三．判断题

1.书法是中国传统艺术的象征。（文化）（×）

2.在中国艺术史上，书法是其次取得重要艺术地位的。（最早）（× ）

3.书法是最纯粹的中国本土艺术。（√）

4.转注不是汉字的成字方式。（是）（× ）

5.指事是属于“六书”的一种。（√ ）

6.会意是汉字的基础。（象形）（×）

7.汉字是“物象之本”。（ √）

8.《说文解字》作者是刘向。（许慎）（× ）

9.人的内心情感也能在中国书法中表现出来，其他民族写字是没有这种境界的。（√）

10.毛笔是汉字书写能成为艺术的又一关键因素。（√）

11.中国传统书画艺术在审美内涵上同西方绘画艺术是一脉相承的。（有别于）（× ）

12.中国书画艺术不求形似而求神似，追求气韵生动。（√ ）

13.西方古典绘画艺术追求造型的科学准确，色彩写实逼真。（√ ）

14.楔形文字至今仍在两河流域使用。（已经失传）（×）

15.篆书保持着古代象形文字的明显特点。（√）

16.大篆也称秦篆。（小篆）（× ）

17.横稍向右上倾斜是楷体与隶书的区别之一。（√）

18.行书是楷书的流动写法。（√）

19.先有文字，然后才有书法史的开端。（√ ）

20.甲骨文中已经孕育了书法艺术的基本要素。（√ ）

21.甲骨文在盘庚武丁时期的风格是书风柔弱。（雄浑）（×）

22.帝乙帝辛时期甲骨文书风雄浑。（严整）（× ）

23.《大盂鼎》笔画疏朗，廋笔校对。（厚重，肥笔）（× ）

24.隶书兴盛于汉代。（√）

25.秦隶书完全摒弃了篆书意味。（×）

26.隶书到西汉时期已经发展成为高度完善成熟的一种字体。（东汉）（× ）

27.传世的著名隶书碑刻皆为东汉时所刻。（√）

28.《礼器碑》是西汉隶书的杰出代表。（东汉）（×）

29.章草即“隶书之捷”。（ √ ）

30.盛唐时期是中国书法最为辉煌灿烂的时期。（魏晋南北朝）（× ）

31.隋唐是楷书的中兴时代。（√）

32.《多宝塔》是颜真卿晚年作品。（早期）（× ）

33.唐代草书以晚唐狂草最能标榜气势。（中唐）（×）

34.杨凝式是唐代著名书法家。（√）

35.宋人书法在楷书上不及唐人，然以行书胜之。（行草）（× ）

36.晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意。（√ ）

37.元代是书法取法晋唐、复古为革新的时代。（√）

38.赵孟頫，字鲁直。（黄庭坚）（× ）

39.明代帖学盛行。（√）

40.祝枝山以小楷、篆书成就最高。（狂草）（× ）

41.康熙喜赵、乾隆好董。（好董、喜赵）（×）

42.清朝中期以后，碑学衰落、帖学盛行。（帖学、碑学）（×）

43.清代碑学发轫于考据学。（金石学）（×）

44.工欲善其事、必先利其器。（√）

45.中国在远古时代就开始使用毛笔。（√ ）

46.历史上形成了四大制笔中心。（三）（×）

47.硬毫蓄墨量饱满。（软毫）（×）

48.开笔应用开水将新笔笔毫慢慢泡开。（温水）（× ）

49.毛笔用毕后一般应平置。（笔尖朝下悬挂）（× ）

50.三国时期才有松烟烧制成的墨。（汉魏）（×）

51.甲骨文的线条往往体现出一种艰涩崎岖的意味。（×）

52.小篆保存着古代象形文字的明显特征。（×）

53.隶书的用笔提按，转折丰富。（√ ）

54.唐朝是中国书法最为辉煌灿烂的时期。（×）

55.生宣的制作过程加入明矾。（熟宣）（×）

56.砚不仅具有实用价值，而且具有极高的观赏价值。（√ ）

57.甲骨文的形体已经严格定型。（尚未）（×）

58.礼器多以钟为主。（鼎）（×）

59.《散氏盘》以变幻莫测，神奇诡秘的风格著称。（√ ）

60.小篆之称是相对大篆而言的。（√ ）

61.西汉刻石传世很少，仅见二十余种。（十余）（×）

62.《礼器》肃括、《史晨》清超。（清超、肃括）（×）

63.《张迁碑》是元代发现的。（明代）（×）

64.宋代于草书卓有大家者唯王庭坚一人。（√ ）

65.笔画少空白多的部分称“实”。（虚）（×）

66.篆书大多字形偏长，应以纵势贯穿来布局。（√ ）

67.闲章常铃于作品的前面。（√ ）

68.在中国艺术史上，书法是其次去的重要艺术地位的。（×）

69.毛笔的书写姿势分坐、立。蹲三种。（√ ）

70.相对于六国使用古文，秦国则通用隶书。（√ ）

71.书法是中国传统艺术的象征。（√）

72.潘天寿最擅长的书体是楷书。（行草）（×）

72.甲骨文中已经孕育了书法艺术的基本元素。（√）

73.隶书的主要特点是由篆书的圆曲变为方直。（√）

74.行书之体常意多于法，最能表达人的情感。(草书)（×）

75.《翰林要诀》是明代的书法理论著作。（×）

76.甲骨文尚未形成基本写作章法。（已经）（×）

77.《祭侄文稿》用笔古朴浑厚，以侧锋为主，偶出圆笔。（中锋）（×）

78.中锋的点画特征是，两边齐平，圆浑饱满。（√）

79.《临池心解》称：“避，回避也”。（）

80.李邕是行书豪放派的主要创作者之一。（√）

81.悬腕是手腕及肘部都悬空，也叫悬肘。（×）

82．郑虔与白居易为诗酒友。（杜甫、李白）（×）

83.清明中期以后，碑学衰弱，帖学盛行。（帖学、碑学）（×）

84.墨是用植物油或松树枝烧出的烟末调入胶和香料制成的。（√）

85.临习金文宜故作颤抖以取艰涩之意。（切忌）（×）

86.汉兴而有草书。（√）

87.青铜器铭文中的“阳文”为“识”。（√）

88.人的内心情感也能在中国书法中表现出来，其他民族写字是没有这种境界的。（√）

89.在结字中，笔画一般是小让大，右让左。（左让右）（×）

90.陈基《贤郎帖》藏于台州博物馆。（故宫博物院）（×）

91.王铎草书的一大特色是“飞腾跳掷”的笔势。（√）

92.《书断》列孙绰书法为第三等。（第四）（×）

93.湛然，俗姓吴，被后世尊称为天台宗九祖。（×）

94.《曹全碑》、《张迁碑》均为功德碑。（√）

95.《雁塔圣教序》是智永老年时所书。（褚遂良）（×）

96.甲骨文的笔画大多平直瘦硬，挺拔峻锐。（√）

97.郗愔是王献之妻弟。（√）

98.生宣适合书写较为精到，字形较小的字体。（×）

99.也分为生熟两类。（√）

100.西汉碑刻书体属于古隶为主，波挑含蓄。（√）

101.《苕溪诗帖》所书为米芾自撰诗。（√）

102.楷书书写时，行笔均以中锋为主，侧锋为辅，中侧想破。（√）

103.草书、行书、楷书皆脱胎于隶草，但草书最迟。（×）

104.在写法上，《阴符经》略近《雁塔圣教序》。（√）

105. 地上作书,书写大字宜用蹲着的姿势。（√）

106.《李白忆旧游诗卷》现藏于法国卢浮宫。（日本东京）（×）

107. 郑虔草书成就与怀素媲美，高于张旭。（张旭、怀素）（×）

108.金文跨越的时间很长，从殷商直至春秋。（√）

109.宋四家唯蔡不擅行书。（×）

110.在字中，笔画排列要疏密相间，巧妙安排。（√）

111.单款指只写上款。（下款）（×）

112. 隶书的诞生晚于小篆。（√）

113.款文的字一般以小于正文为好。（√）

114.柯九思的绘画以“形似”著称，擅画竹。（神似）（×）

115.传世的著名隶书碑刻皆为东汉时所作。（√）

116.张旭草书在书写上采取奔放、写意的抒情形式。（√）

117.半熟宣是用熟宣传加工而成。（生宣）（×）

118.楷书的收笔方式有藏锋和露锋两种。（√）

119. 左右有直,宜左展而右收。（左收而右展）（×）

120.《苕溪诗帖》反映了米芾青年时期书法的典型面貌。（中年）（×）

121.张廷壁是明代书法家。（√）

122. 磔笔锋开张也。（√）

123.篆书的小篆化和篆书的隶篆化是先后发生的。(基本上是同步发生的)（×）

124. 宋朝佛教盛行，楷书抄经成为职业。（唐朝）（×）

125.《熹平石经》被康有为推为逸品。（石门颂）（×）

126.邓石以隶法作篆，突破千百年来隶篆的藩篱。（√）

127.传世的著名隶书碑刻皆为东汉时所作。（√）

128. 明受,仙居人,国清寺僧。（三学寺）（×）

129. 东汉早期,早在墓葬里放置镇墓陶纹瓶的风俗 （中后期）（×）

130. 篆书的线条少提按顿挫，无方折笔。（少）（×）

131.真正以行书入碑，并以行书名世的是赵孟頫。（李邕）（×）

132.王羲之的行书有一种湿润疏朗的风韵。（√）

133. 隋唐是楷书的成熟期。（两晋）（×）

134.不同的作品幅式其章法也要求不同。（√）

135.《吴兴赋》书法为赵孟頫所写，内容由他人所撰。（自己）（×）

136.款的下部一般与正文底部齐平。（不宜）（×）

137. 在字中，笔画排列要疏密相间，巧妙安排。（√）

138.一般来说，处于中宫位置的笔画应紧凑，不可松散。（√）

139.书法创作用墨以墨汁较为方便,练习则以墨锭研磨为好。（×）

140. “世、山”两字三竖成上合下开之势。（×）

141.大多数书法作品在在笔法上都有鲜明的方笔圆笔区别。

 

 

笔画细则显得轻,笔画粗则显得重。

一个字中须部分笔画取收势,部分去放势,造成对比。

“今”字画少而重，画少而轻，上重下轻。

横和竖往往是一个字的主笔。

 

黄庭坚草书单字结构奇险，一改圆转流畅的草书笔调。（√）

“彭”字应左收右放。

吴昌硕认为学王羲之书法，从柳法入手是捷径。