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    在15世纪佛罗伦萨的城邦国家托斯卡纳，成为文艺复兴的艺术与知识中心，而两个世纪以来，文艺复兴这场影响深远的艺术与文化革命，将中世纪的欧洲带入近代时期。

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    佛罗伦萨的艺术家，比如波提切利、米开朗基罗和达芬奇以及建筑师布鲁内列斯基和瓦修里，创造了某些有史以来最为绚烂的艺术与建筑作品。

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    文艺复兴同样发展了自古典时期便销声匿迹的花园艺术，花园正如同绘画、雕塑作品，花园设计强调和谐，不再是征服自然，与其斗争，欢迎自然元素的加入，用有趣的植物创造一个平衡、对称的空间，具有深刻的艺术表现力。

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    15世纪，科学与文学之花盛放，同时花园表现着实用主义、影响力与愉悦感，使得佛罗伦萨成为世界上最美的地方。将文学、艺术、科学与哲学以全新的方式融为一体的文艺复兴，由佛罗伦萨银行业的统治王朝美帝奇家族提供资金支持。印刷机的发展使古代文献四散传播，由此，古希腊与古罗马的思想再次为艺术家与哲学家提供了灵感。以此同时，作为罗马教皇银行家的美帝奇家族，财富日益膨胀，他们养育着那个年代最为伟大的艺术家、思想家和建筑师。

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    位于佛罗伦萨近郊的卡斯特洛别墅园，建造于1537年，正值文艺复兴中后期，由科西莫·德·美帝奇建造。当时年仅17岁的他成为城邦的元首，这时佛罗伦萨正处于骚乱状态，他的首条法令是委任建造这些宏伟的花园。科西莫是个严肃而无情的男人，不过在他的统治下，美帝奇家族在佛罗伦萨的荣耀达到了新的高峰。

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    步入这座花园，立即震撼你的是它的对称性，所有事物都相互平衡，形成花园协调和睦、轻盈愉快的景象。花园被划分为十六个区间，均呈现为完美的几何图案。

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    自洞穴至别墅，有两座户外喷泉。这是对人类、对宇宙、对自然完美控制的典范。同时，这也是轴线的首次运用。因此，科西莫委任雕塑家建造一座花园，炫耀他的世故与权力，并以此作为清晰的示范，向前来拜访的统治者与大使展示其政府的睿智与强大。

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    文艺复兴的思想家曾经探索古典的科学原理，其中有种信仰，认为上帝依循着数学型线创造世界。因此，城堡别墅布局的对称性，是有意效仿宇宙自身秩序的设计。文艺复兴时期最为伟大的发现是远景透视的规则，两条平行线相遇之处即是没影点，如雕像、壁龛，就会吸引我们，仿佛它们正品味着这里的新发现，这便是文艺复兴时期精神之概述。

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    某种近现代的设想认为，文艺复兴时期的意大利花园，受到单一而纯粹的绿色支配。然而卡斯特洛自初期便繁花似锦，种植着矮小的果树，茉莉花作为托斯卡纳地区的花中公爵，也在此集中种植。别墅园正如其他同时期的意大利花园一样，花开遍地。

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    随着新航道的开辟、新世界的发现，新的花卉品种开始引入意大利，刺激着植物学的伟大复兴。科西莫的书信展示着他个人对玫瑰、茉莉与柑橘类果树的热爱。事实上，如今的花园里130种不同的柑橘果树种，部分正是科西莫最初所植的繁殖品。

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    他博学多才，并将知识运用于植物学与园艺学的事务。当某位来访者进入洞室时，他们所欣赏的第一件事物便是四处清凉而活跃的水流，也会看见特别而悦目的动物展览。

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    在这里，你可以看见单峰驼，令人回想起埃及法老曾将此作为赏赐给予高贵的洛伦佐。你也可以看见山羊，因为科西莫的星座是摩羯座，上面有只犀牛，代表着亚历山大，有的积极向上，有的和蔼可亲，但仍然是权力。

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    别墅园是16世纪下半期意大利花园建筑的宏大潮流中的第一道波浪，同时也是最具有影响力的波浪。精湛的修复，意味着在如今的意大利现存的花园中，它最接近文艺复兴时期花园的真实面貌。

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    卡斯特洛是科西莫建造的首座花园，然而它并非唯一。鉴于花园已然成为他公众权力的私人舞台。1550年，他年仅29岁时，开始建造至今令卡斯特洛自惭形秽的花园，随之使其成为他私人热情更为公开的展台。这次的选址恰恰位于佛罗伦萨中心，占地更为广阔。这座花园的主要功用便是为了储存和展示科西莫大量的雕塑收藏品。

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    佛罗伦萨统治者的传统行政地点是位于城市中心的维其奥王宫。然而，科西莫的妻子于1549年购入河对岸的碧提宫，并将其大规模返修。

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    走廊的尽头是整个美帝奇家族最为绚丽的家园——菩菩利花园，贯穿中世纪时期，雕塑品主要在教堂中展出。然而现在，文艺复兴时期的艺术家自公开品味人类形体的古典雕塑中寻求灵感，雕塑开始在佛罗伦萨的花园和广场上展出。

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    菩菩利花园最为丰富的雕塑展览之一位于洞室，由佛罗伦萨建筑师伯尔纳多·贝托鲁奇于1852年设计，献给科西莫的儿子弗朗西斯科。在全盛时期，洞室的大理石雕塑与火山岩、贝壳与石英制的墙壁，会在小型瀑布及其飞溅的水花下闪闪发光。

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    在角落里摆放着四座雕塑，如今这些是混凝土的仿制品，然而直到20世纪20年代原作仍然存在，它们是米开朗基罗的作品——奴隶。它们表现出奴隶试图挣脱监禁他们的岩石的束缚，然而随后他们作为礼物被送到这里。当然，米开朗基罗是美帝奇家族统治时期文艺复兴时期及艺术史上最伟大的人物之一。

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    两个多世纪中，菩菩利花园不断重建，占地面积更大，建筑更富丽堂皇，最终覆盖了111英亩的土地。宫殿后面，最初的那些陡峭山地全被夷平，为了满足科西莫狂热的狩猎爱好，建造了一个开放式的绿林。在科西莫去后50多年后，他的后代接管了这座庄严朴素的建筑，扩建了它，呈现出全新的巴洛克夸张风格。

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    人们对各种演出狂热：露天演出、滑稽戏、假面舞会，演出越盛大越好。这意味着人们有足够的钱来消费，制造火山爆发的场面，甚至牵来了野兽参与表演。人们蜂拥而至，竞舟游戏，就像一个精心设计的剧场，广招宾朋。客人们走进剧场，花园化身陪衬，见证着可能是世上最伟大戏剧的诞生。

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    当科西莫从卡斯特洛别墅园转变到菩菩利时，建筑风格发生了巨大的变化。这座花园日益成为公共事件发生的场合。整个欧洲都在谈论这些花园，人们记录、赞美它们，这在花园史上是一个非常重要的分水岭，其中包含着一些政治寓意。这些花园是扩张计划宣传中的一部分：天下太平、人民拥有君权。作为回报，人民过上安生日子，这是它的深层含义。

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    所以花园里的露天表演，实际上是美帝奇家族权力的展示，一种明晰的表态，尊重权力就意味着生活在佛罗伦萨的人民可以得到平静的生活与经济的稳定，只有人民服从美帝奇家族的统治，一切才可以实现。

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    菩菩利圆形剧场一直是私人所有，直到19世纪才向公众开放。有一个兔子岛未开放，可以在岛上养殖兔子和鸡、养鸟，护城河环绕，保护着一切，河里养着鱼。美帝奇家族统治佛罗伦萨3个多世纪，他们是文艺复兴时期最伟大的赞助者，他们推动了花园是一件艺术品这种观念的形成，这反过来也有助于巩固他们的统治。

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    20世纪的文艺复兴时期，1600年，文艺复兴进入到一个更加夸张的时期，典型代表就是巴洛克。瑟提尼亚诺小镇坐落在可以俯瞰整个佛罗伦萨的山上，以石刻和米开朗基罗闻名，米开朗基罗在此长大。它同样是私人花园，冈贝尼亚庄园的故乡。

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    冈贝尼亚是一座占地3英亩是花园，坐落在山脊之巅，由一个富有的意大利丝绸商人安德烈·迪·拉皮于1619年至1680年间修建。虽然它晚于阿尔贝蒂文艺复兴时期的花园设计方案150多年，它仍然是一座巴洛克韵味十足的花园。冈贝尼亚掌握了阿尔贝蒂设计的精髓、次序规则、对称性，与托斯卡纳风景的和谐共生。花园一侧的外围是绿茵保龄草地，草地尽头是一个罗马式建筑，300英尺的完美静谧绿地小院，周边松树把它围了起来，俯瞰整个托斯卡纳乡村美景。

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    绿茵保龄草地是最伟大的花园设计之一，冈贝尼亚因创造性而为人瞩目，日后，它为新一代花园设计师们带去了新的思考，就像是托斯卡纳镇的一个理想化版本。

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    1896年，冈贝尼亚山庄被一名罗马尼亚公主买去，这位来自异国的隐居公主，与一位美国女人搬到这里居住，谣传那是她的情人。她嫁给了一名阿尔巴尼亚王子，据说她曾在池子里游泳，但是只在晚上。

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    公主的花园设计非常复杂，虽然冈贝尼亚山庄在300年中不断改变，它还是保持着文艺复兴时期花园建筑的本质。冈贝尼亚山庄用一种相对朴实容易理解的方式证明了这些理念的存在，访客们可以看到这种理念，并把它们运用到自己的花园设计中去。

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    冈贝尼亚山庄世界闻名，宾客们来到这首先拜访山庄，接着拜访围绕在罗马周围的文艺复兴时期的别墅园，这样的名声一直持续至今，因为它并不那么庄重，也不那么威严，所以被要求高一点的中产阶级所接受，成为一种范本，人们敬仰它。

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    这种花园的组合之美、端庄高雅、亲切之感，让花园设计者们沉醉其中，无法自拔。不可否认，这座花园代表着一种文艺复兴、花园设计的复兴，被称作20世纪之交最完美的别墅花园。

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    19世纪末，大量的外籍人士居住在佛罗伦萨，人们为这座城市难以置信的艺术和建筑珍宝而着迷，尤其是被这里便宜的居住成本所吸引。

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    文艺复兴时期的美丽别墅只需要很少的费用就可以租到或者买到。1900年，一对美国夫妇专门研究文艺复兴时期历史的艺术史学家伯纳德·贝伦森和妻子玛丽租下了I Tatti，后来他们买下了它，着手花园的大量改造，委托建筑师平森特把别墅里的老葡萄园改造成新花园，打造成纯绿色的花园。

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    平森特因为建造了首个纯绿色的花园，开创了文艺复兴风格绿色花园的新潮流。南佛罗伦萨，这就是平森特建造的最后一个花园所在地，虽然它诞生于意大利现代史上最黑暗的时期，却是平森特的绝世大作，他仍然保持着绿色新文艺复兴结构，其设计被认为是重振20世纪文艺复兴的花园风格，给我们奠定了意大利花园概念，因而成为了不朽之作。

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    注：以上图片、资料均来源于BBC纪录片《意大利花园》