古铜器收藏一百问(10)

第四章  青铜器纹饰的种类及时代特征

58几何纹有哪几种，其构成、装饰有何时代特点？

答：由几何形的线形组成的纹饰，叫“几何纹”，是线形变化和结构变化形成的形式美感，有连珠纹、弦纹、直条纹横条纹、斜条纹、云雷纹、乳钉雷纹、曲折雷纹、勾连雷纹三角雷纹、菱形雷纹、网纹菱形雷纹、网纹、贝纹、绳纹、绳络纹。

连珠纹：用小圆圈作横式排列而产生的纹样，又叫“带圈纹”，是最早的青铜器纹饰之一。在夏代晚期爵和肇的腹部，已有实体的连珠纹，作单行或双行排列，周围以弦纹作界栏。商代早期的连珠纹，是空心小圓圈，商代中期，连珠纹是空心小圆在内还有一点。连珠纹一般用作主纹的分栏线，或作为兽面纹的边饰。连珠纹是用一个管状器在陶范上印制的，因此圈与圆之间的疏密虽不均匀，但也还自然。西周青铜器上少见连珠纹。

弦纹：是青铜器上最简单的纹饰，为一根凸起的直或横的线条．有的青铜器上仅有弦纹，没有其他纹饰，简洁朴素，在大多数的情况下用作界栏。

直条纹：用连续的垂线条组成纹样，仅线条的粗细有变化，也有将粗线条凸起或凹陷，旧称“沟纹”。商代晚期到西周时代簋、尊、卣、觯的腹部有直条纹，方座簋的方座中间也往往饰直条纹，春秋时代已不多见。

横条纹：是用宽阔的横条作突起或凹陷的槽组成，形如一排排的仰瓦，故旧称平行线纹、沟纹、瓦纹。初见于西周中期。有通体饰横条纹的如通簋、师虎簋；也有的用于腹上部，间以其他纹饰。盛行于西周中晚期，春秋时代还继续使用，战国青铜敦还有用横条纹装饰全器身的。

斜条纹：用弦纹作“入”字形排列，也有用粗线相间的线条构成斜条纹。大多饰于分裆鼎及鬲的下腹部，初见于商代中期，西周时代还有使用。

云雷纹：云纹用柔和回旋的线条组成，雷纹用方折角回旋的线条组成。有人认为云雷纹源于手指螺纹。商代早期青铜器，有用连续带状云雷纹作为主纹。商代中期青铜器，以兽面纹为主纹，是用大量云雷纹构成的。商代晚期和西周早期的兽面纹、龙纹、鸟纹的空隙处，常填以云雷纹，但云雷纹低于主纹，起了地纹装饰作用。春秋战国的兽面纹、龙纹上，也有填入各种云雷纹变形纹的。从战国开始，云雷纹已发展为线条活泼的流云纹。河南洛阳金村出土战国云纹壶用金银错为饰，非常华贵。

乳钉雷纹：是在方格或斜方格中饰以雷纹，中间有一凸起的乳钉，有的是单行排列，有的密布全器身。故又名“百乳雷纹”。鼎、簋和罍的腹部常用其作主要纹饰。百乳雷纹流行于商代中晚期到西周早期。商代乳钉多扁圆，商周之际有一种乳钉凸起较高，呈圆锥状。

曲折雷纹：旧称“波形雷纹”，先用雷纹组成窄带状，再沿着器表作上下曲折排列；或用粗线条的雷纹与细线条的雷纹作相间交替使用。此纹较为少见，仅见于西周早期。

勾连雷纹：先做斜山字形线条。用斜线相勾连，一般将山字形处理成粗线条，再填入细线条的雷纹；也有将山字形作为虚线而用雷纹作阴纹的。最早见于商代中期，盛行于商末周初。春秋战国时期盛行很富丽的勾连雷纹，粗细线条有用金、银和绿松石镶嵌的。

三角雷纹：外围是三角形，内填以雷纹，三角形的一角作向上或向下连成横列，形成大锯齿带状；角向上饰在器腹的上部，角向下则饰在器腹的下部。流行于商末周初。晚期的三角雷作倒顺三角形交错排列，是用金银错工艺来表现三角雷纹的。

菱形雷纹：方块雷纹、长方形雷纹是在菱形、方形、长方形内填以雷纹，作连续式排列，并用金银丝和金银片镶嵌，盛行于战国时代。

网纹：是斜线交错如网形，商代早期青铜爵、斝上见有，以后很少发现。

贝纹：贝纹是一种椭圆形中有一横几竖的线组成，均作横置排列，出现较晚。山西浑源出土的春秋晚期鸟兽龙纹壶上饰有贝纹。贝纹都作为次要纹饰，出现在圈足部位，从来没有作为主纹出现过，盛行于春秋战国之际。

绳纹：是两股绳索绞结的形状，每一股绳索由二条、三条、四条、甚至九条单线绞结而成。采用为主纹的附属纹样和器物圈足上的纹样。采用这类纹样的青铜器多出自三晋。流行于春秋晚期到战国时期。

绳络纹：通常用两根并联的绳纹交织成为十字形套结，整个绳纹连结成长方形的网络，装饰在壶、瓮之类的器物上，好像是用绳络套住了器体。流行于春秋晚期和战国时期。

59兽面纹有哪几种，其构成、装饰有何时代特点？

答：北宋时期把商代青铜器上的主要蚊饰定名为“饕餮|”。这是按照《吕氏春秋·先识篇》所载：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言极更也。和《左传·文公十八年》载：“缙云氏有不才子，贪于饮食，胃于货贿，侵欲崇移，不可盈厌，聚敛积食，不知犯极……谓之饕餮。”现代认为采用“饕餮”来命名商周纹样是不妥当的，故改用“兽面纹”。

兽面纹是一种以鼻梁为对称轴，两侧是五官，最上面第一条纹样是角，角下有眉目，目的两侧有耳。多数兽面纹有曲张的爪，两侧有左右展开的躯体或兽尾，简略形式则没有躯体和尾部。

商代早期的兽面纹比较简单，有的仅有一对兽目，兽角不明显，只有特别大的纹饰中才画角。商代中期的兽面纹，兽目在纹样中非常突出，雷纹和并列羽纹大量用在兽面纹的次要部位。从整体上看，兽面纹比早期精细，具有神秘的气氛，但纹样仍很抽象，看不出是何种动物；从工艺上看，兽面纹的主干和地纹之间的区别并不明显，有粗工和细工两类做法。商代晚期的兽面纹都是采用浮雕和平刻相结合的技法，但在构图上有不同的方式。有的兽面纹把兽的头、身、腿、爪完整地表现出来；有的仅仅是重点地表现了兽的头部，省略了兽的肢体部分；有的兽面纹仅仅保留了与兽角、兽目、兽鼻、善耳、兽爪等不相连接的线条，多数是素面，也没有地纹。有的兽面纹仅表现了一对兽目，其他部分均以细密、规则的雷纹组成。

商代晚期到西周早期是兽面纹式样最多的时期，虽然在构成上具有程式化的特色，但角形的特征很突出，可作为区别各种兽面纹的标志。

环柱角型兽面纹：角纹作半环形，中间有一短柱与额顶相连，这是一种动物角的变形。此纹初见于商代早期，商代中期青铜器中反而少见，商代晚期和西周早期又较为盛行。

牛角型兽面纹：角纹是将角根横向，角尖上翘而内卷，很像水牛角；有的兽面纹还有向两侧展开的体躯，很像牛，可认为是牛纹。

外卷角型兽面纨类似牛角型兽面纹，因其角回环多转，和牛角型兽面纹有较大的区别。

羊角型兽面纹：很像羊头，角根上翘向下内卷，犹如四羊方尊羊头的平面图。注意这类兽面纹一般都采用锋利的兽爪而不是羊蹄。

内卷角型兽面纹：最早出現在商代早期青铜器上，粗大的角根横置于兽头的额顶两侧，角尖上仲后再向内弯曲，是牛角的变形式。在商代中期兽面纹申，内卷角是直接自两侧延伸而出，角尖上伸，再向内弯曲。在西周中、晚期的兽面纹中偶尔能见到。

曲折角型兽面纹：这类兽面纹中的角型特点是曲折状，角根在下，向上折曲而下，再向外弯曲而上翘，弯曲处皆作方折形。

龙形角型兽面纹：兽角是用完整的龙体来表现的。龙体也作曲折或扭曲形。但这种兽面纹并不普遍，只见用于特别精细的青铜器上。

长颈鹿角型兽面纹：兽角柞上小下大的瓶形，旧称“龙角”或“肉角”，具有“设武备而不用”的寓意，故一般吉祥瑞兽均用此类角，是较晚的角型之一。这种角型有时内侧角歧出一刺，也属于此类。

虎头兽面纹：兽角是用虎的双耳竖起来表现的。与内卷角型兽面纹的区别在于：内卷角的角根肥大、角端尖锐，虎头的耳部置在额顶角的地位，它的两端都是圆势的。

熊头兽面纹：兽额顶上有很宽而长的耳，和虎耳不同，面形也很伟壮，当为熊罷之类，故名。

龙蛇集群型兽面纹：出现在春秋晚期至战国早期部分青铜钟上。从构图上看，兽头的眉、额、面颊和口等部位都是以卷曲缠绕的小龙蛇组成的，故名。春秋早期，青铜器上一般不再使用兽面纹了。但此型是个特例。构成手法虽是传统的，但纹样却与商、西周的兽面纹不同，也是一种新类型。

变形兽面纹：是西周恭王、穆王之后才出现的一种变形兽面纹。这种兽面纹的特点是在纹样中不再重视角型，只是象征性地有角就可以了，由于还保留重视目纹的传统，所以除目纹处理得仍很清晰外，其余的线都已简化，不再有具象的描绘；但从整个纹样来看，仍可认出是兽面纹。西周中、晚期流行的带状兽面纹，也属于此类。

60龙纹有哪几种，其构成、装饰有何时代特点？

答：自宋代以来的著录中，把青铜器纹中只有一足类似爬虫的物象，取名为“夔”纹，依据是孔子说过“夔一足”。其实，孔丘的本意是“得夔一已足”，而非为“夔是一足”。另从青铜器盉、罍等盖上的立体龙都是两足，尊或簋的龙耳还有四足的，故知“夔纹”乃是一种误称，“一足”当是动物双足的侧形。故把“夔纹”也归入龙纹，不单作一类。

商代早期的龙纹并不具体，但商代中期的龙虎尊肩上的龙已有实吻和长颈鹿式的角，体躯蜿曲如蟒蛇；四羊方尊肩部的龙为尖吻，长肉角(似长颈鹿的角)的龙，鳞片更加的象，有兽爪。青铜器纹样凡是躯体如蛇者都可归之于龙类。古籍中对龙的记载也是多种多样的。按照纹样构成特点，可分为为爬行龙纹、长冠龙纹、卷体龙纹、交体龙纹、双体龙纹、两头龙纹等类。

爬行龙纹：因取龙爬行时的侧面形象而得名。构成方式是：龙头张口向下，上唇向上卷起，下唇向下卷或卷向口里，额顶有不同的角型(与兽面纹相同)，躯干似蛇类作波状起伏，下有一足或作爪形，也有无足的，长尾弯曲上卷。龙头因有多种角型而有不同的名称，其实也不必过细地分类，都可归入爬行龙纹一奥。蛊行于商代中、晚期到西周早期。

长冠龙纹：因这类龙纹有凤的长冠而得名，构成方式：龙头上有长冠，体躯较长，中间有一足或作鳍形，尾部分开向上下卷曲。初见于西周早期，盏行于西周中期。此种龙纹中，也有体躯类鸟形的。

卷体龙纹：因龙的躯体蜷曲成圆盘状而得名。卷体龙有两种构成方式：一种是龙头居中，躯体作环形盘转成圆形，大多用于盘的中心，此种纹样单个使用时也称“蟠龙纹”，盛行于商末周初。另一种是龙上部作直立形，下半部卷曲似蟠坐状，例如火龙纹大多是这种形状，盛行于商代晚期到西周中期。以后钟的鼓部上常饰有类似的龙纹。

交体龙纹：此类龙纹是因龙体交缠而得名。这个名词见于《周礼·春官·司常》：“王建大常，诸侯建旃。”郑玄注：“诸侯画交龙，一象其升朝，一象其下覆也。”又《释名·释兵》：“交龙为旂，旂，倚也。画作两龙相依倚也。”据此可知，交龙纹样的构成特点是一上一下，下者升上，上者下覆，两体交缠。在青铜纹样卡，交龙纹的构成有许多种，如有两龙相交，也有群龙交缠，有的极其繁复。其中，交体龙纹的躯体较粗壮的，旧称“蟠螭”纹；躯体较细的，旧称“蟠蛇”纹，盛行于春秋战国之际。

双体龙纹：旧称“肥遗龙”纹，其构成方式是以龙首为中心，体躯向两侧展开。常用于器颈部的狭长部位而呈带状。盛行于商代晚期到西周中期。

两头龙纹：旧称“并逢龙”，其构成方式是一条兽体的两端各有一个龙头，一个龙头是正面，另一个是侧面，躯体大多数采用一条斜线或曲折形线条来表示。简单的单体两头龙纹，见于西周中、晚期；缠绕式两头龙纹，盛行于春秋中、晚期。