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李世民《笔法诀》

夫欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于玄妙。心神不正，字则攲斜；志气不和，书必颠覆。其道同鲁庙之器，虚则攲，满则覆，中则正。正者，冲和之谓也。 

大抵腕竖则锋正。锋正则四面势全。次实指，指实则节力均平。次虚掌，掌虚则运用便易。 

为点必收，贵紧而重。 

为画必勒，贵涩而迟。 

为撇必掠，贵险而劲。 

为竖必努，贵战而雄。 

为戈必润，贵迟疑而右顾。 

为环必郁，贵蹙锋而总转。

为波必磔，贵三折而遣毫。 

侧不得平其笔。 

勒不得卧其笔，须笔锋先行。 

努不宜直，直则失力。 

趯须存其笔锋，得势而出。 

策须仰策而收。 

掠须笔锋左出而利。 

啄须卧笔而疾掩。 

磔须战笔发外，得意徐乃出之。 

夫点要作棱角，忌于圆平，贵于通变。 

合策处策，“年”字是也。 

合勒处勒，“士”字是也。 

凡横画并仰上覆收，“土”字是也。 

三须解磔，上平、中仰、下覆，“春”、“主”字是也。凡三画悉用之。 

合掠即掠，“户”字是也。 

“口”乃“形”、“影”字右边，不可一向为之，须背下撇之。 

“艾”须上磔扭锋，下磔放出，不可双出。 

多”字四撇，一缩、二少缩、三亦缩、四须出锋。巧在乎躏砾，则古秀而意深；拙在乎轻浮，则薄俗而直置。采摭箐葩，芟薙芜秽，庶近乎翰墨。脱专执自贤，缺于师授，则众病蜂起，衡鉴徒悬于暗矣。

论书

太宗尝谓朝臣曰：书学小道，初非急务，时或留心，犹胜弃日。凡诸艺业，未有学而不得者也。病在心力懈怠，不能专精耳。朕少时为公子，频遭敌阵，义旗之始，乃平寇乱。执金鼓必有指挥，观其阵即知强弱。以吾弱对其强，以吾强对其弱，敌犯吾弱，追奔不逾百数十步，吾击其弱，必突过其阵，自背而返击之，无不大溃。多用此致胜，朕思得其理深也。今吾临古人之书，殊不学其形势，惟在求其骨力，而形势自生耳。吾之所为，皆先作意，是以果能成也。

指意 

夫字以神为精魄，神若不和，则字无态度也；以心为筋骨，心若不坚，则字无劲健也；以副毛为皮肤，副若不圆，则字无温润也。所资心副相参用，神气冲和为妙，今比重明轻，用指腕不如锋芒，用锋芒不如冲和之气，自然手腕轻虚，则锋含沉静。夫心合于气，气合于心；神，心之用也；心，必静而已矣。虞安吉云：夫未解书意者，一点一画皆求象本，乃转自取拙，岂是书耶?纵放类本，体样夺真，可图其字形，未可称解笔意，此乃类乎效颦，未入西施之奥室也。故其始学得其粗，未得其精。太缓者滞而无筋，太急者病而无骨，横毫侧管则钝慢而肉多，竖笔直锋则干枯而露骨。及其悟也，心动而手钧，圆者中规，方者中矩，粗而能锐，细而能壮，大者不为有馀，短者不为不足，思与神会，同乎自然，不知所以然而然矣。