◎情　人

 

请温柔靠岸，屏住呼吸。
像只鱼，误入我的身体，并没有溅出水花
这是座陋室

孤立、无望，被时光雕琢”
在成为碎片以前，
我要通过美，与你隔水同居

    也许有一种美早就在呼唤我们。跨越了时间和空间，跨越了所有的可能和不可能，它不在这里，不在那里，也许，它就在我们心里。

　　这仿佛是我阅读巫小茶《情人》最初的感触。我记得当时我说，这是我今年最喜欢小茶的一首诗了。在我以往的阅读里，小茶的诗歌写作充满了冒险情结，我称之为美的冒险。她仿佛对未知的一切都充满了好奇，充满了期待，对文本，和对操纵文本的自身。她有时会把自己分裂成两个“我”，其中一个隐藏在另一个后面，成为叙述者，旁观者。这种分裂一定程度上造成了她的困惑，使她今年的部分诗歌显得偏执和陌生化，但也因此丰富了她的写作。正如她一首诗中写的那样“我无数次为生命设计同一场谢幕/并为此，泪流满面”（谢幕）。小茶的诗歌个性是炫目的，有着眼点和充斥的语言特质。但《情人》似乎脱逸于她的基本诗质，一改以往伸张和炫目的形象，突然变得“温柔”起来了，变得“小女人”起来了，她那么轻盈，那么柔情，柔情地让人心疼，那么宽怀，宽怀中似乎含着清泪。但她又是幸福的，在虚和实之间，打动着每一个阅读者的心。

　　从题目来看，很容易让人想到杜拉斯的小说《情人》。情人，作为一个暧昧的名词，本身具有着神秘的色彩。它也许是一个人，一个作者倾注了全部情感和想象的述说对象。也许是作者内心对物质世界之外追求的一种唯美理想，全诗很短，只有六行，字数不多却很有张力。诗中用了“鱼”“水花”“陋室”、“碎片”等意象，寓意深远，而结尾却暗示了现实生活对诗意的伤害，在成为碎片以前/我要通过美，与你隔水同居”她显然是一开始就知道结局的，否则不会是“在成为碎片以前”。但她为什么在明知结局的情况下还会在诗的开头说“请温柔靠岸，屏住呼吸”？为什么像只“鱼”“误”入身体（注意这个“误”字），为什么“并没有溅出水花”？没有溅出水花似乎超出了我们的思维常理，她在隐忍和克制着什么？想到自己时，她又说“这是座陋室/孤立、无望，被时光雕琢”这一连串看似喃喃自语的叙述里究竟隐含了什么？

　　诗在某种意义上是使一种“在看不见的时候”使不可见成为可见的“魔术”。而一首好诗,任何企图对它还原的语言似乎都是多余的。巫小茶的《情人》借助情人本身有力的形象给我们构造了一个充满想象力的世界，在那里，我们看见了美，在那里，我们灵魂相遇。