（吉葡乐，本名宋晓燕，70年代末生于河北乡下，现居衡水。07年开始童话写作。自08年开始陆续发表童话，有作品散见《儿童文学》、《读友》、《少年文艺》、《意林·少年版》、《童话世界》等刊。童话《木头人》获台湾2010年第九届“国语日报儿童文学牧笛奖”。）

我喜欢水，哪怕一片小小的池塘、水洼，我也会觉得里面寄宿着水的精灵，它们各司其职，有的拿着拂尘在水面刷来刷去，弄出一圈一圈的涟漪，有的悠着气在水底咕嘟咕嘟嘟……吐出一串串浮游上升的水泡泡，有的在荷叶上滚出晶亮晶亮的水珠子。我猜想它们一定也像顽皮的孩子那样，渴望外面的世界，说不定它们已经化身为孩子，来到了我们人类的孩子中间。而暗自窃喜没有被揭露身份。

这是我想以“水孩子”为角色写童话的一个源头。这也仅仅是一个飘忽的灵感，像一只在你眼前飞来飞去的蝴蝶，令你眼花缭乱的心慌气短，令你感觉到晕眩、兴奋。是的，每次当有写作灵感的时候，我都会有这种感觉。都会有要捕捉蝴蝶的冲动，有时候甚至没有准备好网子，就直接扑上去了，结果，扑了个空。又有时候，手里拿着捕虫网，却因为操之过急，用力过猛，酿成了大错——伤了蝴蝶的筋骨或者翅膀，好好的灵感夭折了。或者，干脆，你网子还没落下来，它就逃之夭夭了。

这个网子是什么呢，我以为，这个网，是一个人的情感经历、记忆储存、天然感受力、生活环境等等诸多因素，分成经纬参差紧密网结而成的。在这个网子上面，存在捕捉灵感最有效的网点，在要捕捉“猎物”的时候，这个网上的细胞都被调动起来，调整到一种最佳的紧张状态。拿《木头人》为例，我简单的说说写作（即灵感捕捉）的过程，我小时候，经常玩的一个游戏，“我们大家都是木头人，不会说话，不会动。”我想生活在北方的很多人小时侯都玩过这个游戏，就是现在，偶尔在人多而又正式的场合，我那颗突突跳的心，竟然还会撺掇我的舌头，去说“我们大家都是木头人，不会说话，不会动”。——几乎带着一点强迫症状。幸而，这个古怪的念头，被我仅存的意识紧紧的压制住，否则我真说了，已经成年的我们，而又恰是在一个比较严肃不合适宜的场合，会有一个人来配合我吗，恐怕没有一个人。而且，我还将遭到一番嘲笑。因为已不再是可以任意发生游戏的童年场景。因此，我也愈发怀念起童年来，愈发想借助文字的想象，再现那个游戏场景，想在再现的场景细节里重新体味一次游戏的快乐。

回忆在这里逗留兜转的时候，无意和水孩子的那个灵感产生了碰撞，如果是水孩子在大冷的冬天掺和到孩子们中间，来玩这个游戏呢，在口令喊出来，大家都不动了的时候，水孩子，会不会被冻住，想到这里，是何等的兴奋，自己的童年的生活经历和这个灵感有了交接，而融洽在一起，必然要产生故事。这就是写作过程中作者所能独自享受到的巨大喜悦。

因为激动，我很快就在键盘上敲出一个故事的雏形。只是，这个故事哽在水孩子冻住那儿，便收不了场了，勉强寻了个结尾，又觉得完全是糟蹋前面的巧妙构思，索性就扔了起来，大概扔了几个月，在进行全面修改的时候，突然，一下子开窍，很意外，很不受控制的，又很自然的写成现在这样。

在《木头人》里，我设置里了两个主要角色，星枝和纹，其实，这两个角色的隐喻是一样的，都是对易逝的、美好的事物的一种憧憬与向往。季节感在这篇童话作品中是非常重要的，这个故事的时间背景是冬季，空间背景是一个小山包包里的小村子。因为这个故事的基调是忧伤的，这也就决定了文字所应具备的色彩，甚至是行文的语言节奏。总的来说，构成一篇童话的因素，不是独立的，而是有机的，紧密相连，相互牵制，彼此影响的。我尤其不喜欢那种真空式的文字写作，就是你在他的文字里看不到季节，看不到自然的风物，只有几个人物简单的对白来推动故事的情节。

那种东西我是读不下去的，我本来也就不喜欢阅读。但是，一个不喜欢阅读的人，为什么偶尔也会被一些文字深深的撞击了心灵呢，我细细的分析，就是那些文字，所罗织出来立体阅读效应太强烈了，就像一颗钻石，从哪一个角度观察，都可见折射的光芒。有了这一点对阅读的认识，在写作的过程中，就会尽力的呈现多个面，尽力去构造一个立体的想象空间。

文中很多细节的描写，并非是我凭空的想象，而确实是一种生存体验，比如文中，“星枝感觉到水孩子纹刮她鼻子时，那种感觉凉凉的，像有一颗星星掉下来那样。”其实，就是秋天下雨时，一滴冷雨滑过鼻尖儿时的感觉。我觉得，细节所描摹的准确程度，考验着写作者语言的驾御能力，心灵的感触能力。一个人对事物的感触纤维末梢是否足够纤细灵敏，他的心灵是钝的，还是薄而锋利的，往往能在细节的描写刻画里找到最好的佐证。

《木头人》并不是一篇很好的童话，但至少目前对我自己来说，是写完之后没有多少遗憾的童话，也有时灵感特别好，但是写开以后，觉得无法收拢的作品，像《葵花灯的笼子》，在前面开篇里我自认为那么得意的铺排之后，没有顺理成章的涌现出故事的高潮，精彩部分，而不得不草草收尾，或者，干脆就收不了尾，成为了写作中的遗憾。

说了这么多，其实，真正的写作是感性的，没有这么多理论出来干扰。就是你有了很多理论做支持，写的时候，也往往眼高手低，写不出随心的。写作凭的是感觉，一但感觉来临，笔下犹如有千军万马，是一种不可控制的行军作战，酣畅淋漓方尽兴，有时候也是一小撮部队有节制的迂回偷袭，巧妙赢得战争，总之，那个得看自己当时的心情心境了。作为一个写作者，我更愿意躲到文字的背后去。以上这些，算作一次写作经验的小小总结，如果，真能带给别的初尝童话写作的朋友，一点小小的启迪，那也真算是意料之外的开心啦。