巷的露水夫妻生了系。所以,反映”无常的世道“的画————浮世,其内容材涉及十分广泛,有关现实生活的、有关史故事的、有关宗教传说的,有尽有;而其中占有极其重要位置的,则是爱情故事中出现的俊男靓女。


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  喜多川歌麿(1753~1806),擅“美人(画)”,又特新而闻名。在喜多川歌麿之前,浮世中就存在“美人材,也出几个著名的画家。例如,菱川宣、木春信、居清等人,他笔下的美人多身材苗条的清少女,构也以少女的全身像居多。可到了喜多川歌麿里,画,他选择通画半身像、胸像,突出地女性丰富的表情、瑞的容貌行重点刻画。于是画中美人开始得丰、市,却又情万种,韵味十足。于是,种画法取代了传统的“美人”的画法,还拥有了一个专门的称呼“大首(日中的“首”,是脖子、的意思。)”。于是,就有了我们说到浮世绘,脑里立刻就会立刻浮现出的日本江户时期的“哥”、“美女”“大照”。


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  在喜多川歌麿之前,美人多反映上的女子、花魁等等,而喜多川歌麿的美人里,又增加了一般市井中的妙女子。喜多川歌麿也不仅仅反映她的容、外貌,更注重探的生活、性格、喜怒哀


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  得一提的是,喜多川歌麿极具不惧威的反抗精神。喜多川歌麿的作品,由于太过追求女性“美”的反映,过线,跨到肉感的世界。江幕府视他为风纪”的先他的行限制。此,喜多川歌麿却迎而上,用画表字,制字,来跟幕府着干。在他晚年,他还创作了一副《太五妻洛》,反映前朝的“太”丰臣秀吉跟他的五个妻妾游之景。要知道,在当,以前朝的大佬丰臣秀吉作画可是被禁止的。再加上,喜多川歌麿的幅画,涉嫌“以古今”,被幕府怀疑此画的用意是刺当的将德川家。喜多川歌麿,也因此罪,被投入中。看来位最擅画美人的大有一把硬骨。真是难能可贵。


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  完了擅“美人”的喜多川歌麿,我再来一下画“役者”的。所“役者”,就是演的意思,的“役者”指的是日本的传统舞台形式“歌舞伎”演话说这可是一位神秘人物,不但他的真身份不人所知,他活期也仅仅只有17945~17953短短的10个月。也你会好奇的活跃时什么可以精确到月份,是因他画里的歌舞伎演都是有名有姓的,并且都是扮着当正在上演的各个目里的装束。而哪位演员扮的哪出目是在哪年哪月上演的,都有详细记录。于是这样,东的“役者”的时间也就能被确了。不要看只在浮世上活10个月,他可是留下了145幅作品,后世影响深,也被称“迷之浮世绘师”。


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  的役者,跟喜多川歌麿一,也是人物的行特写。不在他的画作中一心描员们的面部特征,除了致、精准地描表情、作外;他使用了夸、放大的手法,表人物的眼部皱纹鹰钩鼻、甚至是突出的下巴。的画作,如此大胆地抓住了人物的面部特征,了“五官端正”的役者的人来了一番冲留下了深刻的印象。 


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  可也就是个特点,让东吃了。浮世的画师们生,画得不到大众的喜,自然也就不出去。的画然独、独特、有冲力,可却不大符合“歌舞伎”演员的粉丝们的审美,也就是说激不起买家的购买欲。想想也是,会希望自己偶像的面部上的小瑕疵被放大到无法忽呢。再加上被“丑化”了的演员们,似乎也不大喜他的作品,所以的画就越来越不好,最他在浮世绘这一行里混不下去了,也就退出了画退出了画,他的影响力却一直没有消退。据,他曾被某德国学者赞为勃朗、本斯并列的世界三大肖像画画家。不过这19初期的德国学者的名气似乎不怎么大,如此重视这应该还是日本人努力给东乐贴金的果吧。


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  在浮世10个月的形成比的,是世界公的史上最著名的浮世画家————葛1760~1849)。位活到了90的葛,一生作了三万余份作品。他的画作涉广泛,几乎无所不画,一生的经历堪称奇。葛轻时川春章学浮世的同跟随廷画师辈出的“狩野派”画家狩野融川、西洋画的名手司汉学习,甚至从中国的《芥子园画》中汲取养。后来川春章因他“入旁左道”而将他逐出师门生活所迫,葛斋为人画扇,走街串巷当。他所做的一切都是了能将自己的作活动继续下去。葛斋对绘画十分的热爱,据他在死前感,要是再我活上五年的,我一定能把我画的东西赋予生命


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  斋虽然一生画3万多幅画,可他却困潦倒了一子。据说这是因他一心作画,毫无趣,人送来了就随手放在一,米商、柴商上来要候,看也不看就把钱给。葛一生换过30个号,例如「春朗」「群馬亭」「宗理」「可侯」「辰斎」等等,有人他如此繁更号的原因是不愿意享受自己的名人效,每每尝试新的画以一种出道新人的状来挑。不过也有一种法是葛把自己的号卖给徒弟,其经济拮据程度可一斑。


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  斋传的作品众多,其中最有名的要数《富岳三十六景》。《富岳三十六景》是一套从各个角度描富士山的版画画集,原划一册三十六果由于大受好,又加画了十,共四十六幅。而其中,又以《凯风快晴》(俗称:赤富士)、《神奈川冲浪里》最盛名。《神奈川冲浪里》甚至堪称世界最知名的日本画作品,激起千堆雪的天碧浪之,与紧紧趴在船身上的船夫之静形成比,而漫天浪花又仿佛雪花一般,好像就要落在景小小的富士山上。


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  除了画富士山,葛斋还曾画一套《国名》,描了当日本的11座新奇、有趣的其中的《境的吊》(飛越の堺つりはし),描的是接“騨”和“中越”两个地区的一座没有扶手的吊,樵夫身背打来的柴,他的妻子跟在后面,两人把桥压得弯弯的,然人看得心惊肉跳。而下是万丈云海,也更增加了画面的紧张气氛。远处有“众”,山头还有小鹿在“食野之苹”。画面一一弛,构巧妙。


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  景画名声播,他的其他材的作品也不。例如,他曾经为了教授学生画画,而作了一册《北漫画》。可是册本教学之用的“教材料”,却大受各行手工的好,人们纷纷把它当做发现创作灵感的手册,一时间《北漫画》受尽了追捧。本包万象的画册画册,即使是在看来也是妙趣横生,不禁令人感意与才


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  提到浮世中的景画,除了葛有一个人不得不提。他就是江末期的著名浮世画家————歌川广重(1797~1858)。歌川广重然也涉美人、役者等,但是他最人所知的要数描各地名的“名所”,而其中最人所知的是两大系列《海道三十五次》和《名所江百景》。


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  名所,描的是日本各地的景名,也是浮世的一个重要的材。江户时期,日本的道路交通体系得到一步的完善,有越来越多的商人、庶民得了更多的出行机会。于是,市面上便出了大量游、名指南等等,浮世中描各地名材也就在同一盛起来


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  先来说《东海道五十三次》。“东海道”在江户时期指的是从东京(江户)到京都的这一段道路,这个名称还被沿用下来,所以有了现如今的“东海道新干线”之说。在江户时期,西起幕府将军所在地的江户,东至天皇所在地京都的东海道是当时最重要、也是最繁忙的交通要道。据说,歌川广重就是在1832年,跟随幕府给天皇进献良马的队伍,沿东海道,从江户走到京都的。东海道沿途共有五十三个驿站,再加上出发地——江户的日本桥,和终点——京都的三条大桥,歌川广重将它们一一画下来,就组成了这套《东海道五十三次》(共55张)。


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  《东海道五十三次》中最出名的要数描绘第四十五站的庄野(现三重县铃鹿市)的《庄野 白雨》。这幅画描绘的是,伴随着狂风而来的骤雨,突然袭击了赶路人的情形。往来于山坡上的路人,因为突如其来的大雨,行色更加匆匆,远处中高高的竹林被狂风吹得左右摇摆。两组竹林的剪影,颜色一深一浅,增添了画面的纵深感。


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  《名所江户百景》顾名思义,描绘的则是当时江户(现东京)的百处著名景点。这套作品是歌川广重晚年创作的,堪称他的集大成之作。作品构图新奇,歌川广重还大胆尝试了透视法、俯瞰视角等手法。值得一提的是,很多西方的画家还受到了这套作品的影响。据说,莫奈的《睡莲池和日本桥》就是受到了描绘江户的天满宫、太鼓桥的《龟户天神境内》的影响;而同为印象派大师的詹姆斯·惠斯勒的《老巴特西桥》则是受到了描绘京桥以及京桥周围竹制品作坊的《京桥竹岸》的影响。


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  除了上面介绍的这浮世绘的“四大名家”,善画楚楚可怜的女子的铃木春信,钟情于武者绘、还曾创作过水浒传人物系列的歌川国芳等等,闻名于世的浮世绘的画家还有很多。就题材来说,除了“役者绘”、“美人绘”、“名所绘”之外,也还有描绘戏剧舞台的“芝居绘”、描绘古典诗歌场景的“和歌绘”等等不胜枚举。至于说到对世界美术的影响之深,还不能忘了曾在2013大英博物馆办过专场展出“春宫画”。浮世绘的故事,我们有机会再接着聊。


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微信推送题目:比《你看懂日本浮世——一定要知道的四大名家和二十五幅名



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