当今绘画界有人把油画称为“国王”，因其一直以来在绘画界所占的统治性地位。而也有人把水彩称为“皇后”，因其更为柔和细腻。但曾经水彩只是作为业余者的记录方式，并不像油画在业界享有那么崇高的地位。随着时间推移及绘画发展，水彩的地位逐渐提高，得到了更多发展。很多时候，水彩和水粉常被混淆，尤其在外行看来，两者呈现方式或表现手法几乎一致，或者说，很难看出不同，所以甚至有人觉得水彩即是水粉。

水彩和水粉都是属于水彩范畴，只不过我们在说到水彩的时候一般都指得是透明的水彩，而水粉属于不透明水彩。那么就颜色的特性来说，水彩颜料更加透明，画作所呈现效果也更具有变化，颜料本身不具有覆盖性，且讲究的是水色的结合、透明性质、随机性及肌理等等。而水粉，颜料中所含有成分的不同，着色不透明，具有一定覆盖性，呈现较厚的绘画效果。所以透明水彩和不透明水粉在用法和技法上还是有一定差距的，切不可混为一谈。

第十三届全国美展水彩·粉画作品进京作品40件（含获奖提名作品9件）参评作品与国家同发展、与时代共进步，深刻反映了新时代人民生活状态和时代精神，生动诠释了“笔墨当随时代”的美学命题，充分展现了我国当下水彩·粉画创作的时代特征和艺术风貌。

这届展览水彩·粉画作品有三大特点：一是题材广泛、内容丰富。本次展览作品既有表现普通人日常生活的场景，也有突显重大事件的革命历史题材；既有对英雄人物，如消防英雄，时代楷模的讴歌，也有对快递、外卖小哥等普通劳动者的真实写照；有对时代前行发展中城市与环境问题的思考，也有当今桥梁建设、高铁建设所取得成就的描绘。二是质量空前、思想深刻。作为最具专业性和权威性的展览，此次展出作品代表了当今中国水彩粉画的最高水平，不少作品将艺术实践与中华民族伟大复兴、中国梦等重大主题相结合，视野开阔且主题突出，充分体现出思想性和引领性。三是勇于创新、走在前列。参展作品深刻反映出新时代的艺术家们在不断挖掘新题材、探索新技法、融合多种形式，在表达角度和语言风格上都展现出强烈的创新意识。   

▲《叠·G时代》冯卫军   江苏

▲《茶馆·国事》李向兵   安徽

▲《新生》梁国辉 广东

▲《铿锵之音》涂蓉蓉   江苏

▲《收工之八十六》王彪   安徽

▲《遗失的世界系列之三十六》吴登军   广东

▲《夏风》向园    湖南

▲《大江大河1》白露洋  湖北

▲《礼赞大地》陈流   云南

▲《南水北调—丹江口库区的移民》陈树忠 重庆

▲《起航的蓝色贝雷》仇琰   湖南

▲《雪域》初剑 山东

▲《追梦》方晓龙 广东

▲《秋意浓》奉光水 四川

▲《1848…… 》胡家辉 辽宁

▲《远方的亲人》黄华兆  广西

▲《那年记忆》李国梁 江苏

▲《中国复兴号》孟宪德 黑龙江▲《回首长安》聂湛渊   江苏

▲《春到右玉》牛广德  河南

▲《烈火雄心——中国消防力量》邵昱皓  山东

▲《春日熙和》苏军权  广东

▲《The flower》谭秋菊 黑龙江

▲《吉祥·塔吉克》唐晓明、孙淑萍  湖南

▲《端午·待赛》王飞宇  浙江

▲《灯火阑珊》王艺潺 山东

▲《灰色的风景》王志强 陕西

▲《我心依旧》卫今 江苏

▲《星火已然燎原·1948·杨家沟之晨》吴国祥 浙江

▲《历史的印迹》薛勇江苏▲《飞鸟集》杨文辉 广东▲《绿色报道之十》叶国强 广东▲《道具》翟水良  浙江▲《青春》张舰  黑龙江

▲《红色记忆—曙光无痕·遵义》张清 湖南

▲《牧马人之二》长海内  蒙古

▲《易拉罐之蓝》郑浙明  浙江

▲《赤焰蛟龙》朱建中 广东