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闭门造车的女子和她笔下的奇异世界

　　我天生就喜欢做梦，喜欢幻想，喜欢虚构故事和场景来自娱自乐，如果不这样，我就不知道怎么去生活，如何使自己快乐。从上学会写字开始，一直到现在，这种喜欢幻想和描写幻想的行动就没有一天间断过。
　　究其原因，一方面是天生想象力过剩，不表达出来不足以慰籍心灵，一方面也是因为现实世界总是让我感觉失望和无趣，促使我构建一个别样的世界，一个有趣的世界。我乐于把这个世界描述得纤毫毕现，把人物描绘得栩栩如生，在这个世界中流连忘返，悲喜与共。凭空创造一个世界，我最喜欢的事情莫过于此。
　　我常常暗自庆幸，也诚惶诚恐，想我何德何能，一个深山里出生并长大，文化不高的女孩子，只是因为喜欢虚构故事，竟然靠此改变了命运，不但有稿费流入腰包，还能广受尊敬，有个作家的光环笼罩在头上，还有比这更美妙的，然而又不太靠谱的事情吗？
　　所以，我时常谨言慎行，积极内省，谦虚低调，以防自已不知感恩，乐极生悲，从云端跌回地面上。
　　自写作伊始，困惑既生。耳之所至，目之所及，到处都在呼吁作家们“走出去”：“走出去，外面的世界更精彩”，“作家既要深深扎根于生养自己的土地，又要试图超越，去追求普遍性和世界性。”，“家事国事天下事，事事关心”——简而言之，要做一个开放的写作人。
　　我看到很多作家为了对生活有更多的了解，写出更好的作品，走出了书房，走到海角天涯，这种出行被叫做“体验生活”。这种方式是很好的，但对于我来说并不是多么的适用，我还是喜欢坐在家里建构自己的世界。
　　此言一出，人们不免大惊失色，这还了得？这不是“闭门造车”吗？接着，他们会罗嗦出一大堆“走出去”的必要性，会说生活是写作的源泉，没有生活，就没有写作等等诸多耳熟能详的理论。可见走出去，体验生活，已经是人人皆知的经验，普遍接受的真理，即使是根本不懂写作为何物的人，也能随口说上几句。
　　是的，没错，这些道理我都懂，但我想说的是，我偏偏就喜欢“闭门造车”。
　　对于我来说，在我有限的经历和阅历中，能走出去是我最大的奢望，后来我发现即使我走的很远，想的很深，我还是老样子，创作技法和方式却并未有多大的改变，我仍然在继续从前的写作方式，仍然要依靠感觉和想象的天赋，仍然需要关起门来一个人想象和虚构，即闭门造车。
　　这种很自我的创作方式使我的想象力超越了现实生活的环境，不受局限，反而对创作有利。和那些靠经历行走写作的人是一样的，只不过我是靠思维行走了一百里，而那些人靠身体行走了一百里。
　　我想说的是，每个人的创作经验都是特别的，属于她自己的，适合于她自己的，对于一些创作经验之说，不能全搬照抄到她身上。
　　后来，我长期“坐家”，虚构的故事却越来越宏大，越来越细腻，有如史诗一般波澜壮阔，这些作品还没有出生，都在创作中，但是值得期待。
　　当看到有人在《魔戒三部曲》中创造了中土世界时，我心想，我也能，这并不难。
　　当然，这需要了解很多东西。奇异世界并不是只有巫师、精灵等人物，还需要展示巫师种族之间独特的文化，经济、政治，和它们之间产生的交融与碰撞；魔法也并不是只有雷电、火焰、咒语，它应该是一种知识，一门艺术，魔法师要是个学者，智者，他们也有自己的浪漫时光，有生存的定律，而不仅仅是只知施展法术的暴力狂。
　　要描写这些，首先需要我也是一个学者和智者。所以，我需要懂很多。
　　这些年来，我用自己的方式感知着周围的世界，吸纳着知识和营养，并且运用到创作中去。在二十多年的创作时光里，我很少有别人所担心的灵感枯竭的时候，相反，我思如泉涌，源源不断。我乐观的估计，只要我身体好，环境允许，再写上几十年，完全没问题。
　　虚构和虚构是不一样的，写作的人都有虚构的能力，但虚构出的世界是不一样的，我的世界与众不同，读过您便知道。
　　仅以此套书为例，我虚构了一个长耳朵的小女孩儿和一个蓝面男孩子的经历。她们经历了一个又一个奇异的世界。如果允许，如果有可能，我可以把这个系列一直写下去，让她们在奇异的世界中遨游，直到和我一样白发苍苍。
　　书中的每一个人物身上都有我的影子，都是我自己。你能看到有多少个人物和动物，我就有多少个侧面。这时连我自己也会吃惊，我的个性真的是好丰富哦！所以，千万不要被我朴实呆板的外表给骗了。
　　其实写这套书并未尽兴，我还会在别的书系中尽情抒发这种丰沛的想象力，让我笔下的奇异世界更辉煌，更宏大，更真实，更有魅力……
　　一个女子，几十年如一日，完全生活在自己创造的世界里。如果你能接受这个女子的作品，那么谢谢你。其实，只要我描述的世界能够吸引到一些特别的读者，我也就心满意足了。　　

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