忙俗务，暂休博，归来再拜！

 

 

【蝶恋花】人间花事百首系列

 

 

 

班家书香烟火盛极于汉，班婕妤二兄一弟及她本人都享誉当时，她还是班固班超和班昭的亲姑奶奶，多年后班家香火再现辉煌。

据说她饱读诗书博通经史，信手拈来鲜词丽句，引经据典不用费尽枯肠。而且还得天独厚地容貌姣好气质不俗，贤德美艳集于一身。

虽然成也萧何败也萧何，但“妾不敢为也不屑为”，的确是为千古绝唱，当时在飞燕姐妹的狂飙突进的威猛攻势下，她能明智地主动选择急流勇退，“有所不为”的坚持还是起了很大作用的，由此观之，博通经史之说当不是虚名

她虽然没能将集于一身的恩宠保持终身，但那另一半的责任或也在于成帝的选择，她为形势所迫急流勇退，保全名节的同时，也在成帝那里留下一份尊严，她可以说是把后宫的男女关系做成了举案齐眉的第一人了。既不失温婉柔情，又守住女人的尊严自重，这一点，对现代男女都很难。

婉约诗风走到今天，其实还是男士一统天下的局面，虽说出了个李清照，但作为前相国家的大少奶奶，也难免遮遮掩掩欲说还休，相比之下，朱淑真倒还清真坦率，名气却大不如易安，影响也寥寥。

虽说婉约的风格流派不限于花间（不是指具体的那部花间集），但花间最有典型性也是不争的现实，婉约诗风之于诗词，就像野蛮人穿起了衣服，修饰的原本就是遮羞的那一块，大而广之才到别的领域。

总揽花间一族，多出男士之手，写香艳婉媚的视角，几乎都是男人看女人的角度。“鬓云欲度香腮雪”“楚腰纤细掌中轻”，有哪一个是女人在这些关系里的真正感受？所以，男士写花间，多的是可以学习借鉴的东东，而女士们，除了学习李清照写愁，再无路可走。

可现如今女孩子已经公然在大街上袒胸露背拥抱接吻，职场丽人朝九晚五加快节奏绝少闲暇，再写李清照的闲愁来描述男女关系，写那种没有男人就活不了的生活，恐怕连自己也觉得矫揉造作得可以了。

当然，也不排除有些女诗友，她们坚持让自己活在已然成为过去的那种气氛中，看她们的博客，清一色的黛玉葬花般的清雅伤感，绝不会因为别人写了什么，就蜂拥而上的跟风争势，对于她们的伤感，我并不持赞同态度，但对于这种坚守的执着，我是肃然起敬的，而且，我也知道，这种坚守，也注定让她们为生活付出许多现实的代价，生活和诗里两张脸的人，绝无这种坚守的“迂腐”能力。

现代社会，职场竞争、商海弄潮这类题材，女人或可与男人写差不多的感受，不挑也罢。但是，花间一类，如果我们也去写“鬓云欲度香腮雪”和“楚腰纤细掌中轻”，那就不如直接去看男士的作品更真实更真切了。

想起前几天侪石先生春系列的《春晓》中那句“犹怯拈花手”来，把男士面对春花时，那种欲据为己有又怜香惜玉，或者哈哈——怕花有刺儿扎手——的细腻心思昭示的淋漓尽致，此语一出，男女诗友叹为观止一片呼声。

但是，这种感受，写的再细腻再温婉，他也只是男士心理，女人再粗豪再奔放，社会心理使然，对花的感受与此没有交集。想象一下，要是“犹怯拈花手”竟出自一个女诗友之手，那岂不闹出大笑话了？

女人对花的不忍，是与自己的同化，而不会像侪石先生那样作对面观的。说出来不怕大家笑话啊，我觉得“花前，粉簇青含不忍牵”倒是女人面对花时的一种心理感受，差可与男士“犹怯拈花手”的细致心理相比肩。

这也是这一阵子，我在与侪石先生唱和咏春系列过程中，所悟得的一点体会吧。

所以，对姐妹们来说，要把婉约词做到真正地与男士“举案齐眉”的程度，我们可还有很长的路要走，这需要我们的勇气、真诚、坦率、清纯、柔情，……还得有班婕妤那样有所不为的分寸感才能婉约得起来。

 

 

 

 

 

 

 

011之班婕妤

 

不恃欢情今日宠。

旖旎春光，曾让君心动。

琴瑟争鸣相与共，由他世上林林总。

 

曲尽风来何必痛？

点错鸳鸯，能怨前生梦？

赋得长歌和雨送，荒山一簇清流冢。

 

 

 

 

 

（外一首）步韵和月下求师者

【七绝】随吟 

 

难为今生酬远谋，青春一赌作前筹。
回头风住时听雨，老去心歌鬓上秋。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

谢老友烛焰雅和