航行的阁楼，航行的人

秦超先生的散文，我一点都不陌生。上世纪九十年代中后期，我主持《大时代文学》（原《安徽文学》）工作，从来稿中读到他的散文，眼前一亮，很快就在1998年第2期的“青年作家五人”栏目里，安排编发了其中的一篇《看风景》。那时的秦超，才二十出头，正是血气方刚、创造力丰富的年龄，他的散文，却有着稳定的沉静，对事物和风景的观察，也独到并完整，令人印象深刻。

若干年过去了，秦超的散文有了很丰富的积累和实实在在的进展。他的散文，一部分略偏向于风景与抒情，譬如《看风景》，《小镇金阁的黄昏》，《桃形的西山与时间的井》，等等；而更多的作品则偏重于叙事和人物。这类偏重于叙事和人物的作品展现了秦超散文的特色，也构成了这本散文集的内在核心：《锄头开花》里稻田背景下的驼背二舅，《我的老师梅林》里令人叹息的梅林，《孙疯子》里大起大落的孙队长，《那些远去的秋天》里的母亲和外祖父，《狗尾巴草》里的苦涩人生、学长和我，《航行的阁楼》里的祖祖辈辈，甚至《导游阿吉》中那位真实而敬业的阿吉，都让我们借助作家的眼睛，多层面多侧面地看见了时代的奔腾、历史的斑驳和生活的鲜活。

秦超的散文是沉静、完整和社会的。他对散文化的日常生活有着敏锐及感受独到的发现和提炼。他的社会和人物中有风景、有抒情；他的风景和抒情中更有时代、社会、人物及命运。他不侧重于片断，他要的是完整和始终；他不追求纯粹的诗意，却把诗意的元素搓揉在段落中；他不喜好单纯的风景，风景大都成了背景，比如稻田的风景，使人有一种人物活动在稻作文化舞台上的感觉。

秦超在他的创作谈中说，在这本名为《航行的阁楼》的散文集中，“我分了故乡的人物事、生活百味和心中的风景三个章节，故乡就是‘阁楼’，生活百味就是‘航行（成长）’的轨迹，心中的风景就是‘航行中的风景’”，而他的博客也名为“航行的阁楼”。航行的阁楼，这是一个很奇特的词组，有强烈的冲击力。很显然，《航行的阁楼》是秦超这本同名散文集的主打，也是他的散文代表作之一。的确，我们也能透过“航行的阁楼”，来体味一种血缘、人生、命运、世界观、价值观和时代观混合而成的复合心境。阁楼：物化的时空标签；航行：向前运动着的生态和心态。透过《航行的阁楼》、《开花的锄头》、《狗尾巴草》这样一些崇尚绵厚意蕴、扎实情节的作品，我们大致上就能知道，作家之所以更侧重于时代、社会、人物，是有其刻骨铭心的生命和心灵轨迹的。读这些作品的时候，我们亦更要注意体会人与社会，这种双向的因果。

现在，还是让我们立刻进入这部散文集中的作品吧。

                                            2012年10年10日于合肥荒废园