三过其笔
作者:楚山避客
《书法三昧》：“作字之要，下笔须沉着，虽一点一画之间，皆须三过其笔，方为法书。”
其中有句话“三过其笔”，这里的“过”应该是经过的意思，按字面上来理解，“三过其笔”形象的指出了用笔的三个过程，即起笔，行笔，收笔。
现在人多用钢笔书，圆珠笔写字，除了学习书法或国画的人才会用到毛笔，因此对毛笔比较陌生。钢笔字的笔尖纤细掩蔽了一切笔锋的东西，使力直接作用于纸上，能够体察笔锋运行的只有哪些受过毛笔训练的人。古人用毛笔写字为了使线条看起来均匀，圆润，才总结出了毛笔的笔法。
最为书界津津乐道的当属“永字八法”。大家可参考网上的“永字八法精解:http://www2.zzu.edu.cn/zbk/wd/sj/yzbf.htm永字八法做为研究笔法，的确有着不可估量的作用。但永字八法只能概括基本的规律。用笔的复杂性永远不止这些，否则只要学“永字八法”就得了，还用临帖吗？这里还有一个问题，就是为什么要用“三过其笔”的笔法来书写毛笔字，难道仅仅因为看起来均匀，圆润就必须得三过其笔吗？
从毛笔和钢笔的笔锋对比中，毛笔的笔锋是一个块面，而钢笔则只是一个点。毛笔的笔锋一接触到纸上就是一个块面，所以要将这个块面包起来，使线条看起来均匀，圆润，而出现的藏锋，露锋，收锋（笔）的笔法。
顾敏芳先生编著的一本<虞世南孔子庙堂碑及其笔法>一书中有关笔法的精彩解说:古人对"永字八法"每一笔法的解说,都强调其"势".点画应"势"而而组合为体,前一画之末启后一画之始,后一画之起势,承前一画之收势所谓"无垂不缩,无往不收""欲右先左,欲左先右,欲上先下,欲下先上.这种逆锋落笔,回锋收笔的笔法不是孤立存在的,它本来自点画之间的贯气笔势自然产生的用笔规律,将此规定下来教导后学,便成为一种法则.
顾敏芳先生的这段话说明了笔法的来源.
从书体的演变过程，我们看到篆书和隶书相对的笔法较为简单。所以学篆书和隶书较易上手，而楷书，行书，草书较难入手，因为后三者的笔法复杂要经过一番训练才能理解。因此"三过其笔"说的是"楷,行,草书'.我们知道，楷书是在草书之后才产生的，所以楷书的笔法是对草书笔法的总结，是将草书的一些笔法化到的楷书的点画之中。我们书写楷书的时候运用笔法来写，的确能感觉到一点上下左右笔画之间隐约的联系。孙过庭在〈书谱〉中说“图真不悟，习草将迷”是一个非常深刻的论段，他明确的指明了楷书和草书之间的这种联系。
由此，“三过其笔”不仅仅是形象的描绘了“起笔，行笔，和收笔”还包含了另一层意思：在写字时每一笔一画都要落实到位,通俗来说就要留得住笔。我们看很多人写字，有些是不到位的，其势未尽也.就是没有领会到“三过其笔”的重要性，追根究源就是对楷书不够重视，还没有打好基础便放纵用笔。有感于刘小晴先生的一段话"若初作行书，便欲抒情写意，以痛快为尚，不屑屑于求工，虽翰落如飞，笔走龙蛇，但静而观之，疵病百出，非但不合情理，而牛鬼蛇神之状毕呈，这是不善学之大弊。笔墨一涉恶道，则永堕阿鼻地狱，此不可不慎。"
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