所有热爱京剧并且有志于成为京剧票友（唱老生）的人，大概都是从这一句开始学的：我本是卧龙岗散淡的人……后面还有一句是“我正在城楼观山景”。《空城计》的出场率，绝不低于青衣的《贵妃醉酒》，虽说常常与《失街亭》和《斩马谡》联唱（人称《失空斩》），但基本上大家都只喜欢这一出。

    最早听说马连良，是因为我妈不晓得从哪里看来的八卦，说马老板有烟瘾，有时甚至将行头当了抽大烟，而梅老板要请他出来搭台唱戏，只好由他将行头赎出来。这个段子至少可以说明以下几点：马老板的戏很好，好得让梅老板不得不出钱帮着赎行头；梅、马二人的交情很好；解放后，其实很多艺人都还没有戒烟。马连良的戏自然是好的，不论是前期评还是后期论，他都名列四大须生。梅、马的交情也自然是好的，马先生在方革初期就被迫害致死，梅夫人将他的夫人接来家中同住数年。至于抽鸦片的事情，不大考证得到，上回看书看到过一条，可惜忘了。

    马连良八岁即入科班，那个班就是中国京剧界最显赫的班：富连成。看他的名字就知道，他是连字辈的。40年代的时候，受到胁迫赴伪满演出，这一行成为他政治上的污点，后来吃了苦头。解放之初，他尚在香港，还是由周恩来总理请回来的，同期回来的还有张君秋。他最为人称道的是对舞台与服装方面的改革，因为他以爱干净而出名，所以要求全体演员做到三白（护领白、水袖白、靴底白）。20世纪30年代初期，他将旧式门帘台帐革新为后幕和边幕，以收简洁新颖之效。1936年新新戏院建立时，他亲自设计制成米黄色绸质后幕附侧幕四片，绣棕色汉代武梁祠石刻车马人图案，上挂帘幕，垂黄色丝穗，横悬小红灯五盏。另以同样图案的绸围，将乐队围起。

    那个年代，很多人担心被抢了风头，所以在挑配角和收徒弟的时候，都不愿意挑强手，而马老板则要求自己的班子里都是高手。他比较早地提出了签合同的概念，提携了不少新人，包括后来出了名的叶盛兰、张君秋、袁世海。

    说起来，我并不常听到马派的戏，他的传人中，现在最活跃的大概要算张学津，他是张君秋的儿子，时不时和梅葆玖搭班演个啥，年轻一点的有冯志孝。今天下午连着看了几本折子戏，大约都是马派，因为除了《失空斩》，还有《审头刺汤》。不知道为什么，每次我听到那句“我本是卧龙岗散淡的人”，总会有点感慨，好象这才是京剧给我的真正感觉：怀念过去的好时光……

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