当今诗词界怪象

诗歌是抒发感情的语言文学。她从远古走来，展现了无尽的魅力。发展至现今，其学会、协会遍布城乡，发表诗作的微刊、纸媒不计其数。在鞭笞丑恶、传播正能量、推动诗词事业的发展中发挥了重要作用。然而，发展过程中阵痛也确实令人堪忧。笔者略举其寓。

其一，奉《平水韵》为圭臬。“戴着镣铐跳舞”，是近体诗的特色。其中，押韵是其“镣铐”之一。可今天的所谓诗家们却拒绝新韵，偏偏选定了《平水韵》，不知是何道理。失传的韵书姑且不论，可从《唐韵》到《广韵》、到《平水韵》、到《佩文诗韵》，都是官方韵书。《平水韵》乃是南宋山西临汾人刘渊偏的，离我们最近的古代韵书是清代张玉书编成的《佩文诗韵》。1941年民国政府就推出了新韵。1958年2月全国人大一届二次会议颁行了汉语拚音方案。历史上没有哪一个朝代象今天这样普通话推广的如此广泛而深入，儿童丫丫学语，甚至从胎教开始，都接受了普通话教育，现代的广播、电视、网络，凡是在郑重的场合均用普通话交流。不可理解的是，一些人却死抱着《平水韵》为圭臬。试想，用《平水韵》作诗，却用普通话朗读，是多么的荒堂可笑。一些人口头上支持新韵旧韵两条腿走路，可骨子里不仅拒绝用新韵（一是不懂，二是不想学），反而以用《平水韵》高人一筹自居。诗刊为了区分新旧韵，却规定使用新韵必须注明，无形中抬高了平水韵的身份。目前，这种“把头”占居着诗界主流。且看20年、30年后，新生一代成长起来，这种不与时俱进的诗家们必将被抛弃。我认为，当前，在两条腿走路前提下，为推动新韵，编辑刊物时，凡使用旧韵的诗作应作出“注明”，以此推动新韵的发展。

其二，评点诗词过度地拨高。评点诗词，是推动诗词创新发展的重要途径，对于启发他人创作思维具有重要作用，但用词必须谨慎。有些评诗，特别是对“名人”、学者、领导、朋友，评论时一味的吹捧，人为地拨高，甚至超过了李白、杜甫，实在令人生厌，不忍读之。

其三，所谓“诗人”以高人自居。一些人在某刊发了几首诗作，或加入了高一级的学会（协会）便飘飘然，自我感觉很好，处处以大师、资深诗人自居，于是便对别人诗词妄加点评、说三道四，特别是曾经对他不恭的人，更是采取蔑视的态度。若把控了刊物，其态度更是跋扈。其实，他也不过是个业余诗家而已。当然，评者、被评者都是个业余水平。

其四，诗刊成为内刊甚至机关刊。诗刊乃是诗词传播的平台，对于弘扬国学、推出新人发挥了重要作用。可有些诗刊，甚至是相当级别的诗刊（有的是国级刊号）划地为牢，一个好好的社会刊物硬是办成了内刊（会员刊）、关系人员刊，更有甚者成了机关刊（机关的人员期期上刊，其他人员则是偶尔上刊）。编辑水平也是参差不齐。有的诗词，此刊认为有瑕疵弃之不用，而有的刊物却作为精典予以推介，是与非，优与劣，谁也说不清道路不明。因为，编辑也好，作者也罢，都是个业作水平。

其实，以上怪象大家都心知肚明，只不过我捅穿了这层薄纸。这篇文章发出后，我既希望有人能对号入座，又希望不要对号入座。希望对号入座，说明点到了症结，确有其人其事。不希望对号入座，是希望点到的人、事，不要对我产生怨恨。

2022年12月3日