正面：荷兰画家保尔·摩利斯 Paulus Moreelse

　　　　　　　　　1571-1638 创作于1630年的一幅油画《牧羊女》

　　　　背面：皇徽、纹饰、面额     规格：144*82MM    年版号：1941.7.19

    很久没有更新博客了，一是没素材，二是没时间。记得培训老师讲过一句很有哲理的话，“人最难翻越的一座山就是坚持”！写博是在坚持，收藏也是在坚持，两件都不怎么轻松，但还是尽量以轻松的心态去面对为好，毕竟从中感受到快乐才是幸福的。

    最近，圈子里的比较有名气的好友退出了，惋惜之余还是祝他能够在其他方面找到快乐与幸福，毕竟收藏不是生活的全部。

    好纸币总是能触发写作的灵感与激情，最近收藏到的老荷兰盾就属于这类纸币。

    对于老纸币的收藏本人一直持谨慎态度，毕竟能够达到何种素质、能否物有所值一直都是脑海中的问号。直到近日的两张老荷兰盾的入手，可以说对老版荷兰盾算是亮绿灯了。下面就41年版的10盾做个简要的介绍。

    之前收藏的一张老荷兰盾—41版20盾“老女王”给我留下深刻印象，这张41版的10盾从背面的日期看，设计时间要晚于20盾。但风格是相同的，这张如果和另一个稀有版本的老女王相比连构图都几近相同，更加属于同一版本无疑。

   整张纸币粗看上去色彩有些幽暗，再加上不怎么洁白的纸张更显得有些“古典”，拿在手中总有种历史的沧桑感。古董式纸币也许是它很好的注解。

荷兰画家保尔·摩利斯 Paulus Moreelse 1571-1638 创作于1630年的一幅油画《牧羊女》 

    纸币上的名画也恰好也是件“古董”，一件迷人的艺术品。雕刻师细腻的雕刻还原了原画中牧羊姑娘的妩媚与动人。无论是雕刻的高水准，还是原画的生动，还是收藏的题材性都似乎完美的结合在了一起，无论你是哪个类型的收藏者，“阳春白雪”还是“下里巴人”都会被楚楚动人的绘画与雕刻所打动而深陷其中。

    其实这张纸币远不止“准奶球币”这样浅显，它蕴含诸多科技元素也是不容忽视的，设计与品质，理念与精度，完全超越当时几乎所有欧洲国家，堪称不折不扣的“老强钞”！

    四十年代的荷兰盾在低面值中就已经使用了过渡自然的双色凹印工艺，这在当时绝大多数国家是不可想像的。

   纸币中间的行名文字与面值文字的设计特点很符合老纸币的特色，大面积机雕花纹凹印占很大面积，但看似平淡的区域仍能感受到荷兰纸币细节把握的风采。这部分实际使用了双色凹印工艺，左为蓝右为绿，两种油墨色彩搭配或者说过渡的天衣无缝，功力可见一斑。中间的凹印团花为机雕，线纹变化多端，且极为精细，这一细节展现出四十年代初荷兰就已经拥有了非常先进的精密设备加工能力，其精度的把握可以用强悍来形容。

    这张10盾表面看在色彩方面有些“匮乏”，实际上并非如此，是荷兰人把很多颜色隐藏起来了，中间面值文字中间密布无数同心圆组成的圆环，圆环极为细密，且红绿交错出现。上图中的左侧采用了平印的三色工艺印刷，在起到画龙点睛作用的同时彰显了防伪技术的运用能力。

    更厉害的部分还是上图中右侧的底纹部分，真有被惊到了感觉。无数根细密的纵向波纹以时而疏时而密的形态构成了波浪形的横向波纹，它的线纹防伪的理念与展现出的精度在同时期纸钞上都没有看到，荷兰将这种线纹防伪的思想发挥到了极致，这种思路是不是76版瑞士法郎的理论基础和思路源泉呢？还真不好说。

   荷兰人对线纹底纹的变化似乎还不过瘾，中间夹杂了无数“小花”，这种浮雕形式的“小花”一直沿用到了现代纸钞上的几乎所有国家纸钞上的几乎每个角落，这是不是也有超前的开创性呢？答案是唯一的，当然！

    如果用两个词概括荷兰纸币的特点，我会选择“多变”与“精度”。而且这两个词一直贯穿荷兰纸币的历史，也是荷兰纸币的灵魂与精髓！

    10盾的背面全部为平版印刷，中间线纹变化非常多样复杂。这个纸币的背面全部为线纹构成，左中右的线条还有横纵横的变化，色彩还有红绿相间和棕蓝相间的变化。

     背面中间部分仍旧变化之中，直线变虚线、红色变蓝色、团花疏散变紧密等等，平印到这种程度，精度控制到这种程度，平印凹印已无关紧要了。

    10盾的水印也很有特点，荷兰水印不按常理出牌看来也是由来已久，虽然有水印区出现，但仍旧是近半张纸币面积的大水印。

    10盾水印为葡萄及枝叶，藤蔓也有所展现。这种立体感强烈的圆球形立体水印似曾相识，41版的“老女王”上是珍珠串，而53版的10盾也是葡萄串，看来荷兰人对圆球立体水印颇有心得。从水印展现出的立体感和抄纸工艺上老荷兰盾仍旧是强者，在水印至上的年代依然如此！

     最后，不得不对荷兰盾再次报以敬佩之心，它难得是数十年来始终如一的精美设计，始终未变的超高品质，始终孜孜不倦的创新精神！无论到了哪个收藏阶段，荷兰盾都是你必须的、也是无悔的选择！

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