也许当我写出这个标题的文章，一定会有人持有非议甚至要对我大拍板砖，但我还是坚信我的观点。
  在某一个艺术领域的今天，说的具体点，就是小品艺术的今天，恐怕没有任何一个人能有赵本山的地位，那种高高在上一览众山小的感觉。不知从什么时候开始，在春晚看赵本

山的小品已经形成了习惯，毫不夸张的说，在北方很多的老百姓过年看春晚就是等赵本山的小品，8点开始的春晚，大家还是打麻将的打麻将，磕瓜子的嗑瓜子，放鞭炮的放鞭炮，

唠嗑的唠嗑……但当老赵的小品开始了的时候，大家都放下手头上的事情,开始仔细的听着每一句台词，说不定哪一句，就是大年初一初二和亲朋好友喝酒时要常说的口头禅。放眼

望去在这近二十年的小品艺术领域中，陈佩斯朱时茂已经淡出，潘长江的风格已经发腻，蔡明郭达魏积安黄宏的大嗓门煽情已经让人反胃，赵丽蓉和高秀敏已经离去，唯独老赵那

张老脸还在坚守，小品中没有赵本山，可能就像今天的相声的落寞。搭着赵本山的顺风车火了的范伟已是各个影视争抢的主角，俨然一腕儿了，《天下无贼》《非诚勿扰》《爱情

左右》的配角戏是让观众最发笑的一出，包括主演的《即日启程》，赵本山成就了范伟的特点，从《刘老根》开始，范伟那标准的结巴对白成了他的特色，原来戴着眼镜文字彬彬

的文化人形象已经成了一个头大脖子粗的火夫，恰恰这个火夫成了他的符号。小沈阳也火了，因为搭上了赵本山的这个豪华号，固然小沈阳已经几年在东北红的发紫，固然有很多

绝活，但没有赵本山，就没有小沈阳的今天。你不信？在小沈阳之前，东北有个更火的二人转演员叫魏三，而且他也上了春晚，就是和李咏一起演砸金蛋的那个小品，当时还有一

个东北著名二人转演员孙小宝，但是魏三这个人现在有几个人还知道？另外你再看看郭德纲，够火吧，但没后台，上不了春晚。所以有搞笑的说，干脆让郭德纲拜老赵为徒弟吧。
  在央视这个及其有话语权这个领导，唯有赵本山是要给面子的，必须地。唱歌的缺哪个都无所谓，香港都有四大天王，四选一，但小品王只有一个，就是赵本山。只有赵本山敢

炮轰央视，央视还要乖乖的每年都让他在黄金时间露脸，这就是实力，舍我其谁的实力。小沈阳再火，去年一个人单枪匹马的去央视，从春晚到元宵节被耍的团团转，最后楞是没

上了，这次师傅说了，我带你去春晚，看谁敢拦。
  毫无疑问，赵本山是成功的，相当的成功。从一个农村无业小地皮，穷的时候唱唱拉场戏，混到了艺术家的地位，符合了一个时代人物的传奇。从《刘老根》《马大帅》《乡村

爱情》，本山把一些农民捧到了央视电视台，本山的成功之处不仅仅是一人独鸣，而是百家争艳。
  本山是下一个梅兰芳，也许有人会说玷污了梅兰芳。有人不屑赵本山的表演，说他们低俗，那问？什么是高雅？难道只有交响乐古典乐意大利歌剧就是高雅？小品是中国特有的

艺术，中国最广泛的人群依然还是穿的“低俗”衣服的农民，而没到穿着阿玛尼看意大利歌剧的地步上。说起梅兰芳的京剧，那时候唱戏的叫伶人，是瞧不起唱戏的，梅兰芳也是

一个男人在舞台上要办女人相。电影《梅兰芳》中有一句对白，我记不太清楚了，大概是这个意思。日本居官说：我看你就是个娘们。梅兰芳大意说：我在台下是个男人。跟小沈

阳接受记者采访时说：你看我在台上是娘们，在台下是不是纯爷们。这两个对白是多么的相似。我们不能拿这些艺术人的舞台形象说事，在京剧上，生旦净末丑中的丑角实际上是

最有难度的，丑是为了舞台需要，反映现实的丑来映射美，世界上没有丑哪有美。
  。对于春晚，很多明星是砸破脑袋的往里挤，赵本山上了近20年。春晚这个舞台的出场费甚至不比他在刘老根大舞台的出场费，赵本山也不缺钱，但还是每年缺一不可的要上，

不是自己要上，是央视要他上，是观众要他上。他说他是观众让他来到这个舞台，观众不让他走他就不走。宋丹丹说打死也不上春晚了，范伟去年上了春晚就说再不上了，今年只

是发了个信息给老赵说不上了。只有赵本山还是带病上战场。梅兰芳为了表达爱国，不给日本上唱戏，留了个胡子。这样的作为被放大到了一个传奇人物身上，那么在我们的和平

年代中，赵本山的这样的作为难道不也是一种让我们敬佩的精神么？
  也许很多人会不喜欢赵本山小品，不喜欢赵本山们的所谓低俗的表演，无所谓，没有哪门的艺术能抓住100%的观众，就是梅兰芳年代的京剧，最多也就是皇城根下的北京人去听

，也没有到全国人民捧为神的地步，今天的国粹，听的有几个人？能在一个艺术领域中成就无人能敌的地位就是个传奇，在过几十年后会定位历史上的今天的赵本山。
  赵本山是孤单的，小品届只剩下他了，但正是今天的这份孤单成就了赵本山的地位。《梅兰芳》中邱如白的经典台词用在这里很合适。“谁要是毁了赵本山的这份儿孤单，谁就

毁了赵本山”。