小时候看《安娜·卡列宁娜》，哗啦哗啦的着急往后翻，怎么还不接吻啊？怎么没有床上戏啊？怎么就死了啊？心心念念的带着这种问题看完了这本书，可以说，基本是完全没看懂。但是有一个桥段，我读得仔细，记得也很牢，很多年后，才知道它对我的影响之深直至今天。

那也是安娜·卡列宁娜里最令人神往的桥段之一，安娜和吉娣一起参加舞会。托尔斯泰先是让吉娣出场，十八岁的无敌青春美少女，金发碧眼，穿粉色的礼服，没有一处不合身，没有一处不美丽。然而到了书中真正的女主角安娜出场的时候，她却只穿了一身朴素的黑衣，身上唯一的装饰，是在天然黑色的发髻之间别了一束紫罗兰，腰间也别了一束。就连吉娣也不由得赞叹，她总是想象着安娜穿紫衣的模样，但是今天，“看到她穿着黑色的衣裳，才发觉以前并没有真正领会到她的全部魅力。”“她的魅力在于她这个人总比她的服装更引人注目，装饰在她身上从来不引人注意，她身上钉着华丽花边的黑衣裳是不显眼的，这只是一个镜框，引人注意的是她这个人：单纯，自然，雅致，快乐而充满生气。”

结果，沃伦斯基就在这一场的舞会中彻底为安娜的魅力所折服，两个穿衣精在无意识下的PK最终以美少女的完败收场。

今年五月，62岁的汪明荃在2009年终于结束了和罗家英长达20多年的恋爱长跑，在美国注册结婚。从美国发回的结婚照上，阿姐身穿的红色旗袍，被人认出是LV的大丝巾改造而成的，旗袍上的玫瑰，是向已故的天才设计师Stephen Sprouse致敬的作品，剩下的边角料，阿姐用来给自己做了一个头箍，给罗家英做了一条领带。作为江湖中被人公认的从不会穿错衣服的老衣精，阿姐喜欢LV是尽人皆知的事情，甚至到了演唱会从头到脚都是LV的涂鸦的地步，连老公都抱怨“如果她每个月都买LV，怎么受得了呀！”。但是，喜欢归喜欢，再喜欢也是个玩意儿，是为身外之物，在阿姐六十岁生日的时候，她穿了一件自己设计的灰色LV旗袍，有人问要不要知会LV？阿姐只轻描淡写的说了一句“用不着吧。”我的朋友黄佟佟曾在她的一篇文章里把这事儿总结的非常精辟，“LV有句潜台词，那就是：老（L）子很威（V），所以那么多富婆才会成为LV控。但是阿姐LV旗袍告诉所有人——你们很威，但老子比你们更威，这才是真正的威啊。”

相较之下，中国的时尚界各路人马也在慢慢的走到前台来，但是这气场上差得就不是一点半点了。湖南台的快乐女生请ELLE的主编晓雪做评委，雪主编每次写博客，必要在文章最后以不经意的口吻提一句，我今天穿的是什么什么牌子的什么什么衣服。有一次看一个时尚节目，点评国内一个发布会上明星的穿着，镜头一切，一个明星从车上下来，记者们哗啦一下子围上去问，你今天穿的什么啊？明星就笑眯眯的说，我穿的是ARMANI，又一个明星过来，记者们又围上去，同样的问题再问一遍，那个就回答，我今天穿的是CHANNEL的春夏最新款。这多傻啊！我当时喝的一口水就差点没喷出来，就算这些品牌很牛，但人总不能就为了这个就把自己变成了傻子吧。

托尔斯泰笔下的安娜卡列宁娜，是老牌的俄罗斯贵族的后裔，哪怕是一件朴素的黑色蕾丝边晚礼服，也是今天的高级定制级别。饶是如此，也不过是主人的一个陪衬。阿姐是穷苦人家的女孩儿出身，谈不上贵族，但当年的那一代人，就算是穷人家的女孩，也会被教育，什么也没有为人重要。安身立命的终究是自己这个人，做人要有风骨，其他的都是外物。

一个是衣不可压人，一个是人比衣威，到了我们这边，就变成了人凭衣贵，以衣贵而取人。我想如果我说现在整个中国，大多数人的所谓“时尚”的观念其实是一个暴发户的观念，肯定会得罪很多人。但是这并不是贬低，而是一个事实。十几年前，当ELLE第一个被引进中国的时候，我曾经勒紧裤腰带，每个月从仅有的一点零用钱里买它来看，而现在我几乎一本时尚杂志都不读，因为中国的时尚杂志，基本上都已经沦为了各大品牌华丽丽的广告手册，成了被各大品牌操纵的傀儡，它们不断给人们灌输的是“奢侈品就是时尚”的概念，被这样教育出来的一代人对时尚的认知就是我有好多好多的LV包包，铂金包包，再没有品位的人，搞一身行头套在身上也会自认为甚至是被周围的人认为有品位了。可是，这不叫穿衣服，这叫被衣服穿。当炫耀财富和品位成了同一件事的，没有创造性，没有自己的设计，没有独一无二的风格，只满足于把各种品牌知识倒背如流，满足于熟悉各种穿衣搭配的规范规则，然后按照这些把各类奢侈品往身上堆，有钱的越买越贵，没钱的哪怕是刷爆卡当卡奴也在所不惜，自己没有气质，没有文化，唯一的气质和文化就是身上这些品牌所赋予的气质和文化，一个人有没有底气说话，要以它手里拎什么样的包包，脚下穿的什么鞋子来论；身上的优越感，要靠身上的这些行头来支撑。你说说看，这不叫暴发户，还能叫他们什么呢？

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