这里的《赤壁》，不是电影的大片，而是一出新排的京剧。我是京剧的外行，也就看看热闹。

上周末在家看电视，把台一个个换过去找东西看，跳到中央11套的时候，看到了一组群舞，舞者形象很好，配乐有明显的古风，灯光效果也不错，于是停了下来，仔细观看。
不久，群舞退去，正角登场，一看字幕，是汉献帝，胡琴响，唱腔起，原来是《赤壁》的开始。

我不是戏迷，对京剧的了解不深，也就能哼几段想当初、包龙图打坐什么的。不过，恰好知道在国家大剧院演出了一出牛逼的新京剧《赤壁》，于是便饶有兴致地看了下去。

整段京剧分六场：铜雀兴兵、舌战群儒、结盟定计、泛舟借箭、备战借风、火烧赤壁。
连着看下来，意犹未尽，我不得不说，真好看。

最震撼是孟广禄的孟德出场。铜雀兴兵里曹操的扮相非常非常好，华丽的大氅，雄浑的步子，完全是我心中的枭雄丞相！后面换了大红战袍，气势反而弱了几分。还有，让我期待许久的横槊赋诗，刚唱了两句，孔明和公瑾就划着草船来借箭了。没错，是公瑾，而不是子敬。

最惊艳的，无疑是小乔了，华美的青衣，流动的秋波，婉转周正的唱腔，矜持到位的表演，让我了解了以前为什么那么多有钱人去追星捧角。但是不足的地方是，剧中反复拿“揽二乔于东南兮”说事，甚至搞出了小乔自杀的情节，虽然剧情因此多了戏份，但是总觉得孟德挺冤屈的。不过话说回来，三国演义也非正史呵呵。

于魁智的诸葛孔明张弛有度，儒雅有礼又咄咄逼人，舌战群儒一段，大段歌词韵律优美，西皮唱腔酣畅淋漓，我这样的外行听来无疑十分受用，大呼过瘾。

周瑜，叶派小生的功夫没的说，但是扮相差了一点，大脸盘子双下巴，像个中年人，再加上小生的唱腔高尖了一点，个人觉得音乐性比不上前面几位，所以这个周瑜不太喜欢。呵呵，方家看笑话了。

后来搜索，此戏有两个版本，经典版和青春版，前者是国内名家出演，后者是新人出演。而电视转播的是经典版。国粹京剧，虽然长期以来演出持续不断，但是受众逐渐老去，新时期的年轻人一直对她提不起兴趣，长久下去，总会渐渐式微以致湮灭在历史长河中。而最近一系列新京剧的编排演出，正在改变这一现状。现代的舞美灯光、场景设计，无疑大大增强了传统国粹的表现力和感染力，可看性大大增强，吸引了越来越多的观众。

当然，也有老戏迷认为这样是失了根本，我在中国京剧艺术网http://www.jingjuok.com甚至看到这样的话：“于、李、杜、孟等虽非马、谭、杨等大家，也起码对京剧艺术有不同于一般观众的鉴赏水平，去排演这样的狗屎戏真是自甘下流。京剧再没饭吃也不能去吃屎呀。”我不知道传统的京剧是不是因着《赤壁》而遭受了侮辱，我只是知道，《赤壁》让我这样的年轻人得到了震惊,对京剧、京剧演员刮目相看，我现在才知道，中国有着不亚于欧洲的歌剧。当然，器乐和作曲弱了，但这原本便不是京剧的侧重。

古人云，言之不足，歌之咏之，意思是说，当人的情绪用言语已经不能完全表达的时候，就需要唱出来了。戏曲正堪此言，当各种喜悦和悲哀超出了语言的表现阈值，当文字在浓酽的情感面前捉襟见肘的时候，我们需要的是旋律带来的直抒胸臆。以前不怎么看京戏，不知晓，这次的《赤壁》当真让我感受到了这一点，铜雀兴兵的奸雄豪情、舌战群儒的正气凛然、小乔饮鸩的生死决别、孟德赋诗的千古悲凉，都被这西皮与二黄一声声、一句句演绎出来，或铿锵，或哀婉，或凝重，或轻快，不加旋律的语言断然没有这种效果。

中国有着数不清的地方戏曲，从低垂婉转的潮汕南音，到嘹亮焦亢的西北秦腔，从才子佳人的苏沪评弹，到慷慨悲歌的燕赵梆子，无不是浸透了浓浓的喜怒哀乐，浓缩了人生的愉悦和悲凉。地方的民风与传承，有很大一部分都凝聚在地方戏曲中。很遗憾，南京的地方戏略显单薄——如果白局算是的话。

如果你到过乡间的葬礼，你一定听过亲属哭灵那犹如唱戏的腔调，城市中人或许嗤之以鼻，但我相信这并非完全是作秀，长歌当哭，古来有之，想当年，庄周盆鼓，虽然自称为妻子喜而歌，在我看来，实是另一种大悲。

不多扯了，回到《赤壁》，我仔细想了想，这是我近几年来在电视上看过的最好的节目了。