文/剑剑飘红

奥运会一天天地近了，就连小的不能再小的列支敦士登，今天也公布了他们由12人组成的奥运代表团名单

，唯一能够保密到现在的，恐怕只有奥运会开闭幕式的具体情况了：除了总导演叫张艺谋之外，关于奥运

会开闭幕式我们就没有任何一点可靠的信息了。 

不过，这已经足够了。作为一个导演，张艺谋在我们眼中已经不仅仅是一个人，在更深的层面上，他其实

仅仅是我们心中的一个符号。他的一举一动，我们其实完全可以通过他以往的作品做出大概的估量。即使

奥运会开闭幕式这样的大场面，其实我们也完全可以从他以往的作品中窥见一点影子。

一是鲜艳的红色必不可少。张艺谋的成名作《红高粱》为他赢得了世界性的声誉，同样，作为其典型的代

表作，从红高粱之后，张艺谋的所有作品几乎无一例外地和“红色”纠缠不清。从《红高粱》中的、红高

粱酒、红嫁衣、红染坊、被太阳与火焰映红的天地，到《大红灯笼高高挂》中挂在房檐、吊在床头和戳立

在洞房门口的大红灯笼，直到《菊豆》中的红色布匹、外婆桥中的红色场景，红色成为了张艺谋电影的象

征性影调。

  此次奥运会开闭幕式，老谋子肯定也不会摆脱自己对红色的固有的热爱。尤其是红色在中国作为吉祥、

喜庆的主色调，让鸟巢弥漫一片红色恐怕已经不仅仅是一个张艺谋的意愿，13亿中国人，谁不希望奥运会

能够红红火火、热热闹闹地举行？

二是奢华的场面必不可少。后期的张艺谋，大概受了国外大片的影响，从过去注重追求人物、故事的内在

表达，转向了外在形式的宏大场面的追求。这当然是我个人的理解，但从《英雄》到《十面埋伏》，过去

哪个现实主义的张艺谋，更多地转向了形式主义的表达。“箭如雨下”、舞蹈般的武打场面、荒凉的沙漠

，也许在张艺谋看来都是对中国文化的表达，但对我等这些老百姓来讲，不过是让人反胃的矫情罢了。

这种艺术风格，在张艺谋执导的奥运会开幕式上会少了吗？不会少。等着吧，兵马俑、长城、故宫、孔庙

，在张艺谋看来所谓的中华文化的符号，将一次展现在奥运观众的面前，说好了，是一台精彩分呈的中华

文化的大餐，望坏里说，就是一盘杂烩菜，想吃什么有什么，但可惜味道很不纯正啊。

三是现实主义的表达必不可少。张艺谋能够把个世界时尚女人巩丽弄成《秋菊打官司》中原汁原味的农妇

，也能够让魏敏芝这样一个农村女学生成为全国著名的演员，，你就能够知道老谋子掌握现实主义作品的

功力了。 有了这般功力，什么汶川大地震、南方冰雪灾害，你不用多想也能够猜出张艺谋会不会涉及。