烙画温度与运笔速度对色调的影响

烙画虽没有五颜六色之分，但也像铅笔素描一样有五大调。水墨画的五色是靠毛笔中所含水分多少来决定。铅笔素描的层次，借助软硬度不同的铅笔在纸上画出来的深浅来决定。用烙笔烙画，既可以采用像铅笔素描那样反复熨烙，以增加层次，更应该靠调节烙笔温度高低以及运笔速度快慢和用力大小来表现色调深浅，这也是烙画独特的技法。

在恒温的情况下，运笔速度快，所烙出的色调就浅，速度慢，色调就深。温度越高，速度越慢，烙出的色调就越深。

一幅手绘烙画，如能制作成功，一是靠作者的绘画功底，二是靠作者的烫烙技巧。烙画是用炽热的金属笔在竹木等媒材上以其烙焦的颜色来展现画面，其实就是附着 在木板或竹子等媒材上的炭粒所构成的画图。烫烙焦色的深浅决定于烙笔头的温度，决定于烙笔头在媒材上移动的速度以及烙笔头与媒材接触的力度。如若烙笔头温 度高或者烙笔头与媒材接触的时间长或者接触的力度大都能烙出较深的焦色。如若反之，则所烙出的焦色较淡。作者要有较厚实的烫烙功底，就要在烙画过程中细心 体会和逐步掌握上述要领。其实烫烙所得到的焦色浓度最主要的决定因素是电烙笔头的温度。

为了烫烙画中深色的块画或深色的粗线条，可以将电压调整置最高档。但是，要谨防烧断电热丝。如若将电烙笔笔头加温至火红烫烙时，按中等速度走笔，笔头所到 之处不仅冒烟，而且还会局部起火。这时起火处呈焦黑色。此刻用力要均匀而适度，以求烙画中大块画焦黑色显现匀净，并防止烙穿三夹板的表层。

如若要烫烙大块面的淡焦色，一般不宜用粗阔笔头的椭圆平面烫烙，因为这样烫烙，其具淡焦色不易均匀。而应采用粗阔笔侧锋在笔头高温的情况下运笔。如果侧锋烫烙后淡色块面仍有局部空白，那么可以用侧锋重复补笔，直至均匀的淡焦色块面烙成。

当烫烙块面起烟或局部起火时，应该采取排风吸烟等环境保护措施。

要适时做好电烙笔的除锈保养工作。在使用电烙笔的过程中，由于笔头是在高温下工作的，笔头部位不仅有锈还有在高温下粘住的树脂和细小的炭粒，对这一部位的除锈排污可以经常用烙笔头与钢丝网板摩擦或用小刀手刮笔头的方法 处理。如果不及时处理，那么笔头的锈迹和粘上的污垢就会阻碍笔头的导热，明显影响烫烙效果。

综上所述，如果要使用好电烙笔，就必须对电烙笔进行保养，特别是应该做好上述部位的防锈排污工作。

关于烙画入门，应该分四个步骤走。

首先，初学烙画者应练习用烙笔在媒材上烫烙点、线、面。探究用笔头各个部位在烫烙点、线、面时候的作用。掌握笔头各个方 向在接触媒材时应有的力度，以逐步知晓烙笔的性能，并取得较好的烫烙成效。

第二步是练习烫烙简单的画面，可以是直接烫烙，由浅色烫烙构图，然后逐步加深； 也可以先拷贝或用铅笔在媒材上画上草图，画准确后再烫烙。

第三步是进行烫烙和上色结合的训练。一般讲来在一幅烙画作品上所上颜色不要超过三种，并注意在整 个画面上突出烙画这一主体。在木板上着色同样可以采用国画技法。

但是必须注意防范颜色渗出界外。因为有些国画颜料在调色时含水量较多，在木板上着这类颜色 其颜料会沿着木板的木纹渗出轮廓线，而且渗出轮廓线的颜色已渗入木纹的深处，又不易抹除，这将有损画面，是烙画上色的大忌。

所以在使用此类颜料上色时，要 采取两条措施：一是用毛笔蘸颜料时要适当干涩些。二是在此类颜料中少许渗入一些粉剂，以保证所上颜料不渗出轮廓线。上色结束后，还要用烙笔对整个画面补 笔，直至画面完美。第四步是进行原创作品的烙制，这种原创作品的创意、构思和成形要有一个较长的时间过程，其图稿的形成可以与写生摄影和电视的步进定格处 理相结合，并首先从动物画和山水画入手。

电烙笔温度和速度结合要灵活运用，烙比较大幅的写意山水、人物画等以及笔触较长的线、面，烙笔着板后有回旋余地。烙浅调子可用较快的速度，很少调节烙笔温度，主要靠运笔的速度、腕力的大小增加层次，达到包调的深浅变化。

有的烙画尺幅很小，笔触很短，运笔没有多大活动范围，比如刻画人物眼睛、鼻子的高光，绝对不能用高温快速解决，必须把烙笔降到适当温度，用慢速度小心翼翼地烙。尤其烙鼻子上的高光时，一定要把温度降到最低(烙笔放在木板上两三秒钟才烙出淡淡的焦色)，烘托高光周围色调，留出高光点。

高温快速烙出的浅调子与低温慢速烙出的浅调子有质的区别，前者粗糙，后者细腻。烙极淡的远山和云雾，即使面积大也得适当调节温度，烙出的远山和云雾色调才柔和。用高温快速烙近处岩石的亮部，虽然色调浅点，但质地粗糙体现了岩石的质感。因此，一定根据画面具体需要，分别施以不同的方法。

烙铁变换温度有一个时间过程，如果频繁调节温度就会浪费时间，为了提高工作效率，可以先高温把较深的色调烙完，再适当调低温度烙中间色或浅色调，最后统一调整。