她曾经以为世界就是这样了，只要她够拼够努力，就一定会有戏拍，有钱赚。

但没想到，世界悄无声息就变了，动作电影被更加多元化的电影类型所取代，导演们都一股脑跑去拍文艺片了，没人找她演主角了，因为大家觉得一个打女是演不成文戏的。

可是红姐年轻时候的脸也是适合武打戏之外的戏路的

她年纪一点点大了，人也一点点过气，从曾经的一年九部戏到后来的无戏可拍，她逐渐被娱乐圈所遗忘。

也有导演找惠英红演配角，做女主角的母亲，她不愿意，她才多大呀，不甘心自己沦落至此。

无法承受这样的落差，她得了抑郁症，整天整天不出门，把自己封闭起来，最后吞药自杀，幸好及时被发现救回。

演员这个行业就是这样，比其他职业生涯更残酷、规则更苛刻，淘汰率更高。

还有邬君梅，她是一出道即登顶的传奇人物，16岁，被导演黄蜀芹挑中，去拍了电影《青春万岁》。

19岁，被意大利著名导演贝纳尔多·贝托鲁奇一眼看上，在这部获得奥斯卡九项大奖的《末代皇帝》中扮演了溥仪的妃子文绣，以一张怯生生的充满东方神秘风情的面孔获得了好莱坞的关注。

左边是邬君梅，右边是陈冲

如此的高起点让她在好莱坞的闯荡变得简单，没多久就有机会客串著名导演奥利弗·斯通的越战电影《天与地》，还与英国著名鬼才导演彼得·格林纳威合作，出演了《枕边书》中的女主角，奉献了自己从影以来最大尺度的演出，也让她拿到了戛纳电影节的“一种瞩目”大奖。

她成为第一个被美国《人物》杂志评为“世界上最美丽的50个人物”的亚洲女星，也是奥斯卡金像奖终身评委，国际享有知名度的华裔女星，多个国际A类电影节的评委。

2005年之后，邬君梅在国内拍戏的时间越来越多，在很多影视剧里演着戏份并不够多的配角。

《桃花运》里，她扮演了中年失婚，遭遇了情感骗局的单身妈妈。

《父子雄兵》中，她是一个倒追范伟的中年花痴女郎。

《建国大业》里，她第三次扮演了风姿优雅的宋美龄。

热剧《我的前半生》中，她则成了叱咤职场的吴大娘。

很多人说她是过气了，才会沦落到这个境地。从昔日的国际明星，到今天的金牌配角，这种心理落差要需要很多智慧去消纳吧。

 

03

闭幕式后，姚晨在微博转发了海清在颁奖典礼上的视频，并配文，“女人不麻烦，女演员也不矫情，类似职业困境也不仅仅只局限于影视圈。总得有人提出问题，才能得到关注，未来才有可能改变现状。”

是的，女性在人到中年时的尴尬处境，是一个社会性的话题，不是女演员所独有。

我在这几年越来越感觉到记忆力下降，以前写稿的时候要引用一些言论是信手拈来，现在非得查阅原文才敢写。

在职场上的职位已经升到头，不可能再有进展；十几年的写作生涯，似乎也到了瓶颈期，很难再有突破。

怎么办？什么才是破解中年困局的武器？

以姚晨为例，她曾在《星空演讲》以“中年女人的尬与惑”为主题，提到了自己这几年的一些职场心得。

在生下儿子小土豆后，她成立了自己的电影工作室，想要摩拳擦掌的大干一场，结果发现自己怀孕了，只好暂停上马；等她再次生下女儿小茉莉，却发现，连公司的最后一位员工也收拾好东西离职了。

当自己的职业生涯面临阻碍，她转而去走另外一条路，《找到你》是姚晨的坏兔子影视工作室投资的第一部电影，这部戏以成熟女性为对象，表现她们如何抗争，如何在人生中沉浮，消除了对女性的刻板印象，以开阔的胸怀，对女性给予人文关怀，安抚所有女性在这个时代的“尬与惑”。

《找到你》

《送我上青云》是她主演并监制的另外一部女性电影，有人评价这部电影，“这部片子可以作为范例去告诉大家，女性电影并不偏狭，相反，作为女性，常常具有极大的同理心，和宽宏的爱意，去关照和拥抱笔下的每个人物，乃至终生。”

《送我上青云》

她致力于挖掘和培养新锐女编剧、女导演，试图探索在不同的境界下女性们的生存状态。

跳出自己的局限和境遇，去关注其他女性的命运，这是姚晨的选择，也是一个更有价值的选择。

而当《都挺好》令姚晨再次爆红，我们会发现这个人拥有了一种锐气，这不仅是演技的精进，也不仅是角色的转型，而是因为她被岁月磨出了锋芒，拥有了耐人寻味的底蕴，由个人的成长带动了角色的进阶。

她不可能再去演少女了，但她比少女更好看，她正在凭借一己之力扭转整个娱乐圈对中年女性的认知。

邬君梅这几年所出演的角色都是小角色，但她把所有的角色都打上了自己的标签，再小的角色都无法阻挡她骨子中散发出来的浓烈性感。

她相信一个好演员年纪越大，在电影里的表现力会更强，而即使作为一个配角，也不会阻挡这种表现力的爆发。

无论在哪部戏里客串，你都可以一眼看见她，并留下深刻印象。

她让观众发现，她身上的风情、妖娆、高贵只可能在一个中年女人身上看到，一张清纯的脸在她面前难免显得有点单薄。

她不介意自己的所谓“过气”，只是踏踏实实做着一个女演员该做的事情，她如玫瑰一般的盛开，始终都有属于自己的魅力和芳香。

还有，惠英红是怎么走出低谷的？

也是不再挣扎，放下影后的光环，默默从小龙套做起。

2009年她出演了一部小成本文艺片《心魔》，扮演了一个对儿子有极强控制欲的母亲角色，多年积累的创作力全都被她在这个角色中绽放，凭借自己精彩的演绎，49岁的惠英红拿下2010年第29届金像奖影后，并夺得第46届金马奖“最佳女配角”。

《心魔》

市场和观众重新接纳了她，从此后，她的电影事业蓬勃发展。2017年4月9日，凭借《幸运是我》第三次获得第36届香港电影金像奖影后。11月25日，又凭《血观音》夺得第54届台湾电影金马奖影后。

第54届台湾电影金马奖上的影后惠英红

这一年，惠英红已经57岁了。人生的路途走过大半，她的事业由冷回暖，她的人生再次绽放光芒。

 

04

能看到问题，并提出问题的人，是对这个时代有思索的人，从这个角度上来说，海清像皇帝新装中的小孩，在一个公开的场合说出了被普遍默认为正常的不正常，引发了人们对中年女演员、乃至中年女性事业的关注。

但未来能否得到改变，不能只停留发现问题上。

社会就是这个样子了，规则就是不太公平了，年华老去所带来的影响就是如此残酷了，在这种境遇下，我们应该怎么办，这个问题才是更为重要的。

追求自己变得“便宜好用”，对当下的市场规则表示顺从，只是暂时的妥协，我们最终的目标一定是创造出自己无可替代的价值，为整个女性群体刷新形象。

麦克多蒙德在奥斯卡的颁奖礼上她邀请全场的女性站起来，点名所有的女电影人、制片人、导演、编剧、摄影师、作曲者、设计师，并留下掷地有声的“inclusion rider”，表明对女性争取平等地位的捍卫，中年女演员面对的不仅是年龄竞争，也有性别竞争。

人到中年，我越来越觉得不抛弃不放弃才是破解中年困局的一剂解药。

我敬业，努力工作，不为了升职，只为了给职业生涯一个圆满的收场。

我知道自己写不出什么惊世巨作，但每篇文章我都认真写好，我读书、做笔记，始终保持着少年时的习惯。每看到一篇好的文章，获得一点新的感悟，都有一点生命的狂喜。

最近几年，我越来越忘记了自己的年龄，只是觉得时间宝贵，舍不得浪费。我相信自己未来还有别的可能，我永远不会说“我认命了”这种话，或者抱怨社会的不公。

没有人能永远站在风口浪尖之上，有上升就有下降，有走红就有落寞。

生活固然对女性设定了比男性更苛刻的生存规则，但屈从、乞怜、取悦都无法真正改善女性的处境，唯有坚持到底，不轻易言败。

我喜欢海清的呼吁，但我更喜欢姚晨的选择、惠英红的坚持、邬君梅的从容，她们都用自己的方式努力书写人生的答案，在她们身上我看到了女人的生命有太大的可塑性。

红一时容易，专注地去做自己喜欢的事情比较难。

看到不公是容易的，难的是用自己的坚持去抵抗不公。

如果40岁就灰心丧气，那又怎么可能有坚持到60岁才成功的传奇故事呢？

永远不要给自己下一个断言，人生是如此漫长，要耐得住浮华和喧嚣，我欣赏苏珊·桑塔格的一句话：尽管境遇艰难，但是我们总是有其他选择。

中年正是一个人最丰富的阶段，生命刚刚走出了青涩，心态变得从容，我们在这里进行短暂的休整，接下来要往何处去，走向何方，取决于我们自己。

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本文文字原创，图片来源网络

作者介绍：晚睡，作家、情感咨询师，一枚斜杠中年码字工，喜好解读复杂情感迷局，关注女性独立与成长，已出版《晚睡谈心》、《帮你看清已婚男人》、《你配得起更好》。

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