【蝶恋花】人间花事百首系列

 

 

虞姬是个温婉可人的刚烈女子，不但善舞小蛮腰，更擅舞霸王剑，她还有一种让人难以抗拒的力量，就是她的真。

虞姬之真可谓诚矣，虞姬之死可谓壮哉。

她想用这种极端的方式鼓舞激励项王，振作起来绝处求生。

愚以为，这便是人世间最美丽最平等最纯真的男女关系了，能在末路时不惜代价地激励她所爱的男人，在他最消沉沮丧的时候勇敢地拿掉他手里的烟，是女人爱的极致，虞姬可以说是女人中的极品。

虞姬看到了“大王意气尽”，而不是“大王气数尽”，真正让她绝望的，不是形势的危机，而是项羽的“颓”，她想以死来激励鼓舞他，彻底的极端的爱，让她表达的婉约蕴致却明确不疑。

可惜啊，项羽虽说打起仗来英雄了得，但他说到底还是扯惯了“顺风旗”，骨子里缺乏那种置之死地而后生的面对挫折面对压力的勇气，他辜负了虞姬的期许，却不能辜负她感天动地的真情。

山洪暴发的真，柔情似水的真，都有着惊天地泣鬼神的震撼力，这就是虞姬的魅力。

感情如此，诗也一样，婉约也好，豪放也罢，贵在一个真字。

曾有个女诗友，她写给儿子的诗词，与写给蓝颜知己的诗词，几乎没有实质的差别。

我百思不解，也不怕各位笑话啊，我当时思路飞跑，甚至还想到了弗洛伊德。

后来我仔细地品读她的其他诗词，终于有点明白了。

这个事情原不涉及伦理的，之所以搞成这样，倒不是因为她的乱，而是因为她的假。

儿子和蓝颜知己，在她的心里，也是有差别的，都写成一样，是她的态度决定的。这两首诗中表达的感情，至少有一首是假的。

这才是诗的大忌。

有人把出律说成诗家大忌，但是诗的产生，远比律早得多，诗心更与律风马牛不相及。但诗由真始，却是实实在在的文学史现象。诗而失真，就成垃圾，其实不写也罢。

婉约诗词尤其容易捏造假情假意，因为豪放诗气格充沛贯通，个性明显，不易造假。大江东去有水流为证，写出来便识得真伪，而婉约诗词却留下了太多且滥的不良风气，流于表面流于矫饰者居多，委婉含蓄竟渐染成矫饰造作堆砌装点，流风甚敝。

要说起来，六朝虽然香艳颓废，但写的毕竟还是生活的真实，我们可以不同意那种生活态度，但就诗而言，并未伤本。到了周邦彦手里，婉约词就有点不知所云了，可是以他的“全”和他的“曲”，后世人随便谁想“捏”一首婉约，都能从他那里找到可“袭”的东西。看看周邦彦的全集，就知道那些“假”的婉约诗词到底“真”的出自谁手了。

这样模仿来模仿去，没一句真的，还不如就直接去东家说说长的，上西家道道短的来消磨时间，同属“捏”一族，又何必非糟蹋诗？

婉约不是那样“捏”的，它就像一条小溪，你可以随意制造“曲”的假象，但它的实质却在于“流”，其曲可及其流不可及。

古往今来，多少人模仿虞姬的艳，虞姬的美，虞姬的宠，虞姬的……只有她的真——那也是她成为极品的骨力所在——是捏不来的。

 

 

 

 

010之虞姬

 

莫道今生同日死。

独向西行，别为花牵累。

此去随风千万里，芳魂几缕为君系。

 

四面歌来时不利。

妾在天边，念念惟心气。

望断狼烟思奋起，香氛一路轻轻呓。

 

 

 

（外一首）步韵和梅雪馆主

 

【七绝】题“柳岸落花深一尺”国画

 

柳岸落花深一尺，水天着绿草流蓝。
红溪香径无人迹，点点清风带墨岚。

 

 

图片来自梅兄博客

 

 

谢老友 蜀山居士留玉

柳岸落花深一尺，龙渊绿处几曾谙。
清风有意香犹湿，映目红溪可照蓝。