可口喜欢音乐，给点节奏就手舞足蹈，用她爸的话说：是块儿去慕尼黑音乐学院的料。那可乐呢？就随了妈妈的喜好，多看点画展啊什么的，好歹受点艺术熏陶。就算真从哈佛医学院毕业了，也能把一身白大褂穿出艺术气息来。

《苍穹之五》，黑色背景中映出了我们一家人

站在恢宏的《甘孜寺印象》前，小可乐恭祝乔爷爷艺术生涯长青！

    乔十光，河北定陶人，中国现代漆艺的开拓者和创始人之一。1961年毕业于中央工艺美术学院壁画专业，之后随导师庞熏琹先生专攻漆画艺术，毕业后留校任教。其后他立足院校，放眼民间，多次深入地方考察调研，曾拜福州李芝卿等漆器匠为师以增进实践，不但在创作及技法上形成了独特的风貌，也为漆画艺术的发展和承传做出了探索。作为漆画的代表人物，乔十光经历了漆艺从民间转移到高校的整个过程，他编写的高等艺术教育教材《漆艺》卷，更是奠定了全国漆艺学科的基础。
    乔十光漆画的显著特点是作品中所蕴涵的现代性的民族意味。民间艺术的素养成为他漆画艺术的基础，这在一定程度上也规定了他漆画的风貌，但绘画的形式法则和艺术语言是无国界的，乔十光在继承中华民族文化和传统的基础上，兼容并收，强调漆画的装饰性，力求均衡、呼应、对称、调和，注重画面的空间美、平面化和程式化，在更高的现代审美层次上又融进了传统和西方的诸多因素和个人主观色彩。这使得他的作品在保持传统文化品格的同时不断创新，并使漆画逐步成为独立的艺术样式为大众所认识。乔十光的作品另一个特点是注重作品整体的和谐统一，他既追求艺术形式，又重视其内涵意蕴，并潜心研究材料技法。他主张思想、艺术和技术上的统一；内容、形式和媒材的统一；心、眼和手的统一。使得作品在意境营造、品质格调和形式语言等方面都达到了很高的艺术水平。

“漆彩人生——乔十光漆画艺术回顾展”部分精彩作品赏析

《鱼米乡》此画取材于杭州钱塘江畔的农家。

国画一般再素白的宣纸上作画，“只画鱼儿不画水，水中自有波涛”，充分利用了白。漆画多在黑漆板上作画，则充分利用了黑。国画称为“空白”，漆画则可陈为“空黑”，两者有异曲同工之妙。吴冠中在评论这幅画时说：“漆画的黑也关系着画面整体空间的完整性，《渔村》牢牢地控制着黑的分量，充分发挥黑的优势。”

《江南水乡》

《宏村月塘》

黑屋顶对于漆来说并不难，因为漆长于黑。白粉墙就不同了，于是乔十光想到了漆器装饰中的蛋壳镶嵌，便用鸭蛋壳“盖”起了房子，其温和朴雅的龟裂纹，也有独特之美。

《梳妆傣女》此画人物造型与画面的竖长方形体相吻合，构图上可称为适合形构图。为取得这个效果夸张了傣女颈部的弯度，拉长了秀发，后移了右脚，托发与执梳的手臂也各得其所。为了求得构图的平面性，躯干取正位、腿和脚取侧位，可以看出埃及壁画的影子。