一早，随着车窗外晨光与密林在行进中的交叠，闭目的眼前，不断闪烁着褐色、暗红色、橙红色、血红色、金红色……颠簸的路上，脑中思索着几天以来早出晚归拍摄的电影胶片里，自己的表现是否还算好。一幕幕、一景景，好如此刻眼前电影胶片般“咔咔”闪烁的血色晨光，在脑海里不断交替着……

进入《高考1977》电影剧组以来，工作与生活安排得紧张而条理。每天凌晨四点起床，四点半化妆，五点半出发，工作到太阳落山回屋，涮洗完毕，倒头就睡，以备次日早起而依然神采的状态。这样的节奏与规律缘于光与影的艺术苛求。我们的电影需要拍好许多日出日落时的美妙光效，所以，全组一定要赶在太阳蹦出来之前到达拍摄点，做好一切拍摄准备。傍晚，也是分秒必争，要赶在光线暗淡前尽量抢下相关的镜头。

而这个季节，东北的日照时间短得有些惊人。早晨六点半左右日出，傍晚至多四点就已经没有了满足电影胶片的光线，大家便只得等待次日再拍。因而，为了一个镜头，我们常常望兴叹哀，不得不付出时间与等候的代价。然而，于一部好电影来说，这是再平常不过的事了。

所以，一个星期下来，尽管忙得有些披星戴月、冰寒不堪的意思，心里却是十分品味的。

也更加贴切地晓得了东北的美。黑土地上，尽管此时一眼望去是一片片荒枯的灌木、从草，连泥沼水洼也被冻得冰白生硬，但远山上的树林却仍是颜色层叠，黄的、绿的、红的、褐的、白的枝干、叶桠虚实交融……加上天空的湛蓝通透、白碧相间，阳光就那么一耀，就把原本枯寒的冬景照得五彩斑斓、亮眼如画，别具一番东北旷野的风情。

最好奇的，是伊春这座城市似乎无处不有的“瓢虫”。记忆中，很小的时候才在玉米地里见过几只“七星瓢虫”，当时因为谨记它们是益虫，不敢抓碰。到剧组驻地后，却惊异地发现，房间窗户上特意贴封好的塑料薄膜上，爬满了各种红色、褐色、橙色背着不同数目星点的小瓢虫，不敢细数，少说也有三、四十只。这种场面，到底是第一次看到，顾不上想它们究竟是益虫还是害虫，心头已经涌上丝丝怵栗。但随即又发现，房间里床底、桌底等各个死角处，竟都是已经死去了的小瓢虫们，数目仍是很多，间中，还有些缓缓爬着、行迹迟钝、不知怎么从那塑料薄膜外穿过而钻进来的将要死去的“同伴”们。一瞬，心底的悯大于了惧，暗暗感叹它们生命的脆弱与短暂。

接下来的这个星期，无论在荒郊野岭还是废弃的农场小屋，几乎处处可见它们的蹒爬与“僵硬”。就连今晨醒来，也发现枕边有一只孤零零落寞而去的金黄色“七星瓢虫”。

怎么会在这样的季节、这样的地方、这样的的情境中见到这样的“瓢虫之死”呢？

什么都不是无缘无故。尽管我只能猜想瓢虫们是因为冬季到来，如大雁迁徙般要找一个暖和的地方呆着，因而，它们拼了小身板儿的命，爬向一切有着“暖”的意味的地界。只是它们无法像大雁那样找到地方还能生存下去，他们是爬到地方也是死，不爬向那个地方也是死。

天生便已命定，实在算一种不争的说法。但瓢虫之死，似乎暗喻着一种命数下的执着。尽管它们生来就只能活得差不多这样的结局，但仍然把生命的最后时段用以去争取一种可能。单单这个过程，便让我感动而深味。

“瓢虫之死”于我的意义，大抵就在于，一切皆要尽力，没有道理不好好珍惜眼前的一切，用心去争取更好的可能。

（由于该电影目前属于保密状态，任何相关照片不能发表，就发几张图画意思意思吧。）