​对于电视剧，我本没有多大兴趣。但出于双重原因，我必须要认真观看《人民检察官》并为它写点什么。因为我从大学毕业就在检察机关工作，整整34年时间让我对这个职业有了深深的眷恋。更因为我大学学的是文学专业，在检察院从事的是文化工作，曾经深深地陷进了影视圈子，当过编剧、副导演、制片人等等，与影视艺术有着割舍不了的感情。所以，当《人民检察官》在央视一套播出时，我极其罕见地一集一集“追剧”，然后认真地写下这篇文字。

30多年前大学里学习文学基础理论课时，有一个概念我始终没有忘记，那就是文学应以“塑造典型环境下的典型性格”为首要任务。换言之，文学艺术作品应以塑造具有典型意义的人物为主要任务。古今中外的经典文艺作品都是以其中独一无二的生动、深刻典型人物形象流传于世的。因为贾宝玉我们记住了曹雪芹，因为哈姆莱特我们记住了莎士比亚，因为葛朗台我们记住了巴尔扎克，因为阿Q我们记住了鲁迅。所以，我一直以为，作为文艺作品的电视剧，自应以塑造具有典型意义的人物形象为己任。

但具有浓重“文以载道”传统的中国文艺界却始终摆脱不了“主题先行”的误区，总是把宣传某一个概念作为文艺作品的主要任务，导致文艺作品概念化倾向长期存在，影响了文艺作品的艺术感染力。我长期从事检察文化建设工作，既了解全国检察题材影视创作的状况，又多次直接参与检察题材电视剧创作，深知检察题材影视创作的瓶颈就在于概念化问题。虽然有过不少反映检察题材的影视作品，但是都反响平平，没有影响力，原因主要是人物的平淡、单调、空洞。

所幸的是，《人民检察官》终于给了我们一个惊喜。展现在屏幕上的检察官正面形象和贪官反面形象不再是过去那种概念的图解，而成为活生生、有血有肉的人。不论是高大帅气、阳刚睿智的方大庆，还是伶牙俐齿、机敏干练的夏静茹，不论是老谋深算、大奸似忠的金铭山，还是博学多才、软弱小气的刘文，都栩栩如生，惟妙惟肖，给人留下深刻印象。尤其值得赞赏的是对夏静茹的刻画。夏静茹虽然是全国优秀公诉人，有着出色的业务素质，但她和贪官金铭山一家有深厚的亲情，和丈夫刘文有夫妻之间的隔阂，和同事方大庆有兄妹之间的情谊，还有和母亲、属下、王顺和王婉蓉的关系。这些都给夏静茹性格的塑造留下了丰富的空间，给我们展示了一个前所未有的生动、感人的女检察官形象。虽然这些人物的塑造还有不少生硬、简单之处，但毕竟走出了一条成功的路子。它告诉我们，一个生动、感人的人物形象，比一千次简单直白的概念宣传要有用得多。用人物形象来宣传我们的价值取向，才是文艺工作者需要做的事情。