文艺复兴的历史就是从佛罗伦萨主教堂的穹顶开始的，巨大的穹顶雄踞在城市上空，以一种欲与天公试比高的豪迈，奠定了文艺复兴建筑的基调。

    文艺复兴时期的建筑师们认为，相对于哥特式建筑来说，古希腊罗马时期的建筑是非基督教的，这种古典建筑，特别是古典柱式构图，体观着和谐与理性，与人体美有共通之处，这正符合文艺复兴运动的人文主义观念，因此他们重新采用了古希腊罗马时期的柱式构图要素。
    他们一方面采用古典柱式，一方面又灵活变通，大胆创新，甚至将各个地区的建筑风格同古典柱式融合一起。他们还将文艺复兴时期的许多科学技术上的成果，如力学上的成就、绘画中的透视规律、新的施工机具等等，运用到建筑创作实践中去。
    在文艺复兴时期，建筑类型、建筑形制、建筑形式都比以前增多了。建筑师在创作中既体现统一的时代风格，又十分重视表现自己的艺术个性。总之，文艺复兴建筑，特别是意大利文艺复兴建筑，呈现空前繁荣的景象，这一时期也就成为世界建筑史上一个大发展和大提高的时期。

       

        美第奇官邸                乌菲兹宫              圣玛利亚神迹教堂

 

 

 

   佛罗伦萨在意大利语中是Firenze，有“花之都”的美誉，而这美誉就来自于佛罗伦萨主教堂，又称圣玛丽亚鲜花大教堂，或者圣母百花大教堂，教堂的墙壁上相间贴着白、绿、红三色大理石，这种搭配传统使得它像佛罗伦萨的市花－－百合花一样，散发着幽幽的母性光辉。

   1293年，佛罗伦萨行会起义，成功地将贵族排斥到了政权之外。为了纪念这场平民斗争的胜利，市政当局决定兴建一座和“市民财富相称”的主教堂。当局在给建筑师坎皮奥(Arnolfo)的委托书里写着：“您将建立人类技艺所能想象的最宏伟、最壮丽的大厦，您要把它塑造得无愧于这颗结合了万众一心的公民精神而显得极其伟大的心灵。”

   1296年，教堂动工了，在顺利地完成了大部分，在建造穹顶时遇到了困难。这个穹顶，不仅跨度大，而且墙高已经超过了50m，连脚手架和模架都是很艰巨的工程。 
   1420年，佛罗伦萨政府当局召集了法国、英国、西班牙和日耳曼建筑师参加竞标，布鲁内莱斯基以其疯狂又精彩绝伦的方案中标。

   布鲁内莱斯基(Brunelleschi，1379～1446年)出身于行会工匠，精通机械、铸工，是杰出的雕刻家、画家、工艺家和学者，在透视学和数学等方面都有过建树，是文艺复兴时代特有的多才多艺的巨人。

   在当时，要在八边形的教堂上加一个圆形穹顶是很困难的，布鲁内莱斯基凭借自己多年的钻研，设计了一套解决方案，他在八边形的每个角上建造一个主券，再在主肋间建造次券，大小券在顶上由一个8边形的环收束，环上压上采光亭，从而成功解决了这一难题。1470年，教堂终于完工了。

 

圣玛丽亚鲜花大教堂 穹顶切面

 

 

 

 

 

 

 

圣玛丽亚鲜花大教堂 乔托钟楼

 

 

圣玛丽亚鲜花大教堂 天堂之门

 

    天堂之门是基贝尔蒂(Ghiberti)耗费21年创作的杰作，他将“旧约全书”的故事分成10个画面，从左到右、从上到下依次是：亚当和夏娃被逐出伊甸园；该隐杀害他的兄弟亚伯；挪亚醉酒和献祭；亚伯拉罕和以萨献祭；以扫和雅各；约瑟被卖为奴；摩西接受十戒；耶利哥的失败；菲利士人的战争；所罗门和示巴女王。浮雕被分别镶嵌在铜门的框格内，大家看到的是复制品，原件展出在大教堂的博物馆里。

 

圣玛丽亚鲜花大教堂 内景

 

 

 

 

    圣彼得大教堂是梵蒂冈罗马教皇的教廷，是欧洲天主教徒的朝圣之地，同时也是世界第一大教堂，是意大利文艺复兴时代不朽的纪念碑。

    1506年，老圣彼得大教堂已经摇摇欲坠，新教堂的方案有伯拉孟特设计，平面布局为拉丁十字形，穹顶直径为41.9米穹顶上的十字架尖端高达137.8米，这在当时堪称工程技术的伟大成就。

    教堂的女儿墙上立着施洗约翰和圣彼得的11个使徒雕像。教堂外部用灰华石饰面。穹顶下方正中是贝尼尼铜铸华盖，是巴洛克的艺术经典。右侧的一个礼拜堂里，陈列着米开朗基罗的著名雕刻－－哀悼基督。