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近日，小城温度直飚40摄氏度，每每走到家门口都会被滚滚热浪给逼回。索性鞋子一甩西瓜一抱，窝在空调房里和老妈一起沉迷国产大型科幻爱情狗血剧。

没错，就是《我的前半生》。

这部剧最近撑起了我和我妈母女话题的大半边天，整个房间都回荡着我们俩个“靠男人，幼稚！”“女孩子还是要有自己的事业”“凌玲简直是教科书级别的小三啊！以退为进破釜沉舟用得妙啊”之类种种关于剧情的吐槽。

在我看来，这部剧不要叫什么《我的前半生》了，叫《我不靠自己家男人也要靠你家男人的前半生》会更加贴切不过。

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但看着看着，我骂不出来了。我看不到一个大龄失婚女性重整旗鼓的坚强骄傲，看不到一个独立自主的女强人的自矜聪慧。我只看到了一个在原著里从未出现的“贺涵”像一只上帝之手，指点江山激昂文字，养成游戏玩得风生水起。

这就是片方宣扬的“女性励志大剧”？从头至尾，我只见“意淫”二字。它告诉我们，生为女人什么最悲催？不是学历低，也不是没能力，而是没有搞定男人的能耐。

说到底，唐晶和罗子君都是菟丝花。罗子君依附完丈夫依附贺涵唐晶，一张楚楚可怜不谙世事的小脸就足以让人赴汤蹈火。但唐晶，一个完完全全由贺涵一手培养、为了取悦贺涵而快速成长的职场精英角色，难道不是另一种形式的对男性地位的献媚？

披着 “女权主义”外皮，看似批判与社会脱节一心依靠别人的女性，却又塑造一个全知全能的男性角色，难道不是由一种可悲通往另一种可悲吗？

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百年前，鲁迅喊出“娜拉走后会怎样”。百年后，我们还是没有跨出那道“门”。

身为女孩，我面临过太多“性别歧视”的时刻。性格外向爱玩爱跳，会被叫做“男人婆”“女汉子”；毕业赠言中，写给男孩子的是“大展宏图”“前途似锦”，写给我的是“早生贵子”“减肥成功”；当我在努力向别人传授科学的性教育时，会收到“你一个女孩子怎么这么污”“不会羞涩的女生真不可爱”之类的评论；我会被灌输“女孩子以后都是回归家庭”“女孩子当大学老师最好了，又清闲又可以照顾家庭”之类的理论……

尤其是，当我尽全力完成一件事情，但最终没有达到预想的成功，我觉得无比沮丧时，总是有一些人会这样安慰我：“没关系嘛，你一个女孩子做到这样已经很好了。”如果没有完成这件事仅仅让我感到的是沮丧，那么这句话才是对我最大的伤害。

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很多人会说，现在社会已经不一样了，女性已经崛起了，男女已经平权了，女人也是顶半边天了。在我看来，现实分明对女性更加残酷，男权社会对女性表面上的施恩正是实质上的歧视。

我们既要完成以往传统意义中“传宗接代”的任务（当然现在更残酷了，响应国家号召还得生个二胎，生育权彻底不自由），又要在职场里和男性一样接受相同工作量。我们天天兢兢业业学习，认认真真工作，就是为了让自己变得更好更优秀，但我们付出再多，也还是抵不过别人性别栏中的那个“男”。

只不过因为从存在就无法更改的属性，我们一生都必须被贴上“要温柔”“要淑女”“要顾家”“不要太独立”“不要太逞强”的标签。很多姑娘也确实顺从了，并积极主动地站了出来，加入了贴标签的那波人里，更加卖力地摇旗呐喊。

波伏娃曾说过：“男人的极大幸运在于，他，不论在成年还是在小时候，必须踏上一条极为艰苦的道路，不过这是一条最可靠的道路；女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着；她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。”

有多少女孩都想先被看作一个独立的人，再被看作一个女孩。我们不愿意永远生活在矛盾里，自由生长的同时又担心着被社会不容。我们想要有朝一日婚姻和家庭不再是女性被标榜的全部，酒桌上不再有男性开同桌女性肆意的玩笑，职场里不再因为女性还没有结婚生育就拒绝录用。

“不如我们重头来过。”

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上不了厅堂

炸得了厨房

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