近体诗的立意与章法
——庐山区老年大学讲座稿（二）

一、关于近体诗的立意

（一）立意要高，不能卑微，不是所有的题材都能入诗
1、赵京战举某作者怨愤分房不合意诗例与杜甫《茅屋为秋风所破歌》对比。
2、某作者《化解鸟粪堕身尴尬》：
          待客香樟下，惊逢便落腮。
          雀儿思自在，笑说矢招财。
3、某作者：倾心女孩——家穷未果——考上中专，工作——又生此念
4、有些题材即使要写，可采取两个途径：
（1）含蓄。如深南大道《临水》：
          莫负眸中景色优，富春江水好行舟。
          轻岚渐褪双峰现，骤雨倏倾万壑流。
          一线来潮虽几秒，三魂出窍已千秋。
          风平浪静之余问，何日郎君再度游。
（2）挖掘新意。本人《雪》：
           兆岁如人意，飘飘覆世尘。
           天分无厚薄，落地不均匀。
      （清人：填平世上不平路，冷到人间富贵家。）

5、建党建国几十周年之类。李树先《庆贺建党90周年（新韵）》这是比较好的： 
            最忆南湖星火燃，玄黄百战扫狼烟。
            扁担移去三山险，巨手挥成两制安。
            好雨知时荣草木，宏猷探月喜婵娟。
            昆仑伟业辉千古，犹壮神州万里帆！（壮字不如用鼓字）
（二）写新事物，创新意境
1、广东黄各伯《夜飞伦敦》：
            借得东风健翼轻，行天岂畏乱云横。
            关情一夜追星急，两半边天见月明。
           （关情：牵动情怀。）
2、魏新河《水龙吟·黄昏飞越十八陵》
    白云高处生涯，人间万象一低首。翻身北去，日轮居左，月轮居右。一线横陈，对开天地，双襟无钮。便消磨万古，今朝任我，乱星里，悠然走。    放眼世间无物，小尘寰、地衣微皱。就中唯见，百川如网，乱山如豆。千古难移，一青未了，入吾双袖。正苍茫万丈，秦时落照，下昭陵后。
3、欧阳鹤《西部大开发放歌》：
                 （1）西气东输
          油气狂流直向东，黄沙万里走长龙。
          汉唐冷落西凉地，血沃中华第一功。
                   （2）嘉峪关
         雄关高矗玉门斜，驿路云天望眼赊。
         千里刀风来漠地，无边月色落平沙。
         楼兰故国人安在？紫塞新城市已华。
         更喜春阳苏万物，西陲无处不飞花。
（紫塞：古书载秦汉长城土色皆紫。指北方边塞。）

（三）借题发挥  意在言外
1、结合自己的身世处境表达某种理想或观念
（1）王安石《登飞来峰》：
          飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。
          不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。
（2）宋李强父诗云：
          往来塔下几经秋，每恨无从到上头。
          今日登临方觉险，不如归去卧林丘。（罗大经《鹤林玉露》）

（3）袁克定《感遇》：
       乍著微棉强自胜，阴晴向晚未分明。
       南回寒雁掩孤月，西落骄阳黯九城。
       驹隙存身争一瞬，蛩声警夜欲三更。
       绝怜高处多风雨，莫到琼楼最上层。

（4）本人《自我介绍》：
       生于三十九年前，读过诗书种过田。
       惯受风寒颈僵直，看人总是眼朝天。

2、咏物诗抓住所咏对象的某个某些特点进行生发联想

（1）罗隐《鹭鸶》
        斜阳淡淡柳阴阴, 风袅寒丝映水深。
       不要向人夸素白, 也知常有羡鱼心。

（2）杭州俞苍石秀才《观绳伎》：
       一线腾身险复安，往来不厌几回看。
       笑他着脚宽平者，行路如何尚说难？（《随园诗话》）

（3）本人的 《钢笔》：
       一从出世任行藏，歌哭由人话短长。
       莫道周身圆且滑，须知腹内有锋芒。

（4）本人的《野桃花》：
       不惯人间锦绣堆，置身独自向山隈。
       尽饶地瘠花苞瘦，领受春风一样开。

（四）旧题材翻出新意
（1）写息夫人
           唐·王维《息夫人》
        莫以今时宠，能忘旧日恩。

        看花满眼泪，不共楚王言。                      
        
        唐·杜牧《题桃花夫人庙》
     细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。 

     至竟息亡缘底事，可怜金谷坠楼人。

        清·邓汉仪《题息夫人庙》

    楚宫慵扫黛眉新，只自无言对暮春。

    千古艰难唯一死，伤心岂独息夫人。

（2）写马嵬驿杨贵妃之死
        郑畋（tian2）《马嵬坡》：

    玄宗回马杨妃死，云雨难忘日月新。
    终是圣明天子事，景阳宫井又何人？

           袁枚《马嵬驿》

    莫唱当年长恨歌,人间亦自有银河。

    石壕村里夫妻别,泪比长生殿上多。

 

    唐五代狄归昌（一说罗隐）《题马嵬驿》
     马嵬烟柳正依依，重见銮舆幸蜀归。
     泉下阿蛮应有语，这回休更怨杨妃。

（3） 写王昭君

                杜甫咏怀《古迹五首》（其三）

              群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。

              一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。

              画图省识春风面，环佩空归夜月魂。

              千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
 
            王安石《明妃曲》（其一）

    明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。归来却怪丹青手，入眼平生几曾有；意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣；寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。家人万里传消息，好在毡城莫相忆；君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。

              欧阳修《和王介甫明妃曲》其二 
    汉宫有佳人，天子初未识。一朝随汉使，远嫁单于国。绝色天下无，一失难再得。虽能杀画工，于事竟何益？耳目所及尚如此，万里安能制夷狄？ 汉计诚已拙，女色难自夸。明妃去时泪，洒向枝上花。狂风日暮起，漂泊落谁家？红颜胜人多薄命，莫怨春风当自嗟。
（4）写项羽自刎乌江
                   胡曾《乌江》
        争帝图王势已倾，八千兵散楚歌声。
        乌江不是无船渡，耻向东吴再起兵。

                杜牧《乌江亭》

        胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。

        江东子弟多才俊，卷土重来未可知。
        
            王安石《题乌江项王庙》

        百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。
        江东子弟今虽在，肯与君王卷土来？
                  
                 李清照《绝句》
            生当作人杰，死亦为鬼雄。
            至今思项羽，不肯过江东。

（5）罗隐《西施》：
      家国兴亡自有时，吴人何苦怨西施。
      西施若解倾吴国，越国亡来又是谁？

（6）樟树黄梦明《织毛衣》：
      上下翻飞日万针，孤灯倩影夜深沉。

      情丝和线编牢网，网住冤家未定心。

（五）炼意修改例（熊东遨）
        深圳参观“明思克”航母有感
原 作
        航空母舰海中王，装备我军壮国防。
        隔岸凌波随可渡，一邦两制又何妨。
改 作
        昔日称王海上行，今朝俯首卧零丁。
        可怜大国威风失，第一伤心是列宁。
                  访普救寺

原 作
        解危白马为谁忙？普救观音坐一旁。
        惟有红娘名不朽，艳情千古说西厢。
改 作
        解危白马为谁忙？神佛无言坐满堂。
        惟有红娘差解意，暗传春讯到西厢。

               侗家铁道纪游
原 作
       车过程祥岭接冲，千山迷雾一江风。
       侗家铁道多奇趣，不是桥中即洞中。
改 作
       路出程祥岭接冲，千峰雾霭一江风。
       此行真与神仙似，不在桥中即洞中。

二、关于近体诗的章法

    章法讲究的是绝句的四句或律诗的八句内容上各有分工，不能都写一样的内容。就象我们平时做事，先做什么，后做什么，要有一个合理的安排。试比较某杂志登的现代人写的这两首：

                  《桂》

            清香千里送，气爽晓风吹。
            点点黄金蕊，重重碧玉枝。

                   《柳絮》

        细雨初晴二月春，轻风拂柳雪纷纷。
        平生自是飘零惯，何用青丝系此身。

显然《柳絮》写的比较好。《桂》的思维没有打开，很平淡，而《柳絮》前两句写了象雪一样纷纷的柳絮之后，后两句思维荡开，不再局限于柳絮的本身，而由其特点展开联想，言在此而意在彼。这就是讲究了章法。

（一）“起、承、转、合”的提出者及例释

     元代杨载在《诗法家数》中说：“律诗要法：起、承、转、合。（首联）破题，……要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。颔联接破题，要如骊龙之珠，抱而不脱。颈联与前联之意相应，相避，要变化，如疾雷破山，观者惊愕。结句或就题结，或开一步，或缴前联之意，或用事，必放一句作散场。”

    “起”，即开头；“承”，即接着开头的意思加以发展，顺着开头写；转，不能再接着前面写，要在前面的基础上展开联想，翻出新意；合，结束全诗。适合绝句和律诗。这四个字分别对应绝句的四句和律诗的四联。
    先看绝句。
        如刘禹锡《浪淘沙》：

   日照澄洲江雾开，――――起         
   淘金女伴满江隈。――――承

   美人首饰侯王印，――――转   （不再写淘金本身）      
   尽是沙中浪底来。――――合

“转”，就是转折，不能再就着上面写，要开拓出新的意思，把笔墨荡开，第三句不再写江边如何，而转过来写淘金女淘出的金子不是自己用而是去做美人的首饰和王侯的印，得出主题：他们的享受和财富都是劳动人民创造的。

    南京诗人丁芒有个很恰当的比喻：绝句的章法就好像是打排球，第一句第二句是一传手，第三句是二传手，第四句是扣球手，绝句就在最后一句的扣杀，或者结有余味，余音袅袅。第三句转就是将球托起，第四句扣杀。再如：
        杜牧《赤壁》：

     折戟沉沙铁未销，――――起     
     自将磨洗认前期。――――承

     东风不与周郎便，――――转（不再写那个戟了）     
     铜雀春深锁二乔。————合

     清代秀才俞苍石《观绳伎》：

     一线腾身险复安，往来不厌几回看。
     笑他着脚宽平者，行路如何尚说难？

            王建《宫词》：

    树头树底觅残红,一片西飞一片东。
    自是桃花贪结子,错教人恨五更风。

再看律诗。
        杜甫《蜀相》：

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。（起，自问自答点明祠堂所在地。）

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（承，还是写祠堂，院内冷落的环境，寄寓对所景仰人物的感慨。）

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。（转，不再接着上面写祠堂，转写其生平，赞其才略和高风亮节。）

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。（合，写自己的缅怀悼念，深化题旨。）

欧阳修《戏答元珍》：
春风疑不到天涯，（起，点明时间地点，总写环境，并暗喻皇恩不到贬谪之处）
二月山城未见花。
残雪压枝犹有橘，（承，紧接上联“早春”之意，抓住宜昌特有的典型的景物“橘子”“竹子”铺开描写）
冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思，（转，写自己在大雁归来、万物复苏之际的思乡之感和带病入新年之慨）
病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，（合，说自己也曾经在洛阳做过官、享受过那里美丽的春光，目前这里花开虽晚，但也不要哀叹，自己的前程还是美好全诗在强自宽慰中结束）

野芳虽晚不需嗟。

（二）另外的例子。文无定法，诗也无定法。有人就反对这个，如清代王夫之。

1、绝句

王之涣《登鹳鹊楼》（山西永济县黄河东岸）

白日依山尽，黄河入海流。（对起）

欲穷千里目，更上一层楼。（转合）

元稹《离思》

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。（对起）
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。（转合）

李白《越中揽古》
越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣。（前三句一个层面上写）
宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。（最后一句才转合）

2、律诗

王绩《野望》：

东皋薄暮望,徙倚欲何依。（起，点明登高时间地点及自己无所依傍的处境。）

树树皆秋色,山山惟落晖。（承，登高所见，写广阔的画面。）

牧人驱犊返,猎马带禽归。（还是承，写登高所见，写“牧人”“猎马”两个点。）

相顾无相识,长歌怀采薇。（合，回到孤独处境，只有怀念上古反对周武王灭商，躲到首阳山，不食周粟的伯夷，表示隐逸之情。）

杜甫《闻官军收河南河北》：
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
李商隐的《泪》就更极端了：
永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。
湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。
人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。
朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。