在对抗好莱坞的正面战场上，国产大片一直缺乏某特效大片类型的题材。《天机富春山居图》的出现可以说扛起对抗好莱坞大片的旗帜，该片出现有里程碑意义。自两千年以来诞生的所谓“国产大片”，一直以古装宫廷片为主，动辄强调服装、化妆、布景。从《英雄》、《无极》、《夜宴》等一长串古装大片，似乎国内这帮土炮只能这么理解“大片”，寥寥可数的几个大导排队拿投资上古装宫廷大片，似乎不这么拍就跟不上趟。这势头跟美国大片的取材趋向恰恰相反，好莱坞一年的拍摄量中，类似《角斗士》这种历史古装压根并不占多少。
　　 在这种大背景下，刘德华更形同一个悲壮的孤单英雄。他早在《未来警察》中已经试水过特效大片，这次更进一步，以国际视野来做大片。反观好莱坞商业大片，《钢铁侠3》《星际迷航暗黑无界》等大块头凭借无与伦比的硬特效、高科技，再次在暑期档的华语市场中攻城掠地、所向披靡。电影是一项强调视听享受的艺术工业，利用高科技不断挑战视听享受的极限，这才是商业大片的王道。好莱坞的大杀器便是高科技、硬特效，然而国产大片高速发展的这十年，按理说资金、人才并不缺，谈起特效大片就跟谈“中国足球”一样羞于启齿。
　　 根据有关数据，去年全国电影总票房170亿，国产大片仅占四成，一部泰囧占到10多亿。看上去很美，实际上国产大片除了主场沦陷之外，遭遇到一种叫做“商业片陷阱”危机，名义上拍摄商业电影对抗好莱坞等进口大片，实际上国产大片的题材过窄，局限在百姓看不懂的古装、插诨打科的轻喜剧外加一堆毫无营养的都市片。难道这就是我们的“商业片”阵容，在商业片的主力战场，难道一直妄想用《泰囧》式的小制作去对抗《星际迷航》？包括在好莱坞类似于《我为玛丽狂》之类的高票房喜剧也存在，却绝非商业电影市场的主流。2012年单块荧幕票房实际上比去年下降不少，这些迹象说明华语片正在走向死胡同，特效大片的缺失将会带来国产大片自诞生起最难以逾越的瓶颈。
　　 在2013年推出这么一部《天机·富春山居图》来抢占暑期档蛋糕，正面对抗好莱坞大片，可以说吹响了国产大片角力好莱坞的号角。这个套路韩国电影用过，一系列类似于《生死谍变》《太极飘扬旗》等数十部作品，从雏鸭初生到形成浓郁的韩国大片风格，而中国电影大片市场才刚刚成长。中国电影需要《天机·富春山居图》这种硬特效大片，并且不仅仅需要一部，而是几十部、上百部，在对抗好莱坞大片的过程中，必然有无数国产电影投资商血染黄沙，这不要紧，一将功成万骨枯，悲壮的华仔如果有更多人持着欣赏的态度去批判，将会让蹒跚学步中的国产大片走得更好。
　　 这里不得不提到《天机·富春山居图》的业界良心，再现美轮美奂的西湖十景与印象，中国传统文化的深厚意蕴凭借传世名画《富春山居图》轻易挥发，在借鉴《碟中谍4》中哈里法塔一役之外，到七星帆船酒店取景，无一不体现出业界良心。无论批评哪个方面，唯独不应该批评《天机·富春山居图》制作方的拍摄诚意，这已经是国产特效大片的最高水平。
　　 回到片子的不足之处，主创人员有点炫耀硬件的嫌疑，光顾着堆彻高科技与奢华场景。在剧本方面始终无法达到好莱坞电影那种戏剧张力，这大概是国产大片的通病，琢磨不出一个上佳的剧情。
　　 至少可以说中国终究有这么一部野心勃勃的具国际视野的大制作，这可看作华语片首次挑战好莱坞主流商业片市场的试水，哪怕死在沙滩上，都对完善国产大片类型起到积极作用。《天机·富春山居图》的制作与理念都是一流的，唯独在基本电影元素方面，比如剧情仍要加强，在肯定的基础上进行批判，更有利于国产大片的提高。这部电影给国产大片指出一条活路，在狭隘的题材类型中应突出重围，回归主流商业大片本身。
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