《大盛魁》。孙香玉。

诠释角色两个来月，对她有了感情。渐渐进入她的内心世界，发现，孔贤文化的“男尊女卑”，竟如此轻易而又深重地，于一个深闺院中的女人心界，雕刻出哀怨惆怅的愁断情长。

我不欣赏“男尊女卑”造成的社会软性结构矛盾，亦不苟同只能仰人鼻息而快乐的附属女人，但，我愿意为了角色而全情体验一个从一而终、悲苦一世的旧世女性。

香玉是个浓具悲情色彩的角色，她的身上，承载了命运的巨大落差，压抑了情感的各种极致，彰显了人性的善良与坚韧，是一个清朝年代因朝廷圣旨赐婚而导致悲惨命运的坚韧女人。

她从“大家闺秀”沦落为“流亡逃犯”，从“金枝玉叶”折落为“卑微草根”，从“光明正大”流落到“隐姓埋名”，从对一个男人的厌恶、憎恨、好感、喜欢、深爱到以身相许、怀下骨肉，从对婚姻的甜蜜期盼跌入凄楚的漠落绝望，从无奈的万念俱灰到麻木的苟且偷生，从逃亡的孤立无援到生存的自立自强，从对儿子的一线希望到无限寄望，从对爱人的埋怨嗔恨到于他坟前的释怀懊悔……跌宕的命运落差与情境渐变，持续的挣扎、煎熬与坚忍，成为孙香玉身上复杂而又深邃的种种看点。

这样丰富细腻、错落反差而又极端矛盾的内心世界，不在矛盾极致的事件中张扬展现，而在荒无人迹的草原大漠、冰寒暗窄的地窖泥窟，在独守空房、孤苦无援、寞对星月的情境中静静流淌，默默化散……

香玉是“静”的，即使“动”起来，也是静湖之下的波澜暗涌，深水澎湃。她活跃的灵绪飘舞着渗透在娴静的气息里，不经意的一颦一笑也生动流露出她的思、她的想、她的凝味。她就像红绿春秋中的一抹湖蓝冬色，像荒漠冰川中的一朵皎白雪莲，静谧、灵动、深遂而纯净。

逃亡之后的中晚年，她变得更为静敛、淡定而幽韧，色调虽有稀淡，却不寡薄，她的“蓝色静郁”，变得更清深而幽远，只在生命中最重要的两个男人（爱人与儿子）身上，略有廻绕与纷乱，略显凝重与灰霾。

香玉少有。在《大盛魁》的商业奇史中，她仿如其精神蓝宇中不可或缺的一个源头，一如苍茫原野荒秃大漠里深深蕴流的清泉，虽细，虽远，却珍贵，难得。

还有一段时月，在与“孙香玉”的半梦半醒之间，我需努力的，仍有诸多角落。

大漠孤烟落日圆

征程万里伴月眠

双脚踏开欧亚路

赤胆铸就英雄篇

心随闺蓝唱流离

魂萦草绿慕先贤

香玉思我我念玉

显欣梦回魁盛年