其一、行香子 咏荷两阕之一

一起走过

 

红荷

一湖青山，山上红颜。

鹤飞过，十里云天。

菱舟风雨，翠鸟霞烟。

好邀明月，度河汉，不须还。

 

琵琶说梦，花港听蝉。

醉归处，莲动鱼欢。

心香一瓣，波涌涛笺。

写霓裳柳，浣纱女，夕阳妍。

 

既是咏荷，荷生水底，自然应该与水有关。可是此词起句却如此奇特，不说一湖荷叶，却说“一湖青山”，细品之下，却是极为形象生动的描述，荷生繁茂的时候，绿色的荷叶堆积在一起，的确有“山”的样子，下句“山上红颜”则更见出前句说“一湖青山”的苦心，那万绿丛中摇曳生姿的一点“红颜”，醒目耀眼，一见之下难以忘怀，这样出场的主角已是带着满场的光环，吸引着全体的注意力。本是一个白描的手法，却产生如此魅力，令人叹服。

下句词人将镜头移开，拉到高处，追随着一只（或一排）鹤的身影，直上云天，用飞翔的鹤影，将湖水和云天连成一线，牵出天地间无限的空间。

接着词人引进人影，说是人影，因为这里并没有真的人出现，词人只是用了“菱舟”一词，在读者的心里引发关于人的联想，到此已是一半写景一半抒怀，所谓风雨所谓烟霞，都引人生发出关于人生的坎坷和美好的联想，词人不直言感叹，更不直接描写，而是借助景物和一些有特殊意义的词语，勾起读者的联想，达到抒情的目的。

由“菱舟风雨”直接落入结句，乘月归去，畅游河汉，“不须还”三字意味深长，又是牵动人心的余音。

下片直接进入抒怀，“琵琶说梦，花港听蝉”，有人为的琴声，有与人无关的蝉声，这些都成了人抒发自己表达自己的途径，能纾解愁绪纾解烦恼。

“醉归处，莲动鱼欢”很有生气，醉归已是一个朦胧的安静的满足的甚至几分惬意的结果，又缀以如此“莲动鱼欢”的生趣，似有无限生机和闲趣于其中。因此词人也是兴致盎然，词兴如波涛汹涌滚滚流来。这个说法如此生动，看荷一天的感受引发了心里无穷尽的诗意，可以写“霓裳柳，浣纱女，夕阳妍”，这里“霓裳柳”说法十分生动含蓄，写尽了柳树的芳姿神韵又不着痕迹，“妍”字于描述夕阳的绚烂明丽，也有一字千钧的效果。

 

 

 

其二、七律：和杜牧《九日齐山登高》原韵

 

享受顽童乐趣

告别青林独自飞，枝横叶密助风微。

半生追梦终迟到，一曲还乡盼早归。

好戏高台今谢幕，斛光陋室醉斜晖。

闲来不恋花环颈，辞赋长腔诵布衣。

 

从全诗看，这首诗的背景当是退休初期，换了一种闲适的生活，还要换上一种安宁的心境，这首诗就是抒发退休生活的感受。

首联含蓄而浪漫，“告别青林”一如说告别青琐，指卸掉了日常的工作和责任，这里真正给全句提神的是“独自飞”，乍看上去没有什么感情色彩，可是细品之下，“独自飞”还暗含着一种尊严一种自信的意味。“枝横叶密助风微”似在描述“独自飞”的体验和感受，“横”“密”说的是阻碍，“微”暗含着艰难，首联这两句一推一挽，情绪一扬一抑，委婉含蓄地传达了亦喜亦悲矛盾复杂的心理。

颔联直抒胸臆，站在职业的终点上回顾自己半生的梦想，正是别有一番滋味在心头，虽然大家可能都会告诉自己：这样已经很好了，可是有几个人心中能没有些许遗憾？所以说诗人在这里直抒胸臆，指的是诗人也没有自欺欺人地安慰自己，而是直接抒发自己的遗憾，“半生追梦终迟到”，总是与好机会擦肩而过，总是与梦想留着段距离，这份无奈这份遗憾让诗人感慨万千，但是伤感刚一露头，就被豁达的心顺了出去，“一曲还乡盼早归”新的希望新的目标，归乡的梦想，怀旧的情结，让诗人的心底又唱响了欢快跃动的歌，诗人放下了那些遗憾和无奈，甚至盼着快些结束这里的一切，快些回到故乡的怀抱。

颈联以略带自嘲的口气，描述当前的情形：精彩的大戏，迷人的舞台，谢幕之后都成为过去，为今之计最为现实的生活是“斛光陋室醉斜晖”，这个“醉”字，不仅是酒醉，诗人虽实写的是酒，是在斜阳草屋里自斟自乐的闲适，“醉斜晖”细品之下意味深长，“斜晖”代表了人生的全部剩余，剩余的时光，剩余的激情，剩余的精力，剩余的梦想，剩余的……这里着一“醉”字实在有于无声处震撼人心的效果。

尾联上句有些难解，不知“花环颈”的确切所指，不过“花环颈”所指代的意思还是能体会一二的。表白自己不再迷恋世事繁华，不再追逐奇香异草，只把那长歌短调，唱出平民的生活，平民的烦恼，平民的快乐，平民的追求……“诵布衣”明确表达了诗人的坚决彻底的平民立场。

 

 

 

其三、七律·过山海关【下平一先韵】

 

楚江闲鹤

锁钥咽喉不老关，危楼冷堞矗千年。

沉浮星汉秦皇梦，吐纳风云魏武篇。

莫道桑田埋画角，当知海国识烽烟。

城头极目怀今古，一望秋山已肃然。

 

这是一首登临怀古之作，山海关以其古老的传说悠久的历史，一直吸引着诗人骚客的足迹，吸引着亘古不变的诗心。

首联以“锁钥咽喉”极言其地理位置之重要，战略地位之独特，是两京门户，有锁钥之功咽喉之要，千年不老，虽伤痕累累，历尽战火考验，危楼高耸，女墙巍峨，一直尽职尽责的守卫着中原大地。

颔联回溯山海关沧桑沉浮的悠久历史，用了两个典故，极言山海关曾经的风光，或者说曾经是一代枭雄风光历史的不朽见证，据说那里曾是秦始皇寻仙入海的起点，诗人所言“秦皇梦”概指此一传说。当年魏武帝曹操登临碣石横槊赋诗也在此地，以“沉浮星汉”喻秦皇不着边际的长寿梦，以“吐纳风云”状一代枭雄曹操的雄才大略，也见出诗人于历史人物历史事件独具特色的理解，带着明显的主观色彩。

颈联稍转，暂时离开眼前实景，将目光投向更为广阔更为深邃的空间，也可以理解为，诗人将镜头暂时拉出历史的环境，投向比历史还要深沉博大的空间，从两个轴向上继续解读对山海关的观感，诗人的高明之处在于，虽然镜头转向了空间，但历史的主观的眼光并没有变，依然是带着强烈的历史感来观察体验这片土地。“莫道桑田埋画角，当知海国识烽烟。”由“桑田”、“海国”这广袤的空间引发联想，所生联想却是山海关几千年的烽火四起硝烟明灭的真实历史，“埋画角”“识烽烟”说的含蓄而抽象，在读者这里却产生了这样的效果，历史的镜头一幕幕拉开，象过电影一般，回放着山海关英雄的历史，英雄的遗迹，英雄的牺牲，英雄的奋斗，作为铁一般坚实的见证，仿佛雄关的每一块砖每一块瓦，都记录着惊天动地震撼人心的伟大业绩，你只消认真地像对待有生命有灵性的东西那样地观察，就能读出这段沧桑历史。

过尽了电影，读完了岁月，诗人的心思在逐渐落回到现实，“城头极目”还带着些许不舍，似乎人在城上，思绪仍在今古之间飘来荡去，自有一种恍惚错置的时空感控制着诗人一般，“一望秋山已肃然”则将这全部的厚重和全部的含义，都淡入群山，大有“古今多少事都付烟雨中”的沧桑感慨。其实，细想下来，本来无一物，站在山海关的城上，所看到的本就是一片肃然开阔的秋山，所有的故事，所有的感慨，都是出自诗人的主观，于今，这一切又复归于原来本色，可是从这首诗徜徉下来，我们却再也无法回归到原来的空明冲淡中了，这就是这首诗带来的神奇的艺术效果。

 

 

 

其四、冶游归来之二

 

艾诗人

鸟自悲情唱，花于蛱蝶飞。

所经旧山水，终是活芳菲。

知遇处心记，别离怀念归。

沿途多露叶，一任湿轻衣。

 

诗题为“冶游归来”，自是写玩完了的感受，一般不离开回味、满足、疲惫、兴奋的范围，但是本诗所回味所联想的内容颇有几分独特。

冶游归来的时刻，应是日暮前后，鸟儿归飞的时候，归巢的鸟儿都唱着欢快的歌，可是在诗人听来，这鸟的鸣唱却是悲情伤感的，首联起句的突兀和强烈的主观色彩，给人留下极深的印象。“花于蛱蝶飞”，乍看之下也不合情理，本是蝴蝶绕花飞，哪来的花于蝶间飞的情境，这也是一个色彩强烈的主观镜头，在诗人看来，蝴蝶实在太多了，没有那么多的花，加入这样的主观观察，于现实状况而言，说花绕着蝴蝶飞还是更加真实贴切的，花少蝶多争风吃醋，大概这也是鸟的歌声也染上了悲情的缘故吧。

颔联承上进一步地明确主观色彩。“所经旧山水，终是活芳菲”一看之下，让人生出莫名的凄凉来。“旧山水”无甚特别，可是在“活芳菲”的映衬下就有了不同的含义，一死一活之间，可能诗人也只是想表达物是人非的感受，旨在宣泄山川依旧花色不同的沧桑感，可是这里到底要传达什么并不重要了，因为“旧山水”与“活芳菲”构成的直觉刺激占据了首位，强烈的对比使人心感到莫名的震撼，无暇去细味个中深意，这两句产生的直观的艺术效果令人吃惊。

颈联始转，似是生发议论，这议论过于低调过于萧索，以至于更像是一声叹息：“知遇处心记，别离怀念归”，（诗人没有标注是五律，所以此处不能算是失对）单纯的低调的愿望，单纯的低调的想法，似也与冶游的主题不太相干。虽则低调，却并不哀伤，那种没有起伏的平淡语气却能刺伤读者的善良希望，读到此处，会感到有种淡淡的挫折感落在棉花上，只是不很爽快，还不至于悲伤，这就是诗人不经意间的分寸感。

尾联离开主观视野，竟写起身边景来。“沿途多露叶”是不折不扣不加任何雕饰的实写，而“一任湿轻衣”则透着洒脱和开阔，仿佛看到诗人轻快的脚步，踏在凝满露水的草叶上，给读者留下一个轻松欢乐的背影，这份轻松这份欢乐，不是通常的冶游归来的浅薄的快乐，而是经过几轮严肃的思考权衡借着平淡和分寸得来的，这便是此诗的独到之处了。

 

其五、浣溪沙二首之二

河边人家

滴滴阶前叩素心，潇潇竹影和清音。悠悠钟响破寥晨。

真有情时情不老，似无意处意生根。哀思遥寄大河魂。

 

词人自己注明，这是为纪念黄河漂流勇士遇难二十周年而作。没有一字提及漂流事，只就感受生发意象，营造一种伤感气氛表达哀思表达怀念。

起句“滴滴阶前”主要说声音，写雨敲门前石阶发出的有节奏的声音，这声音由于它不变的节奏不变的位置不变的强度而骚动人心，构成一种实实在在难以逃避的干扰，在人心上形成压力。就像夜雨梧桐，就象红烛垂泪，引起人悲伤的情绪。“素心”传达着一种生存状况，也是一种精神现状，那种简单单调的生活和心无旁骛的精神，对于死者来说，这是一个长久保持下来怀念之情。“扣”则超越了干扰的界限，有“砸”的意味，点点细雨，都像是击在词人心上的重锤，每一下都要付出很大的努力，才能让自己保持起码的常态。

“潇潇竹影”则写眼前所见，细雨微朦，透过迷蒙的雨雾，看到的是寂寞的竹影在风中摇曳，“和清音”指的是竹影与阶前冷雨的声音相和相谐，构成和谐的自然环境自然音响，这种和谐对于内心激烈冲突、每一声雨声都像敲在心上的词人来说，就像一个压抑的挣脱不开的网。这里“清音”与“素心”异曲同工，“扣”与“和”却完全相对，体现了词人内心与环境气氛的冲突。下句从这个看不见的网说开，同样与和谐的自然相冲突的“钟声”响起，仿佛替词人冲开了这密集的网，一个“破”字下来，词人的心里似乎顿时清爽了许多。

下片伊始，放下上片的情绪气氛不论，直接生发议论生发感叹。都说有情易老，词人却反其意发表独到见解：“真有情时情不老”，这里有个视角的问题，人们说的有情催人老，词人说的是，真正的情意是永远不会褪色的，漂流至今，牺牲至今，二十年过去了，一切都如在目前，这就是“真有情时情不老”的真正意义。“似无意处意生根”从字面理解倒并不难，但要说起深层的含义，真不好妄猜。或许指黄河漂流纪念工作的进展，是烈士和词人不曾料到的事情。

到此为止，一份永不退色的真情，一个永远矗立的雕像，故人心底永远的伤痛，路人心中新起的敬仰，有了这些，终于可以告慰逝者：“哀思遥寄大河魂”。“大河魂”尤其震撼人心，漂流英雄献身的彻底，唯有大河才知道他们的魂灵寄于何处，词人以此作结，既是实写，也在这里重笔浓彩，强调漂流英雄的伟大牺牲，令人感动。