加载中…
谁是谁的救赎者？
(2006-02-14 20:22:20)《中央车站》恐怕是我们当中很多人看过的第一部巴西电影（当然那些冗长的巴西电视连续剧很多年前就占据过我们的荧屏），广袤的南美大地在影片中不停地转动，嘈杂的都市、凋敝的乡村在我们眼前匆匆掠过，仿佛一场云影依稀的梦。
影片在一位妇女笃信的言辞中开始了，镜头的推移延伸处我看见了女主角，这是个退休的老师，她在在里约热内卢最主要的火车站－中央车站为不识字的人写信。写一封信收一块钱，如果需要代寄，就再加一元。可天知道这些信通常的归宿竟是朵拉的抽屉或者干脆被撕毁。她就这样沉着的应对着所有的访客，冷漠的将别人的心愿置之不理。
一场车祸带走了一个孩子的母亲，也使朵拉不得不收留了他，几经辗转，她终于决定要送这孩子找到他的父亲。于是，这趟漫长的心灵之旅就在一望无际巴西版图上展开了。音乐的婉转悠扬，带来了旅途上的峰回路转。导演巧妙地藉用川流不息的“车站”，做为故事开始的地点。在如此嘈杂的环境中，两个原本完全陌生的人，因一时的机缘发展出如此紧密温暖的情感。
执着地寻找父亲的约书亚固守着一个美丽的梦想：父亲耶稣是一个高大魁梧的男子汉，找到他便意味着找到了幸福。被生活的磨难挫出老茧的朵拉如同一柄戳破气泡的尖刀：在成人的世界里，无所谓梦想，接踵于希望而来的，必定是难以承当的绝望。但他们伴在一起寻觅着，如同生命的两极：纯真与苍老，喜悦与忧伤，被一条看似无尽的道路引向未知的终点。
朵拉与约书亚，究竟谁是谁的救赎者？究竟是谁指引给另一个人新生的方向？不知导演华特萨勒斯在命名的时候是否暗含了这样的意义：《圣经》里，耶和华晓谕摩西的助手约书亚说：“我的仆人摩西死了，现在你要起来，和众百姓过这约旦河，往我所要赐给以色列人的地去。”正是这个名为约书亚的先知，引领着以色列人回到了故土，重建美好家园。而巴西人民在经历多年的政治变乱与经济危机之后，也默默盼望着走出苦难，重新找到通往幸福的旅程。《中央车站》的电影海报或许暗示了这重含义：“男孩要寻找他的父亲，女人要寻找她的归依。而这个国家，要寻找它的根。”而这个一路走过了巴西大地的小男孩约书亚，是否正寄托了他们冥冥当中的一分希望。
“车”和“信”在影片中一次次带给了我感动和心疼。《中央车站》中出现了各式各样的车（火车、计程车、公车、货车、载物车…），车上有各式各样的人，人们上车又下车，宛如生命中一次又一次相识和擦肩。人们在车上成为彼此的旅伴，不期然地触动彼此的心灵，分享彼此的生活。
而那些曾经风尘暗锁的信，那些寄托着多少人希望梦魇的信更是如同那条迎风飘扬的手帕，褪色的脸庞和一抹捡来的唇膏，是生命中无法忘却的泛黄回忆。即使朵拉自己，也最终通过信里的字字句句泪流满面的回首过往。16岁就离开家一个人生活的朵拉对约书亚说，“我有时也不太记得我爸爸的脸，也许没有照片，就不用去记，就可以遗忘。”可最后她在车上给约书亚写信，说，“如果你想念我，就看看我们的合照，我这么说，是怕有一天你忘了我。”
《中央车站》让人无法忘却的还有那迷人的异域风光、壮阔的景色，和巴西老百姓真实的生活。从城市到乡间，从乡间到市镇，从车站一路狂奔的小偷到大蓬车上天籁般的民谣，从滚滚黄尘的沙漠到了无疆界的草原、从拮据的朵拉小屋到约书亚哥哥们粉刷的整排整排的大房子。巴西的生活呈现在我们的面前。
“朵拉，你喜欢TAXI还是公共巴士？”
“你呢？约书亚”
“我当然喜欢TAXI！”
“不，你错了，还是公共巴士好，公共巴士有目的地，有路线。而一旦你坐上了TAXI，那么，你或许会在这城市里迷失了方向……”
喜欢
0
赠金笔
前一篇：关于车站的说法