走出《山楂树之恋》的放映厅，我的步伐比往常沉闷寂郁了许多。说不上具体因由，只觉得很想静静。我埋着头，走在图案现代、质地柔软的地毯上，四周的灯很亮，盈满湿润的双眼有些酸涩，我不敢抬头，生怕光的刺激或视觉的搅扰破坏了此刻已与周际格格不入的思绪同心神。我咬咬牙，迅速走出人群，走离身后的一片华尚与喧嚣。

心开始变得越发静寞，好像被一层浓浓的忧伤的感味包裹起来，与现世的种种曾经，产生隔离。又像被置入一片廖无人迹的乡野，落入一谷空幽，只一个呼吸与回神，便被久违的素朴、纯净、青涩、秀美、宁谧与哀婉……一并覆没，不能自拔。甚而，我很感叹，自己没有经历那样的年代，没有体验那样纯挚坚毅的爱。

《满城尽带黄金甲》与《三枪拍案惊奇》之后，我相信许多人同我一样，对张艺谋导演的作品，仍然充满半信半疑的期待。昨晚的《山楂树之恋》，亦让我相信，很多人能够读解到张导演对于电影创作，其实执着、纯粹而相当沉砺。至少，这部作品，让人感动，让人思味，让人对中国本土电影的艺术诚意、深远发展，再次有了希冀。

我是不懂得对电影作出什么评论的，亦不具备相关资格。但，作为一名从事相关职业的演员，作为喜爱电影的忠实观众，我很在乎看完一部电影而后，它于我的心灵深处，是否留下些许触动、些许思考、些许感怀。心识里，我更愿将电影视作一种精神食粮、文化中药，到电影院买票观影，是恭敬观赏，洗礼心神，而不是为只有感官刺激、明星噱头和娱乐搞笑的商业巨制糊涂买单。

在我看来，一部好的电影，其人文内蕴、价值观念等精神诉诸在一个人心灵上所产生的影响，往往要比各种心理治疗所产生的效应，大而深远得多。至少，此刻，关于“爱”，因为这部《山楂树之恋》，让我有了新的深思。

什么是爱？

一见钟情，发自内心的喜欢与想往，简单、纯净而有信念，不受物质、环境等外界因素的干扰、影响或制约，从心灵上无条件的接受，于行动上无私无畏的付出。爱，是爱一个人之本身，他（她）的外貌、他（她）的音容、他（她）的声息、他（她）的思想、他（她）的内涵、他（她）的才情……将真情实感化随于一个人之本身，而与外境无关。这大概便是《山楂树之恋》里老三与静秋予我的关于“爱”的启示。很美，很真，很善，亦让我很惭愧。

在那样一个物质匮乏、物资艰难、生存环境极度压抑的年代，有如此与“物”不甚交关、与“条件”不甚纠结、至真至纯而坚定深远的爱情，而于当今物质丰裕、物资过剩、生存相对自由民主的年代，人们的爱情观里，对人身上但凡可以“物化”衡量或以“条件”考量的东西，绝不含糊，为爱，不要说付出，哪怕少收成一丝一毫也颇显为难。爱情，在那个年代与当今现世于精神上的分野，实在清晰得太。

的确惭愧。我没有经历过《山楂树之恋》里那样至真至纯、坚定深远的爱，那样对一个人无条件接受、无私付出的爱。我的爱，几尽放在了对事业的追求与付出上，不能分剥出去，付予他人，以至无条件、无时空与他人谈爱。这大概也正是自己至今单身的根本原由。甚而，我曾想明，自己是一个不适合抑或没有资格谈爱的人，于未来的人生里，只能与艺术谈爱。

但这又是自己内心于爱的真实写照么？自己只能对工作无条件接受、对事业予以无私付出么？还是我没有遇及真正爱其本身的人？

偶有微风拂来，思绪似乎明朗不少。我大约开始知晓，先前的脚步沉郁、心神凝重，皆来自《山楂树之恋》于情境深处予我的感动与震撼，老三与静秋之间无暇坚贞的纯爱，自己其实向往。原来，我未真正爱过。

感谢《山楂树之恋》，感谢它让我在从那个年代走回当今现世的短暂过程里，想明白爱的真谛。

值此祈愿，我将爱于一个人之本身、化于一个人之本身，无关条件、无关外境，为之无私付出，与之坚永相随。