手边有一本江苏文艺出版社的“世界上最美的图书”《不裁》，这的确是一本装帧设计很精巧的书籍。设计者是朱赢椿，据介绍是南京师范大学出版社美术编辑，南京书衣坊工作室主人。关于这本书，2006年度“中国最美的书”评委会给出的评语是：“设计上采用毛边纸，边缘保留纸的原始质感，没有裁切过。封面上特别采用缝纫机缝纫的效果，两条细细的平行红线穿过封面，书脊和封底，连成一体。材质极普通，形式与内容融为一体。”
　　2007年度该书又荣膺莱比锡“世界最美的书”铜奖，一时间成为书虫关注的焦点。
　　设计者介绍：《不裁》的装帧设计是从书名中受到启发，设计了一本需要边裁边看的书，让阅读有延迟、有期待、有节奏、有小憩，最后得到的是一本朴而雅的毛边书。所有藏书票和插图均由作者手绘，这些被作者自嘲为“原生态”的画作，和《不裁》的文字、装帧一样，洋溢着日常生活中的文人气息，而不是书斋中的气息。
　　关于这本书，评论文章不少了，我的关于书的文字也不想写任何评论。我要说的是这个“中国最美的图书”，事实上不仅仅只是这一本。仅2006年度就有一个长名单，共25种。像如下这些就在其中：
1． 蟋蟀盆  上海画报出版社
2． 何多苓·忧伤的诗歌  四川美术出版社
3． 杂碎集——贺友直的另一条艺术轨迹(全三册)  上海人民出版社
4． 中国古籍插图精鉴  中国青年出版社
5． 旧墨记  北京图书馆出版社
6． 钟宅  中国青年出版社
7． 荷兰现代诗选  广西师范大学出版社
8． 不裁  江苏文艺出版社
9． 没有脸的诗集  南京师范大学出版社
10． 2003—2005中国最美的书  上海文艺出版社
 

　　非常遗憾的是，除了《不裁》等少数几种书外，其他大部分书籍基本上在书市看不到，偶尔有一两本，也是定价奇高。
　　我是个爱书人，自然对这样的“最美图书”有兴趣，但是搜罗结果都是“无果”。像《没有脸的诗集》，自己也写诗，就像找来读一读，结果还是没有找到。
　　《荷兰现代诗选》别的版本不少，这本获奖的也没有。
　　总之是好多书籍无法在书市上看到靓影芳踪。
　　这就引发我的一些内心“书话”来了。

　　关于这些情况的确会让书人有一些感喟，我想，很多所谓获奖图书就是为了获奖做的吧，目的并不是大量传播文化，让更多人阅读。就像那些带有明显政治色彩的影视剧、图书一样，花大价钱，高成本鼓捣的目的就是获奖。
　　这样一来，这种为了获奖的做法会造成书业的虚假繁荣。甚至还可能成就某些产业。在影视圈不是有几个导演专门这样讲话吗？我拍电影就是为了获奖。即便影片不能在国内院线公映也要花大代价拍摄。
　　偶尔为之，弄一些真正的精绝作品，作为镇宅，镇国大抵是可以的。怕的是这种做法成为一种“范式”，大面积推广，那么就可能造成“读者缺席，听众绝收”了。
　　很多时候，这种为了获奖的做法最终会演变成讨好几个评委的“马屁创作”，实在有伤艺术良知。
　　就像作者投稿，当然要考虑出版社以及报刊的个性，对位对口。但是这个事情应该作品写好以后再选择。
　　如果是先研究出版社，报纸、杂志编辑的喜好，再开始“创作”，那么，这种创作多少会是“应景的垃圾”。成不了气候。
　　书籍出版了，却只能让几个评委说三道四，读者是听到消息，也很热闹，却几乎无缘接近，或者即便接近了也并不喜欢，就像那些获奖叫好不叫座的电影一样。那还花如此的代价弄出来干什么？！
　　书籍有知，未必愿意被这样一些眼睛里只有大奖的操盘手玩弄！
　　作为一本真正好的书籍，有灵性的书籍，还是要与“人”交好，并不是嫁给一个“大奖”就行了，还是找一个踏实的读者，哪怕朴素的衣着，也能清水芙蓉的呆在书房，呆在书架上，每天都可以与“书房里那口子”手边厮磨，眉来眼去，亲亲热热的过日子，品味生命的温情。这才是好书该有的归宿。
　　就像我们现在仍然怀念那些手工制作的书籍，手工设计的封面，效果自然是不能与现在的“设计”相较的，但是却还是觉得那才是本真的，即便很老了，很早了，还是不能遗忘，一卷一册中的深情哪是现在的“胭脂小姐”所能替代的？！